L’Atalante de Vigo Jean

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Extrait

L'Atalante

FICHE FILM de Jean Vigo fiche technique

France - 1934 - 1h30

RÈalisateur : Jean Vigo

ScÈnario et dialogues Jean Vigo et Albert RiÈra

Musique : Maurice Jaubert

InterprËtes : Michel Simon (Le pËre Jules) Jean DastÈ (Jean) Dita Parlo (Juliette) Gilles Margaritis (Le camelot) Louis LefËbvre (Le mousse)

RÈsumÈ Le patron dÕun chaland ‡ moteur, "LÕAtalante", Èpouse une fille de la cam- pagne. AussitÙt aprËs la cÈrÈmonie, il emmËne sa femme, Juliette, vivre sur le chaland avec un vieux marinier, un gamin et un chien. Il fait aimer ‡ sa femme cette vie simple dont lÕitinÈraire est fixÈ par les ordres de la Compagnie, et dont les escales seules rompent la monotonie. Il lui fait aussi haÔr la rive, symbole des plaisirs malsains. Cependant, ‡ une escale, un jeune marinier, amoureux de Juliette, lui propose de lÕemmener ‡ la ville, et lui fait miroiter les plaisirs qui lÕattendent. La femme refuse, et lÕhomme surpris par le Patron est chassÈ du chaland. Mais lÕidÈe sÕancre dans le jeune cerveau et, un soir, Juliette abandonne "LÕAtalante", prend un tortillard et gagne la ville... RÈsumÈ du scÈnario deJean GuinÈe

Jean DastÈ et Dita Parlo

Une noce dans un petit village de l'Oise. Juliette, fille de paysans, Èpouse Jean, un marinier.DËs la cÈrÈmonie terminÈe, le couple embarque ‡ bord de l'Atalante, un chaland ‡ moteur. L'Èquipage se compose d'un mousse et d'un vieux loup de mer, le pËre Jule, qui vit dans sa cabine au milieu d'un invraisemblable capharna¸m d'objets ramenÈs des quatre coins du monde. Juliette a l'‚me romanesque; elle rÍve de Paris et de belles toilettes; elle se laisse grisÈe par les sornettes du pËre Jule et son imagerie de bazar. On arrive enfin ‡ Paris. Jean emmËne sa femme dans une guin- guette o˘ elle se fait draguer par un came- lot, provoquant l'irritation de Jean, qui dÈcide d'abrÈger l'escale. Mais Juliette veut vivre sa vie ... RÈsumÈ du filmClaude Beylie Les films clÈs du cinÈma

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le. Une Ètrange noce de village dÈambu- "Quand nous Ècrivions le dialogue de Critique le jusqu'‡ "L'Atalante", o˘ le pËre Jules LÕAtalante, un mot, et bien souvent un (Michel Simon), vieux marinier, secondÈ mot paraissant le plus dÈpourvu de pro- Plusieurs. tentatives de reconstitution par un gamin, attend les jeunes mariÈs. longement poÈtique, suscitait en lui une furent menÈes ‡ partir de 1950. Mais En guise de voyage de noces, Juliette idÈe ou une vision, qui aiguillait le scÈ- cÕest cedimanche 13 mai 1990 que le (Dita Parlo) et Jean (Jean DastÈ), le nario vers des voies que lÕauteur nÕavait film maudit du cinÈaste maudit vient de patron, reprennent la navigation fluviale jamais entrevues. (...) Cette imagination renaÓtre dans toute sa beautÈ, son origi- vers Paris et le Havre : "Les ordres de la dÈbordante lui permettait dÕimproviser nalitÈ dÕÈcriture,son rÈalisme social et Compagnie, c'est les ordres"; avec une facilitÈ surprenante au cours poÈtique, son exaltation de l'amour fou, De ce simple trajet, le gÈnie de Vigo fait des prises de vues. Le poËte venait au son aspect onirique, son esprit anarchis- une dÈrive surrÈelle vers des confins secours du metteur en scËne. Ce nÕÈtait te, son rythme narratif auquel sÕaccorde lyriques.(L'Atalante) devient un bateau plus les mots, mais les visages, les la musique de Maurice Jaubert, qui a ivre chargÈ d'images fulgurantes. Des objets et les paysages qui mettaient son parfois des accents ‡ la Kurt Weill, et plans admirables, parfois vigoureuse- imagination en branle " ses merveilleuxinterprËtes : Dita Parlo, ment rÈalistes, parfois intensÈment oni- Albert RiÈra Jean DastÈ,Michel Simon, Gilles riques (Jean Ètreignant un bloc de glace, Margaritis... le sommeil des amants sÈparÈs), parfois Un choc, un Èblouissement; mÍme pour d'un pittoresque provocant (les Si vous regardez toute tentative expÈri- les cinÈphiles. Et pour celle qui, ‡ peine tatouages de Michel Simon), une atmo- mentale et tout ce qui est de nature ‡ plus ‚gÈe que le film, se tenait, les sphËre sourdement entÍtante de vous stupÈfier comme affront personnel, larmes aux yeux, ‡ la sortie de la salle : Jaubert. Film maudit, plusieurs fois et si vous attendez dÕabord de lÕart quÕil Luce Vigo : fille de Jean. mutilÈ, jamais vu par son auteur (Vigo soit facile ‡ absorber, il vous est Le Monde mai 1990 est mort peu aprËs le tournage, en conseillÈ de ne pas perdre votre temps ‡ 1934),L'Atalantenous revient dans la voirZÈro de conduiteetLÕAtalante version la plus complËte ‡ ce jour, et la de Jean Vigo... Dans ses meilleurs A peine mariÈs, Jean et Juliette plus fidËle ‡ l'inspiration de Vigo. moments,LÕAtalanteest sensuellement sÕembarquent sur la pÈniche "Atalante" L'oeuvre restaurÈe a ÈtÈ prÈsentÈe ‡ bien plus riche et bien plus beau que dont Jean est le patron et Jules le mari- Cannes dans le cadre de la journÈe du ZÈro de conduite(...) et dans lÕun nier. Cette navigation fluviale se trans- patrimoine. A juste titre : voil‡ un travail deux, la procession de la mariÈe, le film forme sous la camÈra inspirÈe de Jean exemplaire. Et un bonheur pour tous les se dÈgage du rÈcit et se libËre dans la Vigo en un admirable poËme de passion, cinÈphiles. sorte de poÈsie demi-folle et Ètrange- aux images puissantes, pittoresques, Marie NoÎlle Tranchant ment majestueuse de Vigo. provocantes ou merveilleusement Figaroscope James Agee 1947 Iyriques. Film maudit, toujours prÈsentÈ dans des versions mutilÈes,LÕAtalante revient admirablement restaurÈ, plus "Des torchons qui pendent. Des casse- Jean Vigo nÕa laissÈ que trois heures de bouleversant que jamais. roles Des banquets. Du pain. Un litre. pellicule dans sa brËve existence. Dont Marie NoÎlle Tranchant Des lueurs humbles dans la demi obscu- la moitiÈ pour cetteAtalante, tournÈe Figaroscope ritÈ accrue par les brouillards du fleuve. en 1933 et restaurÈe dans sa version LÕombre furtive de Rembrandt qui se (presque) originale. EmbarquÈs sur une rencontre, entre les meubles rugueux et pÈniche, Michel Simon, Jean DastÈ et Chaland mythique o˘ sont embarquÈes, des cloisons de planche, avec lÕombre Dita Parlo font un Ètrange Èquipage, et longtemps perdues, quelques-unes sournoise de Goya... JÕai souvent pensÈ menacÈ de dÈrive sentimentale. Des des plus belles Èmotions du cinÈma, ‡ Corot devant les paysages dÕeau, images dignes dÕEisenstein, et la vie qui L'Atalantede Jean Vigo, sort des dÕarbres, de petites maisons sur la rive coule, triste comme un canal, gaie brumes. Superbement carÈnÈe par la calme et ces bateaux qui cheminent comme un bal populaire... cinÈmathËque Gaumont, qui a restaurÈ avec lenteur devant leur sillage Le Canard enchaÓnÈ le film, rÈintÈgrÈ certains plans originels dÕargent." et certains passages sacrifiÈs de la Elie Faure musique de Maurice Joubert, la vieille En rÈussissant ‡ manier le rÈel et l'irrÈel pÈniche reprend la route du rÍve. DËs dansL'Atalante, Vigo a peut-Ítre les premiËres images, la magie s'instal-

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rejoint l'ambition profonde du surrÈalis- lorsqu'ils vont faire lÕamour ou mieux est interdit, qualifiÈ dÕanti-franÁais. me. Peignant l'amour de Juliette et de encore lorsquÕils se sont quittÈs et quÕun Pendant lÕhiver 1933/1934, il tourne Jean, il aboutit ‡ "faire justice du prÈ- montage parallËle nous les montre se LÕAtalante. Les conditions atmosphÈ- tendu dualisme de l'‚me et de la chair". retournant chacun dans leur lit, lui dans riques, pluie, froid neige, gel et lÕÈtat de "Je crois - Ècrivait encore AndrÈ Breton sa pÈniche, elle dans une chambre santÈ de Jean Vigo ralentissent le tour- ‡ la rÈsolution future de ces deux Ètats, dÕhÙtel, tous deux en proie au mal nage. Le film terminÈ au printemps est en apparence contradictoire, que sont le d'amour, dans une scËne o˘ la partition prÈsentÈ aux exploitants et mal rÍve et la rÈalitÈ, en une sorte de rÈalitÈ de Maurice Jaubert joue un rÙle de pre- accueilli. Il est alors remaniÈ, rebaptisÈ absolue, de surrÈalitÈ si l'on peut dire." miËre importance, sÈquence charnelle et Le Chaland quipasse, titre dÕune Alain Virmaux Iyrique qui constitue trËs exactement un chanson ‡ la mode alors intÈgrÈe au film Etudes cinÈmatographiques n∞51.52 accouplement ‡ distance. et sort en septembre en exclusivitÈ dans CinÈaste esthËte et cinÈaste rÈaliste, un cinÈma des Champs-ElysÈes. Vigo a ÈvitÈ tous les piËges de lÕesthÈ- LÕaccueil est mÈdiocre et le film quitte tisme et du rÈalisme. Il a manipulÈ un lÕaffiche. matÈriel explosif, par exemple Dita Parlo La santÈ de Jean Vigo ne fait que se en robe de mariÈe sur la pÈniche dans la dÈtÈriorer pendant toute cette pÈriode A propos de Jean Vigo brume ou, dans le sens contraire, le et il meurt ‡ 29 ans le 5 octobre 1934. dÈballage du linge sale accumulÈ dans Je crois que Vigo aurait eu bien des rai- le placard de Jean DastÈ, et chaque fois sons dÕÍtre plus content de lui que ses il s'est tirÈ dÕaffaire gr‚ce ‡ sa dÈlica- confrËres car il a ÈtÈ plus loin quÕaucun tesse, son raffinement, son humour, son dÕeux dans la restitution des diffÈrentes ÈlÈgance, son intelligence, son intuition rÈalitÈs : celles des choses, des milieux, et sa sensibilitÈ. des personnages, des sentiments, plus FranÁois Truffaut loin aussi et surtout dans la rÈalitÈ phy- Filmographie Jean Vigo, oeuvre de CinÈma sique. Je me demande mÍme sÕil serait exagÈrÈ de parler ‡ propos de Vigo dÕun courts mÈtrages : cinÈma olfactif. Cette idÈe mÕest venue aprËs quÕun journaliste mÕait dit, un jour, A propos de Nice(1930) en guise dÕargument dÈcisif pour dÈmo- lir un film que je dÈfendais ÒEt puis cÕest La natation(1931) un film qui sent des piedsÓ. Je nÕai rien rÈpondu sur le moment mais jÕai repensÈ Jean Vigo Taris roi de l'eau(1933) ‡ cela en me disant : voil‡ un argument quÕauraient pu employer les censeurs Jean Vigo est nÈ le 26 avril 1905 ‡ Paris. qui ont interditZÈro de conduite Il est le fils dÕun militant anarchiste qui , et longs mÈtrages : dÕailleurs SalËs GomËs nous dit que les sera arrÍtÈ plusieurs fois, accusÈ de tra- articles hostiles aux films de Vigo com- hison et retrouvÈ ÈtranglÈ dans sa cellu- ZÈro de conduite(1933) portaient des phrases telles que : "CÕest le en 1917. de lÕeau de bidet" ou "On frÙle la scata- Vigo restera trËs marquÈ par le destin L'Atalante(1934) logie", etc. AndrÈ Bazin dans un article de son pËre et essaiera de le rÈhabiliter. sur Vigo a eu un mot trËs heureux en CollÈgien ‡ Millau puis ‡ Chartres, il est parlant de son "go˚t presque obscËne de contraint pour des raisons de santÈ la chair" car il est vrai que personne nÕa dÕaller se reposer dans les PyrÈnÈes, il filmÈ la peau des gens, la chair de rencontre une jeune polonaise Lydu qui lÕhomme aussi cr˚ment que Vigo. Rien deviendra sa femme en 1922. Il tourne de ce quÕon a montrÈ depuis trente ans "en amateur"A propos de Nicequi est nÕa ÈgalÈ, dans ce domaine prÈcis, cette prÈsentÈ le 28 mai 1930. Il fonde un image de la main grasse du professeur cinÈ-club dÕavant-garde ‡ Nice, "Les sur la petite main blanche de lÕenfant Amis du cinÈma". Il tourne en 1931 dansZÈro de conduiteou des TarisouLa natation, film de comman- Ètreintes de Dita Parlo et Jean DastÈ de, en 1932,ZÈro de conduite. Le film

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