La Rêveuse éveillée

Maria Laborit

Description

Elle ne peut plus rêver, mon impossible amour, mon père, m'a laissée. Je dois apprendre à désirer le métier d'actrice que j'ai choisi contre le désir impérialiste d'un père qui voulait que son enfant préféré choisisse la même vie de la recherche scientifique que lui. Mais la recherche, et je l'ai toujours revendiqué, je l'ai pratiquée et continue de la pratiquer, dans mon métier d'actrice. Quand je lui ai annoncé, très jeune, mon souhait, après qu'il m'ait entraînée dans la salle d'opération pour une amputation de jambe — idéal pour être dégoûtée à jamais de la profession de chirurgien — il m'a asséné : « C'est un métier de perroquet, ce n'est pas un métier créateur, tu répètes les mots des autres et si tu fais du théâtre, c'est parce que tu n'es pas capable de faire autre chose. »

Sujets

• Harmattan Littérature
• Pièce de théâtre
• Littérature

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 18 juillet 2019
• Nombre de lectures: 2
• EAN13: 9782140126833
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

la recherche scientiIque que lui. Mais la recherche, et

de la pratiquer, dans mon métier d’actrice. Quand je lui

parce que tu n’es pas capable de faire autre chose. »

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Maria Laborit

LA RÊVEUSE ÉVEILLÉE

Préface de Christian Morel de Sarcus

LA RÊVEUSE ÉVEILLÉE

Théâtre des 5 Continents Collection dirigée par Robert Poudérou et Fanette Vendeville Dernières parutions 394 – Alan R OSSETT ,Meuf de piquede suivi Les Fugueurs de Meaux, 2019. 393 – Jean-Michel B AYARD ,Que meure celui qui flanche, 2018. 392 – Christophe R OHMER ,L’escalier, 2018. 391 – Mohamed B OUNOUARA , Asile de nuit, 2017. 390 – Grégory G OUTAY ,L’écrou,2017. 389 – Hasan E RKEK ,La contrepartie ou L’échange,2016. 388 – Damir B EN A LI ,Msafumu, la fin d’un sultan et du système des sultanats comoriens,2016 387 – Hocéïn F ARAJ ,La nuit de Santiago, 2016. 386 – Christian M OREL DE S ARCUS ,Vichyssitudes, 2016. 385 – Isabelle V IGIER ,Le ventre de Dieu,2016. 384 – Brigitte M OLKHOU ,Novembre Alger, 2016. 383 – Caroline D UMAS DE R AULY ,Les Oies brûlent quand elles visitent la savane, 2016. 382 – Vincent D HEYGRE ,Out of memory. Mémoires vives, 2016. 381 – Hurel Régis B ENINGA ,Sangueroew. Sur le chemin de l’Élysée, 2016. 380 – Sébastien A RCHI ,Aux enfants qui n’ont pas vu la mer, 2016. 379 – Jules M OREAUX ,Les Vendanges de l’azur, 2016. 378 – Monique L ANCEL ,Molière, la belle aventure, 2015. 377 – Alessandro A VELLIS ,Da Vinci contre Michel-Ange, 2015. 376 – Julien G UYOMARD ,Immersion, 2015. 375 – Jean-Luc J EENER ,Le mariage, 2015. 374 – Jean-Luc J EENER ,Alzheimer, 2015. 373 – Lou F ERREIRA ,Révélations, 2015. 372 – Pierre L AGORCE ,Elie, mon nom secret, Et autres pièces, 2015.

Maria Laborit

LA RÊVEUSE ÉVEILLÉE Préface de Christian Morel de Sarcus

© L’Harmattan, 2019 5-7, rue de l’École-Polytechnique, 75005 Paris http://www.editions-harmattan.fr ISBN : 978-2-343-17331-3 EAN : 9782343173313

PREFACE

de Christian Morel de Sarcus

Écrire pour le théâtre. Découvrir, à son insu (au début) que marchent, dans la ville, les personnages sortis de son imaginaire, et sentir monter, délicatement, la crainte délicieuse de ne pas être sûr de pouvoir les convoquer. Ainsi, le texte demeurerait une tentative aride expérimentale, un récit désincarné où l’auteur, souffleur pervers, distille les réponses convenues à des personnages de cire. Le jour de plus où je me rendais dans un théâtre municipal, voir le spectacle inconnu d’un autre, cet énervant qu’il faut vouloir aimer, toujours, pour ne pas mourir d’une thrombose d’indignation, je ne m’attendais pas à rencontrer le personnage d’une de mes pièces. Pour faire montre de ma santé mentale, j’indique, clairement, que ce personnage ignorait, avec beaucoup de grâce, appartenir à ma création. C’était une dame, une dame en blanc, assez désinvolte, qui en avait vu d’autres. Ce n’était pas tout à fait n’importe qui. Je l’avais vue, à Chaillot, quelques années plus tôt. Je l’observais, comme seuls les tueurs en série, les obsédés sexuels et les auteurs de théâtre, qui partagent tant de traits, peuvent s’y complaire. Elle remarqua vite le manège. Puis, comme dans le miracle de l’amour, elle me répondit, sans mots illusoires (j’en ai des preuves immatérielles), quelques jours plus tard : « C’est bien moi. »

Je venais de rencontrer Maria Laborit. Elle venait de rencontrer ma pièce. C’est impressionnant quelqu’un qui ne concède rien. De la force, issue de l’impossibilité baguée à certains êtres de pouvoir résister, un sens de la rigueur et de la parole donnée, un jaillissement caché, réservé aux meilleurs sourciers - les Lavelli, Cacoyannis, Miquel, Jessua, Resnais et tant d’autres - un désir de scène comparable à la passion fiévreuse : ainsi est cette tragédienne, cette femme ardente, qui accepte totalement lorsqu’elle a l’a décidé. En écriture, non plus, elle ne se dérobe pas. Elle écrit, avec le désespoir de l’énergie. Père, amants, comédie, réussites et plongées, morsure du mal : elle malmène mensonge et convenances. Je crois qu’elle aime la lumière avec excès. Orgueilleuse de son parcours ? Elle pourrait l’être, mais elle dédaigne cette facilité, sûrement vulgaire pour elle. Hier ? Oui, pas mal. Demain : seulement sous le soleil ! Écrire pour le théâtre, cette folie, alors qu’il y a tant de très vieux auteurs morts, sans droits et sans risques ? Sans hésitation. Ses mots, à elle : « Oui, c’est moi. » Sans hésitation.

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PROLOGUE Elle ne peut plus rêver, mon impossible amour, mon père, m’a laissée, je dois apprendre à désirer le métier d’actrice que j’ai choisi contre le désir impérialiste d’un père qui voulait que son enfant préféré choisisse la même vie de la recherche scientifique que lui. Mais la recherche, et je l’ai toujours revendiqué, je l’ai pratiquée et continue de la pratiquer, dans mon métier d’actrice. Quand je lui ai annoncé, très jeune, mon souhait, après qu’il m’ait entraînée dans la salle d’opération pour une amputation de jambe – idéal pour être dégoûtée à jamais de la profession de chirurgien – il m’a asséné : « C’est un métier de perroquet, ce n’est pas un métier créateur, tu répètes les mots des autres et si tu fais du théâtre, c’est parce que tu n’es pas capable de faire autre chose ». Ce qui eut pour effet, non de changer mon choix, mais de commencer une licence d’espagnol, pour lui prouver le contraire tout en commençant à jouer à l’université. Mais au début de mon apprentissage de l’art dramatique, j’avais un certain mépris pour ce métier. Heureusement j’ai rencontré un formidable pédagogue qui m’a fait comprendre que je n’avais pas à m’excuser d’être sur scène ! Cela a été la première prise de conscience selon laquelle le théâtre était le moyen de mettre à distance cette fusion (inconsciente jusqu’alors) entre mon père le génie scientifique et mon désir de petite fille qui avait très vite senti que je devais fuir pour exister. Dans ma vie amoureuse, jusqu’à un âge avancé, c’est- à-dire la mort de mon père, j’ai toujours pensé que l’amour était ce que j’éprouvais sur scène et non pour les hommes

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