Discours sur la peinture de Joshua Reynolds
15 pages
Français

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Discours sur la peinture de Joshua Reynolds , livre ebook

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Description

Bienvenue dans la collection Les Fiches de lecture d’Universalis

Les quinze Discours sur la peinture, prononcés par sir Joshua Reynolds (1723-1792) entre 1769 et 1790, publiés au fur et à mesure, très lus et diffusés jusqu’au XIXe siècle, en partie à cause de la réputation de peintre de leur auteur, sont inséparables de l’homme et de sa carrière, autant que de l’institution et de l’époque qui les ont vu naître.

Une fiche de lecture spécialement conçue pour le numérique, pour tout savoir sur Discours sur la peinture de Joshua Reynolds

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Informations

Publié par
Date de parution 10 novembre 2015
Nombre de lectures 5
EAN13 9782852296473
Langue Français

Informations légales : prix de location à la page 0,0150€. Cette information est donnée uniquement à titre indicatif conformément à la législation en vigueur.

Extrait

Universalis, une gamme complète de resssources numériques pour la recherche documentaire et l’enseignement.
ISBN : 9782852296473
© Encyclopædia Universalis France, 2019. Tous droits réservés.
Photo de couverture : © Bluraz/Shutterstock
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Bienvenue dans la collection Les Fiches de lecture d’Encyclopædia Universalis .
Ce volume présente des notices sur des œuvres clés de la littérature ou de la pensée autour d’un thème, ici Discours sur la peinture, Joshua Reynolds (Les Fiches de lecture d'Universalis).
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DISCOURS SUR LA PEINTURE, Joshua Reynolds (Fiche de lecture)
Les quinze Discours sur la peinture , prononcés par sir Joshua Reynolds (1723-1792) entre 1769 et 1790, publiés au fur et à mesure, très lus et diffusés jusqu’au XIX e  siècle, en partie à cause de la réputation de peintre de leur auteur, sont inséparables de l’homme et de sa carrière, autant que de l’institution et de l’époque qui les ont vu naître. Très marqués par la situation des arts en Grande-Bretagne au milieu du XVIII e  siècle, ils sont pourtant loin d’être marginaux dans la pensée et l’esthétique des Lumières. Reynold y développe, au fur et à mesure, une conception devenue classique de l’œuvre d’art, emblématique d’un équilibre entre tradition et innovation, et où l’originalité de l’artiste ne vaut que par rapport à l’Antiquité et aux maîtres de la Renaissance. Cette conception n’est pas très éloignée de l’enseignement dispensé alors dans les autres institutions académiques européennes, à commencer par l’Académie royale de peinture et de sculpture de Paris, modèle de celle de Londres.
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