Le Fils préféré

François Dupeyron, Nicole Garcia, Jacques Fieschi

Description

Jean-Paul est endetté, au bord du gouffre, et ses frères Philippe et Francis ne peuvent ou ne veulent l'aider. Jean-Paul souscrit alors une assurance-vie au nom de son père Raphaël, lequel semble avoir des remords à son sujet et disparaît quelques jours plus tard. Les trois frères se réunissent alors pour reconstituer son passé...

Sujets

• Cinéma français
• Drame

Informations

• Publié par: Presses électronique de France - L'avant-scène cinéma
• Date de parution: 15 octobre 2013
• Nombre de lectures: 50
• EAN13: 9791022001373
• Langue: Français

Extrait

Le Facteur sonne toujours deux fois

Scénario : Harry Ruskin, Niven Busch Réalisation : Tay Garnett

© Presses Électroniques de France, 2013
D’après un roman de James M. Cain.
Générique
1. Logo de la Metro Golwyn Mayer sur fond noir, avec musique dramatique et roulements de tambour. Fondu au noir.
2. Ouverture au noir, suite de la musique. Le générique s’inscrit sur une toile de sisal en fond d’écran, éclairée par un spot de lumière oblique venant du coin supérieur gauche. Fondus enchaînés sur les noms des acteurs en grosses lettres blanches. Apparaît le roman dont est adapté le film, avec une couverture caractéristique des romans policiers, indiquant en grosses lettres noires. La suite du générique se superpose en fondus enchaînés par-dessus la couverture du livre jusqu’au nom du réalisateur. Fondu au noir.
Station-service, ext. jour
3. Ouverture au noir. Plan rapproché sur une citerne, où est suspendu un panneau indiquant « Recherchons Employé » en lettres noires. Au fond du cadre à gauche, on distingue une pompe à essence, et des buissons qui entourent la station-service.
Narration Frank
C’était sur la route de Los Angeles. Je faisais de l’auto-stop depuis San Francisco…
4. Plan général de la station-service, vue depuis la route qui la longe. Au premier plan à gauche, des panneaux accrochés sur un grand poteau indiquent le nom du lieu : « Twin Oaks » (« Les Chênes Jumeaux »), ainsi que les services proposés avec des flèches pointant vers le snack-bar à l’arrière-plan, adossé à une maison modeste à un étage. La station-service semble déserte.
Narration Frank
… pour gagner San Diego. Une demi-heure avant ce qui va suivre, une auto enfin s’arrêtait.
Route qui longe la station-service, ext. jour
5. Plan moyen sur une voiture élégante de couleur claire, qui s’arrête devant la station-service, panoramique latéral gauche de suivi, associé à un léger travelling. Plan rapproché sur le conducteur qui apparaît cadré aux épaules par la portière et se tourne trois quarts dos caméra vers l’homme assis du côté passager. Celui-ci descend du véhicule dos caméra en tenant une petite valise. Il referme la portière, pose sa valise et se retourne pour venir saluer le conducteur.
6. Raccord depuis l’intérieur de la voiture. Plan très serré sur le conducteur, tourné de trois quarts dos caméra vers son passager, Frank Chambers (JOHN GARFIELD), face caméra en plan serré dans l’encadrement de la fenêtre opposée, au centre de l’image. C’est un bel homme d’une trentaine d’années au visage sympathique et de caractère. Il est vêtu d’un costume gris et d’une chemise blanche, sans cravate.
Frank
(Jovial, faisant un petit signe d’adieu de la main)
Adieu, patron ! Merci pour la course, les trois cigarettes et …
(Se penchant à la fenêtre)
… surtout de ne pas avoir ri de mes théories sur la vie.
7. Contrechamp raccord. Plan rapproché sur le conducteur (LEON AMES), face caméra, vu depuis l’encadrement de la fenêtre, où Frank apparaît à l’extérieur en amorce à gauche du cadre, dos caméra en plan très serré.
Le conducteur
(Sur un ton détendu et facétieux)
Vous n’avez pas terminé votre dissertation !… Je vous rappelle le slogan : « Nouvelle place, nouvelles idées, homme nouveau… »
8 idem 6. Contrechamp.
Frank
(Décontracté et insouciant)
En admettant que mes idées soient fausses, j’aimerais peut-être le travail si je trouvais une place à mon goût.
Le conducteur
(Curieux)
Vous n’êtes pas inquiet pour votre avenir ?
Frank
Oh, j’ai tout l’avenir devant moi !
(Tournant la tête vers la station-service)
Ma foi…
9 idem 3. Raccord regard sur la citerne avec l’annonce « Cherchons employé ».
10 idem 8.
Frank
(Indiquant de la main l’annonce de la station-service derrière lui, hors champ, avec un sourire serein)
… Jamais je n’aurais cru si bien dire !
Le conducteur
(Amical)
Alors, bonne chance.
11 idem 7. Contrechamp.
Le conducteur
Peut-être nous reverrons-nous un jour !
Il reprend le volant et s’apprête à repartir.
12 idem 10. Contrechamp.
Frank
(Souriant, esquissant de nouveau un petit signe d’adieu de la main)
Merci pour la course, patron !
Il se redresse, le conducteur démarre.
13. Plan rapproché sur la voiture qui redémarre - léger panoramique à gauche de suivi - et sort du cadre, laissant Frank en plan moyen au bord de la route, face caméra. Il se baisse pour reprendre sa valise, lorsqu’une sirène de police retentit, off. Frank tourne la tête à droite - rapide panoramique à droite - sur un policier à moto, face caméra - panoramique à 180° à gauche - qui passe rapidement devant Frank et rattrape la voiture, qui s’est arrêtée un peu plus loin devant la station-service. Plan moyen sur le policier qui s’arrête, trois quarts dos caméra, juste derrière la voiture en amorce bord cadre à gauche.
14. Plan américain sur Frank, face caméra, curieux, tourné vers la moto et la voiture (à gauche, hors champ).
15. Raccord regard. Plan rapproché de l’arrière de la voiture arrêtée au bord de la route. Le conducteur, dos caméra à travers l’encadrement du pare-brise arrière, attend sans avoir coupé le moteur. À l’arrière-plan devant la voiture, la route longe une falaise tombant sur la mer, découvrant un beau panorama de côtes escarpées. Le policier entre de dos à gauche dans le cadre et se tourne en baissant les yeux d’un air d’autorité vers le conducteur, tout en relevant sa casquette de policier.
Le policier
(S’appuyant des deux mains sur la portière, sur un ton énervé)
Pour qui vous prenez-vous ?!
(Reconnaissant le conducteur, sur un ton d’excuse)
Oh, pardon, monsieur…
Il se relève avec un sourire timide et maladroit, lui adresse à deux reprises un signe de déférence de la main, avant de revenir vers sa moto, penaud et embarrassé.
16 idem 14. Sur Frank qui assiste à la scène.
17. Raccord regard. La voiture repart, plan américain et suivi panoramique à droite sur le policier, de profil, qui revient sur ses pas, son carnet de contraventions à la main, jusqu’à sa moto garée au bord de la route devant la station-service. Tandis que le policier range son carnet dans sa sacoche, Frank entre dans le cadre à droite et vient à sa rencontre.
Frank
(Face caméra, au policier, sur le ton de la sympathie)
Il t’a épaté, hein ?
Il lui fait un clin d’œil solidaire et complice.
Le policier
(D’une voix désabusée)
Ouais, et comment, mon vieux !…
18. Contrechamp raccord. Plan américain. Le policier est de trois quarts face caméra à gauche, Frank de profil à droite, de part et d’autre de la moto. À l’arrière-plan s’étend le paysage de côte escarpée longeant la mer.
Le policier
J’ai passé la tête par la portière et je lui ai fait :
(Prenant un air menaçant)
« Vous prenez la route pour un garage ?! Où vous croyez-vous ?! » Alors il m’a glissé trois mots.
Il enfourche sa moto.
Frank
(Étonné)
Rien que trois mots ?
Le policier
(Ménageant son petit effet)
Ouais !…
(Regardant Frank dans les yeux d’un air grave)
… « Procureur » !
(« Attorney in Law » ???)
Et c’est vrai, il habite à deux pas de l’auberge… (Indiquant la route de la main) … pour une gaffe, c’est une gaffe !
Il s’apprête à repartir.
19 idem fin 17. Contrechamp raccord. Le policier, de trois quarts dos sur sa moto, redémarre. Frank le regarde un instant repartir, puis reprend sa valise et se dirige vers la station-service - panoramique de suivi à droite associé à un léger travelling avant - non sans se retourner encore une ou deux fois vers le policier. Il s’engage dos caméra en plan moyen dans l’allée bordée d’arbres ensoleillés menant à l’auberge, en passant devant une pancarte proposant « Déjeuner - Ouvert ». À l’arrière-plan, un homme à la silhouette rondouillarde descend en vitesse les marches de l’auberge face caméra, le rejoignant. Plan général.
Nick Smith
(Cecil Kellaway)
Eh, bonjour l’ami !
Il lui adresse un signe de bienvenue de la main.
20. Raccord. Plan américain sur Nick Smith, face