Le cinéma ouest-africain francophone

Mame Rokhaya Ndoye

Description

Cet ouvrage est une étude des conditions de la production cinématographique en Afrique de l'Ouest francophone en général, au Burkina Faso et au Sénégal en particulier. Dans une démarche monographique et comparative entre ces deux pays de traditions cinématographiques différentes, il a pour objectif de faire l'état des lieux de leur septième art. Ce livre fait une analyse institutionnelle, historique et socioculturelle des difficultés et des systèmes de contraintes auxquels les réalisateurs de ces deux pays sont confrontés. Il met en exergue les pratiques et les stratégies en termes de solutions optimales que ces réalisateurs développent pour continuer à exercer leur profession.

Sujets

• Beaux arts
• Interculturel
• Civilisation
• Ethnologie
• Immigration
• Photographie
• Cinéma
• Anthropologie

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 19 août 2019
• Nombre de lectures: 40
• EAN13: 9782140127809
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 4 Mo

Extrait

Le cinéma ouest-africain Mame ROKHAYA NDOYE
francophone
Cet ouvrage est une étude des conditions de la production
cinématographique en Afrique de l’Ouest francophone en
général, au Burkina Faso et au Sénégal en particulier.
Dans une démarche monographique et comparative entre
ces deux pays de traditions cinématographiques di érentes, Le cinéma ouest-africain il a pour objectif de faire l’état des lieux de leurs septièmes
arts. Ce livre fait une analyse institutionnelle, historique et
socioculturelle des di cultés et des systèmes de contraintes francophone
auxquels les réalisateurs de ces deux pays sont confrontés ;
et il met en exergue les pratiques et les stratégies en termes
Et pourtant, ils tournent !de solutions optimales que ces réalisateurs développent pour
continuer à exergue leur profession.
Un corpus total, composé de 46 réalisateurs (31 hommes et 15
femmes) a été constitué. Ces réalisateurs, âgés de 30 à 69 ans,
ont un niveau de formation allant du baccalauréat au doctorat et
des orientations artistiques assez contrastées. Leur format de
réalisation et leur genre fi lmique sont le refl et de cette disparité.
À travers, leurs discours, nous avons entrepris une réfl exion
sur les enjeux de la production cinématographique et les largeur (peut
mutations au sein du groupe professionnel des réalisateurs de
fi lms burkinabés et sénégalais.
geur)
Mame R N est docteure en sociologie, spécialisée en
socioanthropologie des arts et de la culture et en sociologie visuelle et fi lmique.
Elle travaille sur les cinématographies ouest-africaines francophones
notamment burkinabée et sénégalaise.
Elle est membre du Centre de recherche ISA (Imaginaire &
socioanthropologie) de l’UMR CNRS 5316 LITT&ARTS–UGA (Université Grenoble
Alpes – France) et du Pôle média et communication attaché au CIERVAL–
Centre Interdisciplinaire d’Études et de Recherche de la Vallée (Université
Gaston Berger – Sénégal).
Collection « Logiques Sociales »
dirigée par Bruno Péquignot
Illustration de couverture : Tournage de la série TV Bambino de
Tahirou Tasséré Ouédraogo à Ouagadougou (Burkina Faso) 2014
prise par Mame Rokhaya Ndoye.
ISBN : 978-2-343-18212-4
21,50 € L O G I Q U ES S O C I A L ES
Mame ROKHAYA NDOYE
Le cinéma ouest-africain francophone







Le cinéma ouest-africain francophoneCollection Logiques Sociales

Série Sociologie des Arts
Dirigée par Bruno Péquignot

Comme phénomène social, les arts se caractérisent par des processus
de production et de diffusion qui leurs sont propres. Dans la diversité
des démarches théoriques et empiriques, cette série publie des
recherches et des études qui présentent les mondes des arts dans la
multiplicité des agents sociaux, des institutions et des objets qui les
définissent. Elle reprend à son compte le programme proposé par
Jean-Claude Passeron : être à la fois pleinement sociologie et
pleinement des arts.
De nombreux titres déjà publiés dans la Collection Logiques Sociales
auraient pu trouver leur place dans cette série parmi lesquels on peut
rappeler :

Déjà parus :

PAPADOPOULOS Kalliopi, La scène artistique pékinoise,
génération 60, 2019.
SEGRE Gabriel, Portrait sociologique de Hugo. Itinéraire musical
d’un adolescent à l’ère numérique, 2017.
PEQUIGNOT Bruno et PREVOST-THOMAS Cécile, Arts, culture,
mémoire, 2017.
DOUXAMI Christine, Le théâtre noir brésilien, un processus militant
d’affirmation de l’identité afro-brésilienne, 2015
GAUDEZ Florent, Les frictions créatives art-polique. L’art, le
politique et la création tome 3, 2015.
GAUDEZ Florent, La création artistique subversive. L’art, le
politique et la création tome 2, 2015.
GAUDEZ Florent, La création politique dans les arts. L’art, le
politique et la création tome 1, 2015.
KIRCHBERG Irina et ROBERT Alexandre, Faire l’art. Analyser les
processus de création artistiques, 2014.
Pita CASTRO Juan Carlos, Devenir artiste : une enquête
biographique, 2013.
BARACCA Pierre, Arman, quand les objets ont remplacé la peinture
(1954-1962), 2013.
GIREL Sylvia, La mort et le corps dans les arts aujourd’hui, 2013.
VILLAGORDO Eric, L’artiste en action. Vers une sociologie de la
pratique artistique, 2012. Mame ROKHAYA NDOYE







Le cinéma ouestt-africain francophone

Et pourtant, ils tournentn  !














Du même auteur


« Places fortes du cinéma ouest-africain francophone», Année
Francophone Internationale numéro 28-2020.

« La figure de la réalisatrice de films ouest-africaine francophone :
Portraits croisés entre le Burkina Faso et le Sénégal. », HESCALE –
Histoire, économie, sociologie des cinémas d’Afriques et du Levant,
2020.

« Processus de création en contexte d’innovation technologique et
de mondialisation des images en Afrique », Actes de la conférence
internationale d’Avanca-Cinéma : Cinéma – Art, Technologie,
Communication 2013. p. 1120-1124.















© L’Harmattan, 2019
5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris

www.editions-harmattan.fr

ISBN : 978-2-343-18212-4
EAN : 9782343182124

Remerciements


Cet ouvrage est la résultante d’un long cheminement de recherche
dans le cadre d’un doctorat en sociologie entre l’Université Grenoble Alpes
(France) et l’Université Gaston Berger de Saint-Louis (Sénégal). Ce qui
m’amène à adresser ma gratitude à l’ensemble des personnes dont le soutien,
l’accompagnement et les précieux conseils ont été enrichissants à l’éclosion
et la maturité de ma réflexion.
Je tiens à exprimer toute ma reconnaissance à tous les acteurs des
cinématographies burkinabées et sénégalaises sans qui cette recherche
n’aurait pas été aboutie. Mes amples remerciements aux réalisateurs qui ont
facilité mon travail de terrain et les directeurs des structures en charge du
cinéma des deux pays pour toutes les informations qu’ils m’ont fournies.
Je remercie expressément ma famille, ma mère, mes sœurs et mes
neveux, pour leur soutien et leur affection. Une reconnaissance particulière à
mon père qui a toujours cru en moi, et à ce travail. Merci à toi, Brice, je ne te
remercierai jamais assez pour ta bienveillance, ton indéfectible soutien, tes
lectures et tes corrections. Toute ma tendresse va à ma petite Khadija Ayana.
5










À Khadija Ayana Bredji,

Sommaire


Introduction générale .......................................................................... 11
Première partie
les systèmes de contraintes
chez les réalisateurs ouest-africains francophones
Chapitre 1
Les contraintes organisationnelles des cinématographies burkinabée et
sénégalaise .......................................................................................... 19
Chapitre 2
Les contraintes juridiques et structurelles de la production filmique en
Afrique de l’Ouest francophone ........................................................ 39
Chapitre 3
Les contraintes extérieures défavorables .............................................. 51
Deuxième partie
La figure du réalisateur
Chapitre 4
Le profil du réalisateur burkinabé et sénégalais ................................. 69
Chapitre 5
Exercer : Sens, représentation et valeur du travail ............................ 89
Troisième partie
Les solutions individuelles et collectives de résolutions
des contraintes
Chapitre 6
L’homme-orchestre : les pratiques personnelles et individuelles .... 109
Chapitre 7
La mobilisation des réseaux et des ressources : Interaction plurielle et
interlocuteurs divers ......................................................................... 145
Chapitre 8
Structures et limites des modèles de résolutions des contraintes ......... 155
Conclusion générale ........................................................................ 177
9 Bibliographie ...................................................................................