La French - Jean Dujardin & Gilles Lelouche - Dossier de Presse

Description

Marseille. 1975. Pierre Michel, jeune magistrat venu de Metz avec femme
et enfants, est nommé juge du grand banditisme. Il décide de s’attaquer à
la French Connection, organisation mafieuse qui exporte l’héroïne dans le
monde entier. N’écoutant aucune mise en garde, le juge Michel part seul
en croisade contre Gaëtan Zampa, figure emblématique du milieu et
parrain intouchable. Mais il va rapidement comprendre que, pour obtenir
des résultats, il doit changer ses méthodes.

Sujets

• Gilles Lellouche
• Jean Dujardin

Informations

• Publié par: Fil_actu
• Publié le: 03 décembre 2014
• Nombre de lectures: 6
• Langue: Français

Extrait

GAUMONT
Présente

JEANDUJARDIN GILLESLELLOUCHE
CÉLINESALLETTE MÉLANIEDOUTEY
BENOÎTMAGIMEL GUILLAUMEGOUIX






UNFILMDECÉDRICJIMENEZ

PRODUITPAR
ILANGOLDMAN



SORTIELE3DÉCEMBRE2014
Durée:2h15


Tousleséléments(dossierdepresse,afficheetphotos)sonttéléchargeablessurlesitepresse
www.gaumontpresse.fr










DISTRIBUTION:GAUMONT RELATIONSPRESSE
CaroleDourlent&QuentinBecker ASCOMMUNICATION
30AvenueCharlesdeGaulle–92200Neuilly/Seine SandraCornevaux&AudreyLePennec
0146432314/[e-mail] 8,rueLincoln–75008Paris
0146432306/[e-mail] [e-mail]

Marseille.1975.PierreMichel,jeunemagistratvenudeMetzavecfemme
etenfants,estnomméjugedugrandbanditisme.Ildécidedes’attaquerà
laFrenchConnection,organisationmafieusequiexportel’héroïnedansle
mondeentier.N’écoutantaucunemiseengarde,lejugeMichelpartseul
encroisadecontreGaëtanZampa,figureemblématiquedumilieuet
parrainintouchable.Maisilvarapidementcomprendreque,pourobtenir
desrésultats,ildoitchangersesméthodes.

































ENTRETIENAVECCEDRICJIMENEZ

REALISATEUR

Commentl'aventuredelaFrencha-t-ellecommencé?

IlanGoldmanquiavaitvuetappréciémonpremierfilm«Auxyeuxdetous»avoulume
rencontrer.Quandilaentendumonaccent,ilm’ademandés’iln’yavaitpasunehistoire
quejevoulaisraconteràMarseille.Là,jeluiaitoutdesuiteparlédel’histoiredelaFrench,
dujugePierreMicheletdeGaëtanZampa.J’avaisl’histoireentêtedepuistrèslongtemps.
J’étaisconscientqueleprojetétaitextrêmementambitieux,qu’ilrelevaitquasimentdu
rêve.Ilanm’arépondu:«Moijen’aimequelesrêves.Fonce!».Avecmaco-scénariste,
AudreyDiwan,nousnousysommesmislejourmême.

Pourquoicettehistoirevousétait-ellesifamilière?

Monpèreavaitunrestaurant–boîtedejazzsurlaplagedelapointerougeàMarseille.
Certainsvisagesdumilieupassaientparlà,detempsàautres.LefrèredeGaëtanZampa
tenaitd’ailleurslebarvoisin.C’estl’universdanslequelj’aiévoluéenfant.Etjemesouviens
trèsbiendujouroùonaapprisl’assassinatdujugeMichel.Lanouvelleasecouétoutela
ville.Atraverscettehistoire,jevoulaisaussiraconterMarseille.

Avez-vouschoisidèsledépartderacontercettehistoiredupointdevuedujuge?

Oui.Lejugeestunhéros,unhommeexceptionnelquiafaitpasserl’intérêtcollectifavant
sonintérêtpersonnel,cequiestraredanslemondedanslequelonvit.D’unpointdevue
psychologique,c’étaitunhommepassionné,enmissionpourunecausequ’iltrouvaitjuste.
D’ailleursàl’époque,lesjournauxlesurnommaient«lecroisé».Ildétestaitsincèrementla
drogue pour en avoir constaté les ravages sur les adolescents quand il était juge des
mineurs.Cethommeavaitsesdémonssansdoutemaissoncouragefou,sesconvictions
m’onttoujoursbeaucouptouché.Etpuis,connaissantbienlamentalitémarseillaise,je
trouvaisintéressantdetraiterlesujetautraversdupointdevued’un«étranger».Lejuge
venait de Metz. Ce procédé narratif permet au spectateur de découvrir avec lui le
fonctionnementdelaville,des’interrogersursescodessinguliersetdepercersessecrets.

EtGaëtanZampa?

AMarseille,toutlemondeconnaîtsonnom,ilestconsidérépartouscommeledernier
parrain;sonparcoursfutlefruitd’unfortdéterminisme,sonpèrelui-mêmeétantune
figuredumilieu.Zampaétaitcharismatique,intelligentetpleindeparadoxes.Mariaimant,
bonpèredefamille,ilauraitcertainementaspiréàuneautrevie.Maisilamarchédansles
pasdesonpère.Ilvivaitenbandeavecsafamilleetsesamisetgareàceluiquiosait
s’approcher deson clan. Deréputation, tout le monde savait qu’ilne craignait rienni
personne.Chaquetenancierdebar,chaquechauffeurdetaxipourraitvousraconterune
anecdotesurceluiquetoutlemondesurnommaitfamilièrement«Tani».
C’étaitunelégendedansleMarseilledelarue.
Quelaétévotrepartiprisdemiseenscène?

Jevoulaisqu’onvivecettehistoire«datée»auprésent,plongerlespectateurenimmersion,
enfaireletémoinintimedesévénements,qu’ilressentelesémotionsdespersonnagesen
mêmetempsqu’eux,qu’ilsoitdansleurpointdevueenpermanence.Quelquesséquences,
liéesàl’expositionducontexte,àl’introductiond’unnouveluniversouauxellipsesde
temps,comportentdesmouvementsdecamérafluidesettrèsliés.Maisilyafinalement
trèspeudescènes«installées»danslefilm.Jesouhaitaisquel’onrentresouventdansune
séquenceenétantdanslevifdusujet,del’actionetdel’émotion.C’estpourcelaquej’ai
beaucoup tourné en caméra épaule, entretenant une relation organique avec les
protagonistes.Lesacteurs,surleplateau,avaientunegrandelibertédemouvement.La
caméranedevaitjamaisprendreledessussurlasituationetsurlesémotions.Danslemême
soucideprivilégierlespersonnagesetleconfortdesacteurs,j’aidemandéàJean-Philippe
Moreaux, mon chef décorateur, de construire des décors à 360°, afin que les acteurs
puissentperdrel’impressiondedécorfictif.Mêmeprincipepourlalumière.Lechallenge
pourLaurentTangyétaitderéussiràsepasserdeprojecteursurleplateau.Salumière
devaitvenirdel’extérieuroudesourcesdiegétiques(lampes,bougies...)afinquerienne
perturbecettevolontéderéalismependantletournage.J’aivouluque«laFrench»soitun
filmvivantavanttout.

Est-cequevousavezimmédiatementpenséàJeanDujardinetàGillesLellouchepourles
rôlesprincipaux?

Oui.AudreyDiwanetmoi,avonsécritlescénariopoureux.Autoutdébut,IlanGoldmanm'a
demandé:«Quelseraittoncastingderêve?»Pourtouteréponse,jeluiaienvoyéunSMS
avecunmontagephoto.Onpouvaityvoirquatrevisages:ceuxdesdeuxpersonnages
principauxenfacedeceuxdesacteurs.LaressemblanceentreJeanDujardinetlejuge
Michelétaitindéniable.CelleentreGillesLelloucheetGaétanZampa,aussi.Maisbiensûrce
n’étaitpaslaraisonpremièredemonchoix:cesontsurtoutdeuxacteursextraordinaires.
Quandj’airencontréJean,j’aitoutdesuitevulejuge.Derrièrecesourireravageuretce
charmefou,ilyaunhommehabité,surinvestidanstoutcequ’ilfait.Jeanestunhomme
passionnéetcomplexe.Unperfectionnistetrèsrarementauto-satisfait.
Gilles a lui un comportement très méditerranéen, charmeur, explosif et d’une grande
générosité.J’aivitevuenluicetteâmedechefdebandequiétaitlepropredeZampa.

Lefilmestunpolarauxaccentsdetragédie.Jemetrompe?

C’étaitunevolontédedépart.LedestindujugeMichelestabsolumenttragique.Mais
surtout,AudreyDiwanetmoinoussommesviterenduscomptequecesdeuxpersonnages
opposéssesontentraînésl’unl’autreverslamortsansqu’aucunnetuel’autre.Nousavons
travaillésurcettemécaniquedudestin.Nousavonségalementvouluquelefilmneverse
pasdanslemanichéismequ’ilracontedeshommesaulieudetraiterdesarchétypes.Etre
dansleurintimité,c’estdécouvrirleurcomplexitérespective.Nousavonsdoncdéveloppé
leuruniversfamilial,danslequellesfemmesjouentunrôledéterminant.Ellessontlemiroir
deleursituation,souventlemoteurdeleurévolution.Ellesjouentdoncunrôleessentielet
charnièredansl’histoire.CélineSallette,danslerôledeJacquelineMichel,incarneunefemmemoderne,forte,capabledesoutenirsonmarimaisaussides’opposeràseschoixet
delemettrefaceàsescontradictions.
MélanieDoutey,dansceluideChristianeZampa,estunegrandeamoureuse,quiassumesa
positioncompliquéeavecpudeuretcourage.

Lefilmestportéparunerichebande-son.Commentl’avez-voustravaillée?

D’abord,concernantlesmusiquesexistante–àl’exceptionnotabledeLykkeLidanslascène
d’ouverture-jen’aichoisiquedesmusiquesquicorrespondaientàl’époque,lerocketla
variétédesannées70laissantprogressivementplaceàdessonoritésplusélectroniquesau
débutdesannées80.Beaucoupdecestitres,deMikeBrantàKimWilde,avaientétépensés
àl’heureduscénarioetintégrésdèsletournage.

Quant au score, Guillaume Roussel m’a tout de suite proposé de travailler sur une
dominantedeguitareacoustique,instrumentéminemmentméridional.L’idéem’apluetj’ai