DEUX JOURS APRES L'EDEN

Isabelle Lelouch Dubois-Gance

Description

Alors que la colère enfle, et que la violence fait rage dans le pays, un homme et une femme se toisent, se parlent, dans une maison bourgeoise, qui pourrait tout aussi bien être une cabane dans la forêt comme un intérieur clos et retiré du monde. Ils se perdent et se sauvent mutuellement par un langage entrecroisé, dans un jeu de frôlements faits d'amour et de peur.

Sujets

• Harmattan Littérature
• Pièce de théâtre
• Littérature

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 22 janvier 2019
• Nombre de lectures: 2
• EAN13: 9782140111204
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 6 Mo

Extrait

Isabelle L elouch

DEUX JOURS APRÈS L’EDEN Théâtre Pr éf ace d ’Ivan MO RANE

Sélectionné au concours e du conservatoire de Paris XVIII à la Manufacture des Abbesses

Deux jours après l’Eden

Isabelle L ELOUCH D EUX JOURS APRES L ’E DEN Théâtre Préface d’Ivan MORANE

Du même auteur :

Publications en revues de poésie :nouvelles, articles critiques et poèmes.

Poésie Première, Multiples, Voix d’encre…

Membre du comité de rédaction de la revue Poésie Première, rubrique Théâtre.

Théâtre

La jeune fille et l’oiseau, 2013, Éditinter éditions. Pièce créée en 2013 au Studio Raspail et atelier RL.

Poésie

La dictée sans faute, 2011, Rougier V. éditions.

Poésies d’amour, 2014, Rougier V. éditions.

Jusqu’à Ta paume. Déc.2018.Librairie Editions Galerie-Racine.

Théâtre jeunesse

Cafouillages dans Peau d’âne2017,, coécrit avec J. Persini. éditions Unicité. Pièce créée en 2017 au Théo Théâtre.

Poésie jeunesse

Seulement de la lune, 2017, images Véronique Arnault. éditions SOC & FOC.

En cours de publication:

Poésie

Le Banquet des solitudes, Juin 2019, éditions Unicité. © L’Harmattan, 2019 5-7, rue de l’École-Polytechnique ; 75005 Paris http://www.editions-harmattan.fr ISBN : 978-2-343-15795-5 EAN : 9782343157955

Sommaire

Préface................................................................................9

Note d’intention ………………………………………...13

Citations ……………………………………………..….15

Prologue ………………………………………………...17

Personnages …………………………………………….19

Acte 1 ………………………..........................................21

Acte 2 ………………………………………………......39

Acte 3 ……………………………………………...…...67

Acte 4 ...………………………………………….........101

Acte 5 …………………………………………………117

Acte 6 …………………………………………………131

Acte 7 …………………………………………………145

Acte 8 …………………………………………………155

Acte 9 …………………………………………………163

Acte 10 ……………………………………...………...165

Acte 11 ..………………………………………………173

Acte 12 ………………………………………………..179

Acte 13 ...……………………………………………...181

Acte 14 ………………………………………………..187

Préface Dans la note d’intention placée en amont de sa pièceDeux jours après l’Eden: « Le monde, Isabelle Lelouch écrit est en feu (…) la peur envahit l’espace intime du couple, à l’image de ce qui se vit dans l’espace social». Cette phrase résonne bien entendu particulièrement en ce 3 décembre 2018 où je rédige cette préface, mais la force de cette pièce est que partant d’une peur extrêmement « concrète »(l’intrusion de «barbares » dans un monde « petit-bourgeois »), elle plonge lentement mais sûrement vers les profondeurs d’une peur plus diffuse, plus permanente, plus intemporelle et plus universelle, celle d’exister. Il est émouvant de constater combien l’auteur sait que tous les êtres humains vivent cette peur, les femmes comme les hommes; simplement, ils l’expriment différemment, et de façon si apparemment opposée qu’ils risquent en permanence de se briser l’un contre l’autre. « Elle » formule, exprime, se répète, pense évacuer l’angoisse en «se cache à lui-même« Lui » nommant » ; ses peurs, derrière un journal, derrière la rationalité ou derrière des mots d’amour qui se veulent rassurants et ne peuvent l’être. La peur profonde et certaine du personnage féminin la pousse à tenter d’exprimer l’inexprimable. Inexprimable, non parce ce qu’il serait difficile ànommer, mais parce qu’il est innommable. La peur « lucide» du personnage masculin l’amène à réagir avec la pensée, avec des mots qui ne peuvent en aucun cas la calmer, ce pour quoi elle lui en veut.

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LUI: Il faudrait changer de planète c’est cela que tu veux, te ceindre de mépris et monter dans la tour de ton arrogance (…)? Ils vagissent dans leur ignorance, ne leur sers pas ta supériorité en offrande, ils ne peuvent pas monter si haut… ELLE : Un geste, une parole, je ne sais pas moi, mais quelque chose qui me rassurerait ! Tout est dit ! Ou plutôt tout « semble » dit, car Isabelle Lelouch, au cours de la seconde moitié de sa pièce, fouille au scalpel les blessures existentielles des deux personnages plutôt que de tenter de les cautériser. C’est ce qui, théâtralement, donne une force tragique à une situation qui pourrait en rester au drame. À partir du milieu de la pièce en effet - comme dans les grandes pièces de la tragédie classique - nous savons que plus rien ne pourra rapprocher ces deux êtres, et que, scène après scène, ils s’universalisent, n’ont plus besoin de prénom ou de particularités individuelles, ils ressemblent à ce que nous pourrions (pouvons ?) devenir, sans accident visible, sans blessure due à une maladresse, juste en ne résistant plus aux assauts quotidiens de la peur d’être au monde, peur que la conscience de la mort ne peut même pas rassurer. ELLE : Mais où crois-tu qu’ils puissent trouver le ferment du Mal si ce n’est en cemonde qui toujours nous enlève nos désirs et nos illusions? (…) Nous souffrons d’une perte abyssale qui ne peut s’apaiser que dans un concerto de Beethoven, ou la lumière d’une plage déserte au soir tombé… Isabelle Lelouch met en mots l’impuissance à selibérer de la peur. Le seul point en creux où l’on sent les deux personnages au diapason est dans leur approche de la liberté qui est pour eux une notion conceptuelle et celle de l’amour (ou

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