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Etudes sur le théâtre d'A. Césaire, A. Camus et B. Zadi Zaourou

De
157 pages
Ce livre décrypte les théâtres d'Albert Camus, d'Aimé Césaire et de Bernard Zadi Zaourou en révélant les effets tragiques en relation avec les implications sociales. Le premier axe de recherche montre comment l'espace dramatique dans Une tempête d'Aimé Césaire traduit les tensions sociales qu'il y représente. Le second axe de réflexion porte sur le personnage dramatique chez Albert Camus et Bernard Zadi Zaourou.
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N’golo AboudouSORO
ÉTUDES SUR LE THÉÂTRE D’A. CÉSAIRE, A. CAMUS ET B. ZADI ZAOUROU
A. CAMUS ET B. ZADI ZAOUROU
Études sur le théâtre d’A. Césaire, A. Camus et B. Zadi Zaourou
N’golo Aboudou SORO
ÉTUDES SUR LE THÉÂTRE D’A.CÉSAIRE,A.CAMUS ETB.ZADIZAOUROU
L’Harmattan
© L’Harmattan, 2017 5-7, rue de l’École-Polytechnique ; 75005 Paris http://www.editions-harmattan.fr ISBN : 978-2-343-13230-3 EAN : 9782343132303
AVANT-PROPOS Les deux premières études publiées dans cet ouvrage ont suivi nos recherches doctorales pour approfondir certains aspects de la thèse intitulée : « La dramatisation de l’aliénation dans le théâtre d’Aimé Césaire». Ces textes mettent en évidence, d’une part, que l’espace dramatique dansUne tempêted’Aimé Césaireles traduit tensionssociales qu’il y représente. Les micro-espaces actuels et virtuels, qui foisonnent dans le corpus, rendent compte du clivage entre races, mais aussi témoignent de l’obligation de fraternité entre l’ancien esclave et l’ancien maître. D’autre part, nous avons appréhendé le héros césairien dans toute son exemplarité et dans ses nobles idéaux d’amener le peuple ou sa race à la reconquête de la liberté. Ici, la théâtralité textuelle de l’héroïsme se trouve renforcée par le recours à des personnages historiques et par la création de tensions dramatiques et de conflits entre les personnages, à travers la masse dialogique. Notre recherche sur le personnage dramatique s’est élargieà d’autres auteursdont les pièces rendent bien compte de l’interaction existante entre la société et les créations théâtrales. Ainsi, avons-nous montré l’absurdité de la conduite du héros camusien. En effet, dansCaligula, le dramaturge est parvenu à substituer l’absurdité de la liberté humaine à la fatalité métaphysique traditionnelle. Le fonctionnement du tragique dans cette pièce éponyme permet d’explorer les profondeurs de l’homme moderne en proie à une démence volontaire. Par ailleurs, nous avons analysé les indices qui participent de la théâtralisation textuelle de la figure historique de Samory, réinventée par Zadi Zaourou. Il ressort de notre étude qu’à travers cette dramatisation de la résistance samorienne, l’auteur accomplit une œuvre de mythification et inaugure
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une nouvelle écriture en rupture avec celle des négritudiens. En somme, à différentes périodes de l’histoire, ces trois auteurs révèlent les effets tragiques en relations directes avec les implications sociales. Nous avons souhaité ajouter à ce travail des communications sur deux personnalités contemporaines qui nous ont permis de mieux appréhender un des termes de notre travail, à savoir «l’aliénation», dans son acception philosophique (Yacouba Konaté) et politique (Le Patriarche Peleforo Gon Coulibaly). Toutes ces études ont été publiées dans diverses revues ou écrits collectifs entre 2010 et 2013. Elles ont été, pour la présente édition, revues et corrigées. Nous avons souhaité les rassembler en un seul volume pour en faciliter l’accès aux étudiants et aux autres chercheurs, mais aussi pour montrer l’unité de notre travail. L’auteur
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ÉTUDE 1 LA REPRÉSENTATION DE L’ESPACE ͳ DANSUNE TEMPÊTED’AIMÉ CÉSAIREIntroduction L’espace théâtral ou l’espace au théâtre est un espace pluriel. Il se scinde en deux pour être en conformité avec la matière même de la fiction théâtrale. Ainsi, l’espace dramatique et l’espace scénique émergent respectivement du texte et de la représentation. L’espace dramatique est 2 selon Patrice Pavis , un espace abstrait à construire par l’imagination du lecteur-spectateur. C’est un espace imaginaire qui se découvre dans le discours des personnages et qui renseigne sur ce qui se passe ailleurs ou même multiplie les perspectives. Quant à l’espace scénique, il concerne le lieu où se déroule le jeu théâtral, c’est l’espace de la représentation. Cette variété de l’espace rend complexe son approche. Mais, nous avons fait le choix de nous limiter à l’espace dramatique dans Une tempêted’Aimé Césaire. En effet, comme le dit Henri Gouhier, le texte est « le centre de la synthèse théâtrale et 3 tout part de lui ».L’espace dramatique qui absorbe le jeu des comédiens et le décor « comprend en même temps toutes les références au hors-scène, ce qui n’est pas directement visible par le spectateur, mais présent dans le texte, évoqué par les indications scéniques du jeu des
1 1ère publication dansDOCT-US,Revueélectronique de l’Université Stefan cel Mare de Suceava (Roumanie), Volume 3, N°1, 2011, ISSN : 2065-3247, pp.195 à 202. 2 Patrice Pavis,Dictionnaire du théâtre, Paris Dunod, 1996, 117-119. 3  Henri Gouhier,L’essence du théâtre1943,Présences », , Paris, « p.69.
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