Le Pigeon de Monicelli Mario

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• Langue: Français

Extrait

Il sogni ignoti Le pigeon FICH FILM de Mario Monicelli E Fiche technique

Italie - 1958 - 1h45

RÈalisateur : Mario Monicelli

ScÈnario : Age, Scarpelli, Amico, Monicelli

Musique : Umiliani

InterprËtes : Vittorio Gassman (Peppe) Toto RÈsumÈ Critique (Dante Cruciani) Marcello Mastroianni Un vieux truand, Cosimo, est arrÍtÈ, enOn a ÈvoquÈ Courteline et Dassin ‡ propos essayant de voler une voiture. Pour sortirduPigeon; on aurait d˚ mettre un trait (Tiberio) de prison, il est prÍt ‡ payer un pigeon, quidÕunion. En effet, Monicelli charge des per- Renato Salvatori sÕaccusera ‡ sa place. Les copains desonnages presque courtelinesques de (Mario) refaire pour leur compte le hold-up cÈlËbreCosimo cherchent et trouvent Peppe. (É) Comment Peppe, Mario (É), un vieuxde ÒDu rififi chez les hommesÓ. Ayant Memmo Carotenuto grand-pËre, un Sicilien et un photographesatisfait au cÈrÈmonial des ÒrÈfÈrencesÓ, il (Cosimo) (É) arriveront ‡ monter leur coupÉ et ‡ lefaut lui opposer le fait que ÒLe pigeonÓ rater. nÕestÈvidemment pas rÈductible ‡ une parodie de thriller, ou ‡ la transposition dÕun vaudeville. CÕest un film qui possËde ses vertus propres, vertus essentiellement comiques auxquelles le rÈsumÈ succinct du scÈnario (É) ne rend pas justice. Ce rÈsu- mÈ, en effet, nÈglige nÈcessairement le dÈtail au profit de la continuitÈ dramatique. Or, dansLe pigeonle dÈtail est presque lÕessentiel. TÈlÈcinÈ, Fiche n∞361

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D O C U M E N T S

La rÈalisation pleine de nuances de Mario Monicelli donne, ‡ ce film, un ton dÕhumour assez proche de celui des meilleures comÈdies anglo-saxonnes avec, en plus, lÕinimitable faconde lati- ne. La photographie traitÈe dans le style habituel du nÈo-rÈalisme italien, accen- tue le caractËre satirique. CinÈmatographie franÁaise, 3 octobre 1959

Clowns magnifiques et piteux, les per- sonnages duPigeonse dÈbattent frÈ- nÈtiquement dans la misËre dÕune Italie encore en ruine. Ils organisent un Èchec flamboyant, comme on se crÈe des lettres de noblesse. Leur maladresse de passe-muraille improvisÈs touche au grandiose. Le rÈalisateur Èvoque tout un petit peuple dÈmuni et bourdonnant. Moins cruelle queIl BidoneouI Vitelloni, satires rÈalisÈes par Federico Fellini quelques annÈes auparavant, la farce dÈnonce avec un humour tendre et corrosif la marginalitÈ quÕentraÓne le chÙmage. Lorsque Peppe tente de se faire embaucher sur un chantier, un de ses compËres le menace : ÒIls te feront travailler, tu saisÉÓ. GÈnie de la dÈri- sion, Mario Monicelli revisite les grands thËmes nÈo-rÈalistes sur le ton dÕune extraordinaire comÈdie, servie par des comÈdiens exceptionnels. CÈcile Mury,

TÈlÈrama - 26 Janvier 2000

Le temps conjuguÈ est le prÈsent mais en recourant ‡ lÕellipse, Monicelli accÈ- lËre le train du rÈcit tout en lÕassouplis- sant. Ainsi lorsque Peppe dÈcrit les lieux du cambriolage projetÈ, la camÈra quitte son visage pour se rendre instanta- nÈment sur ces lieux que Peppe dÕailleurs ne connaÓt pas encore. Le rac- courci entre ÒlÕintentionÓ et ÒlÕaction est exprimÈ par lÕentrÈe soudaine de Ferribotte dans le champ de la camÈra exploratrice. Par cette ellipse, nous savons que les hÈros se trouvent dÈj‡ sur les lieux. Ce que confirme immÈdia- tement le plan moyen des cinq hommes observant dÕune terrasse voisine le coffre-fort du bureau du Mont-de-PiÈtÈ dont la fenÍtre est ouverte. Ainsi plu- sieurs heures se sont ÈcoulÈes entre les explications de Peppe et leur vÈrification par lÕÈquipe dÕapprentis-truands. Dans cette sÈquence, lÕimbrication du prÈsent et du futur est parfaite. Quelques secondes ont suffi ‡ Monicelli pour passer de lÕexposition du sujet (1Ëre partie) ‡ la prÈparation scienti- fique du cambriolage (2Ëme partie). (É) LÕutilisation des mouvements de camÈra est habile. A cet Ègard la description des possibilitÈs dÕaccÈder au coffre-fort faite par Peppe tient du morceau de bra- voure. TrËs souple et trËs rapide, la camÈra, utilisant travellings latÈraux, verticaux et avant avec une facilitÈ dÈconcertante, traduit techniquement la facilitÈ du cambriolage tel que lÕimagine Peppe. TÈlÈcinÈ n∞361

(É)Le pigeonest une Ïuvre charniËre du cinÈma italien ‡ plus d'un titre. Il prÈ- figure la sÈrie des "comÈdies ‡ l'italien- ne" des annÈes 60 (la vielle dame et son argentde Luigi Commencini et Affreux, sales et mÈchantsd'Ettore Scola pour ne citer qu'eux). Certes on rit beaucoup dans ces comÈdies, mais elles dÈnoncent une rÈalitÈ sociale et poli- tique. Le sujet dupigeonn'est autre que des pauvres qui volent d'autres pauvres, des "habituels inconnus" (le titre en italien), sous-entendu ceux qui occupent les pages faits-divers des jour- naux. Elle montre une Italie qui souffrait ‡ la sortie de la guerre (voirMon frËre ‡ ce sujet), et la volontÈ d'en sortir (c'est Ègalement le sujet du plus dramatique Voleur de bicyclette, autre chef d'ÏuvreÉ). Les personnages de ce film pourraient sortir des 'nouvelles romaines' qu'Ècrivait Moravia quelques annÈes auparavant. Ce film est aussi la rÈvÈlation de Vittorio Gassman imposÈ par Monicelli ‡ une production qui n'en voulait pas. On connaÓt la suite de sa carriËre, un gÈant ! C'est Ègalement les quasi- dÈbuts de Claudia Cardinale (la sÏur de Ferribotte, amoureuse de Mario). Toute cette jeune gÈnÈration (Marcello Mastroianni avant ses films felliniens) se retrouvait aux cotÈs de l'expÈrimentÈ Toto (une sorte de passage de tÈmoin). Monicelli dÈclarait que ce film avait ÈtÈ montÈ comme une parodie d'un film franÁais de l'ÈpoqueDu rififi chez les hommesde Jules Dassin, qui lui mon- trait un casse parfait. Avec Age et Scarpelli, qui scÈnarisaient jusqu'alors des films sans autre prÈtentions que de faire de l'argent, tout ce petit monde signait l‡ un bijou du cinÈma, et plaÁait l'Italie aux devants du 7Ëme artÉ http://zata.free.fr

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Le pigeonillustre le renouveau du cinÈ- ma italien des annÈes soixante, o˘, aprËs la vague du nÈo-rÈalisme qui sui- vit la fin de la guerre, Èclate un genre qui va faire fortune: la comÈdie ‡ l'ita- lienne. Mario Monicelli (nÈ en 1915) commence sa carriËre de rÈalisateur en 1949. Son Gendarmes et voleurs, de 1951 est primÈ ‡ Cannes, pour le scÈnario dont il est co-auteur. Dans une filmographie abondante, on relËvera quelques titres o˘ la comÈdie devient critique de mÏurs et de sociÈtÈ, mÍlant le tragique au comique, non sans laisser Èclater un humour souvent corrosif:La grande guerre(1959),Les camarades(1963), Nous voulons les colonels(1972)É Le pigeonest co-signÈ par trois scÈna- ristes ; Suso Cecchi d'Amico, Age et Scarpelli. Sur plus de cinquante films, dont de nombreux inÈdits en France, le premier a travaillÈ avec Rosi (Salvatore Guiliano), Visconti (Rocco et ses frËres), (Le guÈpard), les seconds avec Rist (Les Monstres,Au nom du peuple Italien,La marche sur Rome), Comencini (Le commissaire,La gran- de pagaille), Lattuada (Mafioso), Monicelli (Les camarades,La grande guerre,É), Scola (Drame de la jalou- sie,Nous nous sommes tant aimÈs), Leone (Le bon, la brute et le truand)É Cette fiche est issue de la sÈrie n∞015 de la collection des fiches de monsieur CinÈma (015/25) http://www.mcinema.fr

Mario Monicelli

L e plus drÙle des rÈalisateurs italiens : sesTotÛsont hilarants,Brancaleone aux croisadescontient une satire attendrie du Moyen Age qui vire parfois ‡ la pure bouffonnerie: la traversÈe de la MÈditerranÈe par les croisÈs est Èton- namment rapide : miracle ? Non, on a simplement traversÈ un lac. Le tout est de la mÍme veine. Les deux papes sÕexcommunient ; la revÈlation du pÈchÈ commis par un pÈnitent masochiste pro- voque un tremblement de terre et le tra- ducteur sait mÍme interprÈter les mes- sages du lÈpreux. Toute une humanitÈ souffrante est ÈvoquÈe avec humour et Èmotion (le nain en mourant apprend quÕil y a un paradis pour nains o˘ il ne sera plus jamais brimÈ). Ces paumÈs, cÕÈtaient dÈj‡ les dÈrisoires cambrio- leurs duPigeonqui perÁaient un mur qui nÕÈtait pas le bon, le pitoyable escroc, TotÛ, ‡ famille nombreuse quÕil faut nourrir, dansGendarmes et voleursdont la fin, dÕune profonde mÈlancolie, serre la gorge, ou encore ce tout petit bourgeois dÈÁu dans ses espÈ- rances (Un borghese piccolo picco- lo), ces hÈros malheureux deLa grande guerreou les colonels qui rÍvent de coups dÕ…tat compliquÈs. Sa vision est en dÈfinitive plus engagÈe quÕil nÕy paraÓt. Ce grand metteur en scËne nÕignore pas que le rire est une arme et il sÕen sert avec efficacitÈn.Õ

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Filmographie

Al diavolo la celebrita1949 Au diable la cÈlÈbritÈ TotÛ cerca casa Toto cherche un appartement Vita da cani1950 Dans les coulisses E arrivato il cavaliere Guardie e ladri1951 Gendarmes et voleurs TotÛ e i re di Roma TotÛ e le donne1952 Le infedeli1953 Les InfidËles TotÛ e Carolina Proibito1955 Du sang dans le soleil Un eroe dei nostri tempi Donatella1956 Padri e figli1957PËres et fils Il medico e lo stregone Le mÈdecin et le sorcier l soliti ignoti1958 Le pigeon La grande guerra1959 La grande guerre Risate di gioia1962 Larmes de joie Boccaccio 70 e (3 sketch) I compagni1963 Les camarades Alta infedelta1964 e (4 sketch) Casanova 701965 Casanova 1970 LÕarmata Brancaleone1966 Le fate e Les ogresses (2sketch) Capriccio allÕitaliana1968 e (5 sketch) La ragazza con la pistola ToÕ, Ë morta la nonna1969 Brancaleone alle Crociate1970 Brancaleone sÕen va-t-aux croisades Le coppie er DrÙle de couple, (1sketch) La mortadella1971 Vogliamo i colonnelli1973 Nous voulons les colonels

Romanzo popolare1974 Romances et confidences Amici miei1976 Mes chers amis Caro Michele Signore e signori buonanotte Mesdames et messieurs, bonsoir (corÈalisÈ) Un borghese piccolo piccolo1977 Un bourgeois tout petit petit I nuovi mostri Les nouveaux monstres (corÈalisÈ) Viaggio con Anita1979 Voyage avec Anita Temporale Rosy Rosy la Bourrasque Camera dÕalbergo1980 Chambre dÕhÙtel Il Marchese del Grillo1981 Le marquis sÕamuse Amici miei 21984 Mes chers amis n∞ 2 Bertoldo, Bertoldino e Cacaseno Le due vite di Mattia Pascal1985 La double vie de Mathias Pascal Speriamo che sia femmina1986 Pourvu que ce soit une fille I Picari1987 Il male oscuro1989 Rossini1991

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