Face à l'inconnu

Chueke Zélia

Description

Comment aborder ou construire une image sonore à partir d'un matériau tout à fait inconnu ? De quelle façon procède l'interprète pour parvenir à la découverte de cette image ? Cet ouvrage s'appuie sur une série d'entretiens menée auprès de pianistes renommés responsables de la création d'œuvres d'Elliott Carter, de Claude Debussy, d'André Riotte et de Iannis Xenakis. En mettant en parallèle les réactions et pratiques des XXe et XXIe siècles face à l'inconnu, l'auteur révèle des constantes guidant le lecteur dans son immersion au cœur d'un vaste univers sonore encore inexploré.

Sujets

• Chanson
• Musique
• Beaux arts

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 mars 2017
• Nombre de lectures: 15
• EAN13: 9782140030819
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 11 Mo

Extrait

Zélia Chueke

Face à l’inconnu Les pianistes et la musique de leurs temps

mus ques en question(S)

Analyse, interprétation et créations

Préface de Jean-Yves Bosseur

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La collectionMusiques en question(s) a pour vocation de mettre en lumière des compositeurs, musicologues et interprètes souhaitant enrichir la réflexion sur la musique savante par des propositions originales ou innovantes. La collection souhaite notamment participer activement au débat sur l’évolution de l’art musical en invitant les auteurs à manifester leur engagement critique par une approche argumentée et pertinente. Les ouvrages de la collection adoptent des configurations très diverses : esthétique, histoire, théorie, analyse, correspondance, biographie, mémoires, essai, roman, etc.

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Anthony Girard,Minos, les dédales de l’expérience créatrice, 2016. Louis-Noël Belaubre,Pour un cinquième âge de la musique, préface de Philippe Malhaire, 2016. Émile Goué,Demain, je t’écrirai en majeur, 2016.

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Les extraits musicaux retranscrits dans cet ouvrage sont reproduits légalement, conformément au droit de citation défini en France par l’article L122-5 CPI du code de la propriété intellectuelle : «Lorsque l’œuvre a été divulguée, l’auteur ne peut interdire :[…]3º sous réserve que soient indiqués clairement le nom de l'auteur et la source : a) Les analyses et courtes citations justifiées par le caractère critique, polémique, pédagogique, scientifique ou d'information de l'œuvre à laquelle elles sont incorporées».

Les extraits de manuscrits d’Iannis Xenakis sont reproduits dans cet ouvrage avec l’aimable autorisation de Mâkhi Xenakis et des Amis de Xenakis (© Archives Xenakis Paris).

Les extraits de partitions annotées par Claude Helffer sont reproduits avec l’aimable autorisation de Mireille Helffer et de la Médiathèque Musicale Mahler (Paris), dépositaire du Fonds Helffer.

L’auteure tient à remercier l’IREMUS, le CAPES et l’UFPR pour l’avoir soutenue lors de la rédaction de cet ouvrage.

© L’H ARMATTAN , 2017 5-7, rue de l’École-Polytechnique - 75005 Paris www.harmattan.fr [e-mail] ISBN : 978-2-343-11328-9 EAN : 9782343113289

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L’origine de cet ouvrage se trouve dans le document de recherche produit sous la subvention de l’agence brésilienne de recherche CAPES (Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior) auprès de l’Observatoire Musical Français – EA206 – unité de recherche appartenant, entre 1989 et 2013, à l’École doctorale V, Concepts et Langages, Université Paris-Sorbonne.

Je tiens à remercier à Mme la Professeure Danièle Pistone, fondatrice et responsable de cette unité de recherche, pour ses encouragements et l’échange régulier d’idées et d’excellents conseils qui ont alimenté de manière importante toutes mes activités en tant que membre permanent.

Actuellement membre associé à l’IReMus, unité mixte de recherche (UMR 8223) fondée en 2014 sous la tutelle du CNRS, l’Université Paris- Sorbonne, la BnF et le MCC, le texte ci-présenté fait partie d’un continuum qui engage ma recherche autour du travail quotidien des interprètes, notamment les pianistes, c’est-à-dire, celui de s’approprier du matériel sonore que lui est communiqué par le compositeur à travers la partition, celle-ci représentant le point de départ et le point de répère pour la construction de son interprétation. Je dois remercier infiniment les pianistes qui se sont disposés à participer de cette recherche (en respectant l’ordre alphabétique), Claude Helffer, Roy Howat, Ian Pace, Anne Piret, Ursula Oppens. Sans leurs témoignages et ouverture d’esprit, cette recherche n’aurait jamais abouti.

Mes plus vifs remerciements à Jean-Yves Bosseur pour la rédaction de la préface de cet ouvrage. Le but de ce travail étant celui d’accéder le processus de préparation des créations par les pianistes dont la partition représente le point de départ, Jean-Yves a synthétisé sagement toute la démarche, rendant évidant le dialogue établi entre pianistes et compositeurs de façon directe ou indirecte, mais incontournable.

Un grand merci à François Madurell et à Catherine Massip pour leurs encouragements, accompagnant de près le déroulement de ce travail. À Sylvain Bureau qui soigna la relecture de la première version du texte et à Fernando Niknich qui a pris en charge la gravure de tous les exemples musicaux. Enfin, et de façon très spéciale, je suis très touchée par la

collaboration de Laurent Matiussi et de Véronique Alexandre Journeau dont la relecture minutieuse de cette dernière version a été précieuse. Je remercie enfin Philippe Malhaire du fond du cœur pour m’avoir donné l’opportunité de voir publiés les résultats de sept ans de recherche, renforçant l’enrichissement que représente l’expérience des praticiens qui s’ouvrent au partage de leur parcours vers la nouveauté, voire la création. Mes plus sincères éloges à sa compétence, sa disponibilité et son ouverture à tous les types de questions posées de ma part pendant le processus de mise en page, arrivant ainsi à rendre visible (et lisible) l’invisible.

3UpIDFH par Jean-Yves Bosseur

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3UROpJRPqQHV )DFH j O·LQFRQQX 17 Le rôle de l’interprète20 L’approche d’œuvre25 5HFXO KLVWRULTXH HW DFFqV DX[ IDLWV 33 Tradition, contemporanéité, modernité34 Notation musicale40 Création / Première audition45 Analyse de contenu : codage, fréquence, co-occurence 49 /HV SLDQLVWHV HW OD PXVLTXH GH OHXUV WHPSV $X GpEXW GX VLqFOH 57 L’envie du moderne et les critères d’écoute60 Les interprètes et les compositeurs-interprètes71 Les répertoires, les échanges culturels80 Les maîtres et leurs élèves89 Le public, la presse, la publicité92 Synthèse94

&LQT SLDQLVWHV HW OD PXVLTXH G·DXMRXUG·KXL La découverte Entre le répertoire inédit et le répertoire traditionnel e e La barrière entre les XX et XXI siècles et les précédentes Musique contemporaine et formation musicale Profils musicaux Discussion

 98 101 103 106 108 112

$XWRXU GHV FUpDWLRQV /·DFFqV DX[ GLIIpUHQWV XQLYHUV G·pFRXWH 8UVXOD 2SSHQV HW OD FUpDWLRQ GH 1LJKW )DQWDVLHV G·(OOLRWW &DUWHU

Imaginer le son La notation Les passages difficiles, les références, la familiarité Catégorisation

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5R\ 5RZDW HW OD FUpDWLRQ GH /HV VRLUV LOOXPLQpV SDU O·DUGHXU GX FKDUERQ HW O· eWXGH UHWURXYpH GH &ODXGH 'HEXVV\ 153 Les soirs illuminés par l’ardeur du charbon : édition et création 153 L’étude retrouvée : connaître le style d’écriture du compositeur157 Catégorisation167

$QQH 3LUHW HW OD FUpDWLRQ GHV,QYHQWLRQV Qƒ HWQƒ  G¶$QGUp 5LRWWH 169 Déchiffrage, écoute et échange avec le compositeur169 L’invention n° 10 : expressivité et conduite du discours170 L’invention n° 15 : sérialisme, polyphonie et fluidité174 Catégorisation178

&ODXGH +HOIIHU HW OD FUpDWLRQ G·(ULNKWKRQ G·,DQQLV ;HQDNLV 179 Le choix d’une méthode 180 Exploration d’œuvre189 Catégorisation226

'LVFXVVLRQ La partition : point de départ, point de repère Le tempo : l’espace où se déroule le discours sonore Le corps qui joue et le corps qui occupe la scène Transmission de connaissances

229 229  246 259 262

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0XVLTXH QRXYHOOH QRXYHDX[ SDUDPqWUHV Le point de départ et les points de repère Le rôle des interprètes et leurs profils musicaux Vers l’inconnu : l’expertise, la recherche, l’avenir

$QQH[HV /HV SDUWLWLRQV HW HVTXLVVHV G ·(ULNKWKRQ DSSDUWHQDQW DX )RQGV ;HQDNLV

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