Géricault, la folie d'un monde (Lyon - 2006)

Encyclopaedia Universalis

Description

Depuis la mémorable rétrospective de 1991 au Grand Palais, à Paris, due principalement à Régis Michel, conservateur au Louvre, il n'y avait pas eu en France de grande exposition consacrée à Géricault – hormis, en 1997, la présentation par l'École nationale supérieure des beaux-arts à Paris du...

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Informations

• Publié par: Encyclopaedia Universalis
• Date de parution: 05 octobre 2016
• Nombre de lectures: 0
• EAN13: 9782341009560
• Langue: Français

Extrait

Universalis, une gamme complète de resssources numériques pour la recherche documentaire et l’enseignement.
ISBN : 9782341009560
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Les grandes expositions sont l’occasion de faire le point sur l’œuvre d’un artiste, sur une démarche esthétique ou sur un moment-clé de l’histoire des cultures. Elles attirent un large public et marquent de leur empreinte l’histoire de la réception des œuvres d’art.
Sur le modèle des fiches de lecture, les fiches exposition d’Encyclopaedia Universalis associent un compte rendu de l’événement avec un article de fond sur le thème central de chaque exposition retenue : - pour connaître et comprendre les œuvres et leur contexte, les apprécier plus finement et pouvoir en parler en connaissance de cause ; - pour se faire son propre jugement sous la conduite de guides à la compétence incontestée.
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Géricault, la folie d’un monde (Lyon - 2006)
Depuis la mémorable rétrospective de 1991 au Grand Palais, à Paris, due principalement à Régis Michel, conservateur au Louvre, il n’y avait pas eu en France de grande exposition consacrée à Géricault – hormis, en 1997, la présentation par l’École nationale supérieure des beaux-arts à Paris du très riche fonds de dessins et d’estampes appartenant à cette institution. Or la recherche, l’analyse, l’interprétation de l’œuvre, relancées il y a quinze ans après une longue stagnation, n’ont pas cessé depuis lors.
L’initiative prise par le musée des Beaux-Arts de Lyon d’organiser, du 20 avril au 31 juillet 2006, une manifestation autour du tableau qu’il avait audacieusement acquis en vente publique en 1908, la Monomane de l’envie , soit l’un des six portraits de fous peints vers 1819-1820, était donc particulièrement bienvenue. Menée conjointement par la directrice du musée, Sylvie Ramond, et par un historien de l’art indépendant spécialiste de l’artiste, Bruno Chenique, cette exposition s’affirmait comme proposition de le