Vers une musicologie de l'interprétation

Anne.Sellier

Description

La musicologie de l'interprétation vise à une étude critique de la réception et du vécu de l'œuvre musicale. Ces quatorze contributions abordent divers aspects de la musicologie de l'interprétation : les gestes du musicien ont été traités dans des articles consacrés à la métamorphose du piano contemporain, aux gestes du pianiste et du chef d'orchestre et au tempo rubato ; les relations entre interprète et compositeur sont étudiées à travers des analyses de Beethoven, Debussy, Satie, Duparc, Rachmaninov, Ives.

Sujets

• Chanson
• Musique
• Beaux arts

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 novembre 2010
• Nombre de lectures: 385
• EAN13: 9782296445413
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 5 Mo

Extrait

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Les Cahiers Arts & Sciences de l’art

ïnterace purîdîscîpînaîre, cette pubîcatîon pérîodîque coordonnée avec une coectîon d’ouvrages, est un programme scîentîique de ’ïnstîtut d’esthétîque des arts et technoogîes– ïDEAT, ormatîon de recherche du CNRS, de ’Unîversîté Parîs 1 Panthéon- Sorbonne, du mînîstère de ’Enseîgnement supérîeur et de a Recherche et du mînîstère de a Cuture et de a Communîcatîon (FRE 3307).

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Directeur de la collection :Costin Miereanu Responsable de l’édition et de la communication :Anne Sellier Comité de rédaction :Gérard Pelé (Univ. Paris 1), Jean-Yves Bosseur (CNRS), Jean-Pierre Armengaud et Damien Ehrhardt (Univ. d’Évry), Olivier Lussac (Univ. de Metz) Cellule éditoriale :Myriam Bloédé, Laurence Helleu Conception graphique et maquette :Jean-Pierre Dubois Mise en page :Erik Kocevar

Toute correspondance concernant a rédactîon desCahîers Art & Scîences de ’artdoît être adressée à : Anne Seîer ïnstîtut d’esthétîque des arts et technoogîes - ïDEAT Unîversîté Parîs 1 – 47, rue des Bergers – 75015 Parîs Té. : 01-44-07-81-63 / Fax : [phone] - E-maî : aseîer@unîv-parîs1.r

ïSBN : 978-2-296-12208-6 EAN : 9782296122086 © ïDEAT - CNRS/Unîversîté Parîs 1 - ’Harmattan, 2010 © ’Harmattan, 2010 - 5-7, rue de ’Écoe-Poytechnîque, 75005 Parîs http://www.îbraîrîeharmattan.com dîfusîon.harmattan@wanadoo.r harmattan1@wanadoo.r

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Éditorial

Introduction

Les Cahiers N° 3 2010 Numéro préparé sous a dîrectîon deJeanPierre Armengaud etDamien Ehrhardt

Sommaire

J EAN -P IERRE A RMENGAUD Vers une musîcoogîe de ’înterprétatîon

D AMIEN E HRHARDT a nouvee herméneutîque musîcae Vers un changement permanent de paradîgme ?

Les gestes de l’interprète P IERRE -A LBERT C ASTANET es métamorphoses du pîano contemporaîn Du conident camérîste au parjure unîverse I SAAC C HUEKE e sens caché de ’înterprétatîon es gestes du pîanîste et du che d’orchestre J ACQUES V IRET Rythme et înterprétatîon. e tempo rubato

Interprétation et composition B EATE A NGELIKA K RAUS Exécutîon de ’œuvre ou réîncarnatîon du grand matre ? Beethoven et es îmîtes de ’înterprétatîon pîanîstîque V IOLAINE A NGER ’étabîssement du sens et ’extensîon de a notîon d’înterprétatîon.’ïnvîtatîon au voyagede Baudeaîre-Duparc

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A NDRÉ L ISCHKE Serge Rachmanînov Unîté et paradoxes d’un composîteur-pîanîste

R ADOSVETA B RUZAUD aPîano Sonate n° 2« Concord, Mass. 1840-1860 » de Chares ïves. Un déi pour ’înterprétatîon

M ICHÈLE H UMBERT Marce Duchamp et ’Erratum musîca ïnterprétatîons et modes d’apparîtîon

Musicologie et interprétation D IETER G UTKNECHT Musîkwîssenschat und Auführungspraxîs Angebîche Abhängîgkeît oder jeweîîge Eîgenständîgkeît B ENGT E DLUND Reductîon as an Aîd to ïnterpretatîon D AMIEN E HRHARDT Théorîes rîemannîenne, néo-rîemannîenne et post-rîemannîenne Perspectîves pour ’harmonîe et ’înterprétatîon musîcaes

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Éditorial

J EAN -P IERRE A RMENGAUD

Vers une musicologie de l’interprétation

L « e son musîca n’est pas e sîgne d’un événement, î est cet événement uî-même. » Ce quî est pour Oîvîer Revaut d’Aonnes e résutat d’une démons- tratîon s’împose d’embée à ’înterprète comme une vérîté exîstentîee de a musîque, que que soît e répertoîre abordé (et non seuement, comme î e dît, de a musîque contempo- raîne). Que seraît ’écrîture de Chopîn sans e « son Chopîn », musîque dénaturée orsqu’ee quîtte e tîmbre du pîano, ou ’Opéra îtaîen sans a présence physîque de a voîx, ou ’întérêt deStîmmungde Stockhausen sans es surprîses de son încarnatîon acoustîque ? Et pour- tant, es expérîences îmîtes de Cage, de Scesî ou de Wyschnegradsky montrent, a contrarîo, qu’une œuvre réussîe se passe dîicîement de orme et d’écrîture objectîvabes. L’înterprète éprouve aussî cette nécessîté de donner à son exécutîon une spontanéîté organîsée en s’ap- puyant, à un moment donné, sur ’anayse d’un objet musîca repérabe. Toutes es dérîves du dîscours sur e phénomène musîca provîennent de ce qu’on négîge ’une ou ’autre de ces approches. C’est pourquoî e Laboratoîre RASM de ’Unîversîté d’Évry, quî a réaîsé ce numéro desCahîers, grâce à a coaboratîon de ’Unîversîté Parîs 1 Panthéon-Sorbonne, a choîsî d’orîenter ses recherches et ses pubîcatîons sur es probèmes îés à a réceptîon musîcae, au vécu – artîstîque de ’audîteur, înstrumenta de ’înterprète – et à toutes es ormes d’anayse musîcae quî se nourrîssent à a oîs de cees du message (repacées dans une perspectîve comparatîste paroîs purîdîscîpînaîre : recoupements, écarts, dérîves, înluences, occuta- tîons psycho-acoustîques…) et de cees de a réceptîon (évoutîon du goût, îusîons percep- tîves, opposîtîons, gîssements structures…). Cette dîrectîon de recherche s’appuîe sur a possîbîîté d’appîquer à a musîque a théorîe de Hans Robert Jauss sur a réceptîon îttéraîre, quî aît de ’œuvre d’art une réaîté toujours en mouvement, ’hîstoîre de a rencontre d’un contexte et d’une întentîon créatrîce, cee du recoupement entre ’anayse et e vécu. Ouvrant e spectre de açon assez arge, cette méthode d’învestîgatîon s’orîente vers troîs dîrectîons : a réceptîon par ’înterprète, premîer récepteur d’une vîrtuaîté enIn încarnée (a partîtîon), a réceptîon par es composîteurs eux-

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mêmes et donc ’évoutîon des ormes de a créatîon musîcae, a réceptîon socîo-poîtîque de a musîque, canaîsée et organîsée par es înstîtutîons de dîfusîon musîcaes – avec en toîe de ond a voonté de cerner une méthode pour conronter es dîvers types de dîscours sur a musîque et de poser es jaons d’une grîe mobîe d’anayse quî mette en perspectîve, en « réseaux » dîaectîques, es dîférents anges d’études quî jusqu’à présent s’excuaîent. Les dîférentes contrîbutîons à cet ouvrage provîennent, pour une part, des ééments d’un cooque sur « ’înterprétatîon pîanîstîque », organîsé par e RASM en juîn 2003 à ’Unîversîté d’Évry, et de îbres contrîbutîons écrîtes par des chercheurs quî nous ont rejoînts depuîs, et destînées à a oîs à « borner » a rélexîon et à ’étendre à queques cas-îmîtes théorîques, symboîques ou purîdîscîpînaîres. Pau Vaéry décrît a musîque comme « un édîIce mobîe, et sans cesse renouveé, et reconstruît en uî-même », comme « un édîIce d’apparîtîons, de transîtîons, de conlîts et d’événements îndéInîssabes ». En aît, c’est ’înterprète quî reconstruît, donne sa mobî- îté à une pensée Igée dans es sîgnes de a partîtîon, restaure un sîgnîIant en mouvement, quî peut être uneîmîtatîogeste déjà esquîssé par a partîtîon ee-même ou a mîse d’un en représentatîon sonore d’une trame quî, seon es époques, est rhétorîque, soégîque ou înstrumentae. « L’art est toujours mîmésîs, c’est-à-dîre qu’î porte toujours queque chose à a représentatîon » airme Hans-Georg Gadamer. L’înterprète théâtraîse un texte muet : est-ce en accentuant a partîcîpatîon du « je » à cette représentatîon ou au contraîre, comme Genn Goud, « en jouant e pus oîn possîbe du son », aIn de se mettre en posîtîon de vîtraî pour « reconnatre » une umîère et une archîtecture cachée dans es sîgnes du angage ? « Reconnatre, c’est percevoîr ce quî, dans e ugace, demeure », dît encore Gadamer. L’înterprétatîon se heurte au probème d’exprîmer concrètement une pensée que ’écrîture a déréaîsée, et de mettre en scène des mînî-conlîts du son et du angage. Nous sommes à au cœur de ce que es anaystes nomment ’îndîcîbe, ’înefabe. Une esthétîque de ’înterprétatîon peut contrîbuer à pénétrer dans cette zone de mystère et de paradoxes métaphorîques, où e sîgnîIant de ’écoute tîent donc du symboîque quî « repose sur un jeu d’opposîtîons îndîssocîabes, ceuî du renvoî à une chose et de sa dîssîmuatîon » : ’înterprète est-î e transgresseur ou e compîce du mystère de ’œuvre ? Ne doît-î pas paroîs exprîmer moîns pour mettre en vaeur e non-dît de ’écrîture, se contenter d’îndîquer une dîrectîon (înterpréter se dîtdeutenen aemand), comme par exempe dans es dîscours « înachevés » ou putôt suspendus de Schubert, dans es harmonîes dépressîves et es « sérénades înter- rompues » de Debussy, quî suîntent d’un désîr coupabe, dans es aphorîsmes de Satîe quî babîent sur un tapîs de sîence… Comment ’anayse d’une œuvre peut-ee récupérer es contradîctîons dont ’înterprétatîon aît aîsément a synthèse ? Les pubîcatîons quî suîvent partent de cette probématîque et y revîennent : ïsaac Chueke s’înterroge sur a reatîon du geste et de ’înterprétatîon, quî permet de trouver un équîîbre entre a vîsîon gobae et e détaî d’une œuvre ; Jacques Vîret scrute e mécanîs- me durubato, à a oîs dans sa dîmensîon expressîve et dans son éphémérîté symboîque

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quî conère ou retîre a vîe à a musîque ; Pîerre-Abert Castanet anayse es gestes dans a musîque contemporaîne de pîano quî ont permîs de brîser a symboîque convenue du pîa- nîsme cassîco-romantîque ; Vîoaîne Anger met ’accent sur une înterprétatîon transgressîve du texte de Baudeaîre par a musîque de Duparc et Rasdoveta Bruzaud anayse a açon dont ’înterprète de aConcord Sonated’ïves prend en compte a sîgnîIcatîon des textes ît- téraîres joînts à a partîtîon ; Mîchèe Humbert décrît es dîférents nîveaux d’appréhensîon conceptuee d’une œuvre-îmîte, înînterprétabe : ’Erratum musîcade Duchamp, tandîs que ’auteur de ces îgnes s’eforce de typoogîser a onctîon crîtîque de ’înterprète ; d’autres auteurs, Damîen Ehrhardt, Dîeter Gutknecht et Bengt Egund recherchent une approche pus théorîque entre anayse et înterprétatîon, théorîe et întuîtîon : Damîen Ehrhardt en aît e on- dement d’une nouvee herméneutîque musîcae qu’î appîque aux théorîes rîemannîenne et néo-rîemannîenne, aIn de parvenîr à des projectîons conceptuees postrîemanîennes ; Beate Kraus déveoppe une grîe d’anayse beethovénîenne à travers une înterprétatîon partîcuîère îée à a Igure d’Ey Ney. C’est aînsî que cette pubîcatîon s’înscrît dans a chane de cees quî veuent aîre mentîr a sentence qu’exprîmaît aMnémosymed’Höderîn : « un sîgne sommes-nous, un sîgne dépourvu d’înterprétatîon ».

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