Luna e l’altra de Nichetti Maurizio

Centre De Documentation Du Cinéma[S] Le France

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Fiche produite par le Centre de Documentation du Cinéma[s] Le France.
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• Langue: Français

Extrait

FICHE FILM

Luna e lÕaltra

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Maurizio Nichetti (Angelo Franchini)

D O C U M E N T

Critique

On qualifie souvent Nanni Moretti d Woody Allen du cinÈma italien, mai lÕexpression sÕappliquerait mieux Maurizio Nichetti qui en serait la versio mini. Un gouffre de talent sÈpare le deux confrËres, mais ils se distinguen aussi par lÕambition : l‡ o˘ Woody m un point dÕhonneur ‡ nous offrir son no veau Òfall projectÓ chaque hive Maurizio joue les dilettantes et ne s met au travail que tous les deux ou troi ans - pourLe voleur de savonnetteso LÕamour avec des gantspar exemple En revanche ils se rejoignent dans c personnage de trublion taillÈ ‡ leur mesures et affinÈ avec les annÈes, e mÍme dans leur go˚t dÕun fantastiqu surannÈ. DansLuna e lÕaltraune maÓ tresse dÕÈcole effacÈe se dÈcouvre un ombre projetÈe par une lampe magique laquelle ne tarde pas ‡ sÕÈmanciper et mener une vie autonome particuliËre ment dÈlurÈe. Le fantasme devient rÈali tÈ, exactement comme le hÈros d LÕamour avec des gantsse voyait de mains de dessin animÈ agir ‡ sa place e tout oser. TrËs belle idÈe de cinÈm dÕailleurs illustrÈe ‡ travers des trucag ‡ lÕancienne, qui tout en agitant le fant me dÕun MÈliËs nous ramËne aux vieill questions de la reprÈsentation. (É) Laure Gontie Zoo n∞3 - DÈcembre 19

DepuisLÕamour avec des gants(1991) les derniers films de Maurizio Nichetti (Stefano QuantestorieetPalla di Neve) nÕavaient pas ÈtÈ distribuÈs e France, et cÕest avec plaisir que lÕon v arriver, certes avec un peu de retar puisquÕil date de 1996,Luna e lÕaltr Toujours emportÈ par ses recherches sur rÈalistes sur la structure du rÈcit et l nature des personnages (jeune femm sÕÈchappant dÕun Ècran de tÈlÈvisi dansLe voleur de savonnettes, indivi du se transformant en hÈros de dessi animÈ dansLÕamour avec des gants) Nichetti imagine cette fois un dÈdouble ment de personnalitÈ : lÕombre dÕune i titutrice austËre prend corps et devien un double exubÈrant. Jouant ainsi sur le surprises quÕentraÓne la nouvelle ense gnante face ‡ un concierge rÍveur inter prÈtÈ par Nichetti lui-mÍme, le cinÈast sÕamuse ‡ recrÈer lÕatmosphËre lÕÈcole dans les annÈes cinquante lÕaction se situe en 1955 -, avec lÕautor inaltÈrÈe dÕun corps enseignant q donne lÕexemple et ‡ lÕÈgard duquel nouvelle personnalitÈ de lÕinstitutric jette le trouble. Le film excelle e moments dÕune grande invention visue le, avec des effets spÈciaux particuliËre ment rÈussis. (É) Dans le rÙle de lÕinsti- tutrice, la pÈtulante Napolitaine Iai Forte compose avec le Milanais Nichetti un couple Èminemment poÈtique.

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Luna vieille fille accorte mais terrible- ment pimbÍche, partage sa vie entre lÕÈcole - elle est institutrice - et son pËre. Tyrannique mais ne lÕadmettant pas, mal- heureuse mais ne le sachant pas. Luna est tout simplement insupportable : de sÈrieux, dÕaustÈritÈ, de perfection glacÈe, quelque chose entre Catherine Hepburn dÕAfrican Queen(lÕÈnergie en moins) et Maggie Smith dans Honeypot (GuÍpier pour trois abeilles) de Mankiewicz. Mais voil‡ quÕarrive un cirque ambulant dont lÕattraction-phare est une ÒboÓte magiqueÓ, capable de dissocier les Ítres et les choses de leurs ombres, et de lais- ser celles-ci donner libre cours ‡ leurs pulsions. On imagine sans peine la suite des ÈvÈnements et les malheurs de la pauvre Luna, flanquÈe dÕun sosie aussi fofolle et dÈsinhibÈe quÕelle-mÍme est coincÈe.Luna e lÕaltracontient ‡ la fois le meilleur et le pire du cinÈma de Nichetti. Le meilleur : le sens du lou- foque et de la collision des rÈcits, qui louvoient sans cesse entre humour lunai- re et embardÈes poÈtiques (É). Le pire survient lorsque, lÕimagination de lÕauteur baissant de rÈgime, il se conten- te dÕÈpuiser tous les quiproquos engen- drÈs par son dispositif scÈnaristique. (É) DËs lors,Luna e lÕaltravire au collage de gags patauds, filmÈs plus ou moins paresseusement. (É) Elisabeth Lequeret ∞ -

D O C U M E N T

Maurizio Nichetti, lÕun des rÈalisateur italiens les plus Ètonnants de sa gÈnÈra tion, aime le rÈel lÈgËrement revisitÈ ‡ l sauce fantastique. Son dernier film Luna e lÕaltr,aainsi ‡ u ressemble conte moderne. Il met en scËne Luna une institutrice vieille fille, revÍche e mal dans sa peau. InstallÈe ‡ Milan, ell partage sa vie entre lÕÈcole, o˘ ses co lËgues la mÈprisent, et son pËre, nostal gique de son Naples natal. Une existenc dÈsespÈrante de sÈrieux et de platitude que seule une bonne fÈe pourrait transfi gurer. Chez Nichetti, la baguette magique es une lampe faiseuse dÕombres, au corp dÈfendant des individus. Luna la lunair se retrouve ainsi accompagnÈe dÕun ombre bienveillante, pleine de vie et d fantaisie. Son double et son contraire. AvecLuna e lÕaltra, on retrouve le char me propre aux films de Nichetti. De pÈripÈties loufoques, de purs moment de poÈsie et juste ce quÕil faut de fanta tique. La description de la vie social dans une ville italienne des annÈes 5 est particuliËrement rÈussie. (É) Elodie Lepag Le nouveau cinÈm

Note technique

LÕombre de Luna qui, dans le film, a un vie autonome, a ÈtÈ rÈalisÈe gr‚ce ‡ de procÈdÈs photographiques sans recouri aux techniques traditionnelles de lÕan mation. LÕactrice joue tout dÕabord scËne puis celle de lÕombre : elle repr duit les mÍmes mouvements dans l mÍme dÈcor. Ensuite, les images des deux prises de vue sont superposÈe pour nÕen faire plus quÕune seule.

Entretien avec le rÈalisateur

Vous aimez les personnages lunaires. Est-ce pour cette raison que votre hÈroÔ ne se prÈnomme Luna ? CÕest avant tout un jeu de mot sur le titr et le nom du personnage de Luna. Luna, littÈralement cÕest la lune, ou lÕun lÕautre est son double, son ombre, qui v sÕopposer ‡ Luna.

Votre film semble sÕinspirer dÕune viei histoire de Mickey,La revanche de ombres. JÕai effectivement davantage pensÈ Disney quÕau mythe platonicien de l caverne ! JÕai une grande admiratio pour Walt Disney et cette histoire de Mickey a ÈtÈ une grande source dÕinsp ration.

Mais dans le dessin animÈ de Mickey, les ombres symbolisent le mal alors qu dansLuna e lÕaltra, lÕombre de Lun reprÈsente la force de vie. Le double, en littÈrature comme au cinÈ ma, est traditionnellement incarnÈ par u Ítre malÈfique. Pensez au Docteur Jekyll et ‡ Mr Hyde par exemple. Le double d Luna, au contraire, rÈagit ‡ lÕennui d quotidien avec beaucoup de caractËre e de vivacitÈ mais sans malveillance.

Vous aimez jongler avec ce qui vou Èchappe : les Òmains-gantsÓ dan Volere volare, le double de Luna D

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Capua dansLuna e lÕaltra. JÕaime la fantaisie qui permet dÕÈchap- per ‡ la rÈalitÈ telle quÕelle est diffusÈe par les mÈdias, et notamment la tÈlÈvi- sion. Mais je pars de cette rÈalitÈ pour la transposer : si tous mes films sÕenraci- nent dans la culture du cinÈma italien, ils plongent aussi dans le fantastique ; cÕest ce que jÕappelle mon ÒnÈo-rÈalisme fan- tastiqueÓ. Je prÈfËre privilÈgier une fan- taisie des sentiments ‡ un recours exu- bÈrant aux effets spÈciaux. Ceux-ci ne me servent que pour raconter diffÈrem- ment la rÈalitÈ, pas pour la travestir.

Les effets spÈciaux sont toutefois une constante de votre travail. Oui, mais que ce soit dansVolere VolareouLuna e lÕaltra, ils rappellent plus les illusions des films de MÈliËs que les possibilitÈs nouvelles offertes par la technologie virtuelle par ordinateur. Mes films ne sont pas faits en fonction des effets spÈciaux ; ils restent au service de lÕhistoire.

Vos films sÕinscrivent dans la tradition italienne de la Commedia dellÕarte. Arlequin Ètait une hyperbole de la rÈali- tÈ, la rÈalitÈ transfigurÈe. Le cirque, le vaudeville puis le cinÈma permettent, certes avec des moyens dif- fÈrents, de prolonger la magie de la Commedia dellÕarte. Je crois que je tra- vaille dans cette voie, tout comme dÕailleurs lÕactrice principale, Iaia Forte, une napolitaine de grand tempÈrament, qui interprËte les rÙles de Luna et de son ombre. JÕavais conÁu le scÈnario en pen- sant jouer avec ma partenaire habituelle, Angela Finocchiaro. Mais sa grossesse lÕa contrainte ‡ renoncer au rÙle. Aussi, jÕai d˚ rÈÈcrire le scÈnario, inventer le personnage dÕune enseignante napolitai- ne mutÈe ‡ Milan. Si le point de dÈpart de lÕhistoire est ancrÈ dans le nÈo-rÈalis- me, ses dÈveloppements sont fantas- tiques : lÕamour de la vie pousse une femme ‡ se dÈdoubler dans une sorte de transgression permanente.

D O C U M E N T

Le rÈalisateur

Maurizio Nichetti est nÈ ‡ Milan le Mai 1945. DiplÙmÈ en architecture, il suit les cours de mime de Marise Flach une ÈlËve de Decroux, au Piccolo Teatr de Milan. Il devient par la suite scÈnariste de films dÕanimation produits par Brun Bozzetto pour lequel il Ècrit et jou notamment dansAllegro non tropp (1976). Il fonde en 1975 lÕÈcole de mim Quellidigrock qui deviendra une compa gnie thÈ‚trale. Son premier film,Ratataplan, prÈsent au festival de Venise, connaÓt un gran succËs. Nichetti a aussi travaillÈ pour l tÈlÈvision italienne (RAI 1) entre 1983 e 1987 et jouÈ dans plusieurs films mis e scËne par dÕautres rÈalisateurs :I Paladinide Giacomo Battiato (1982) Bertoldo, Bertoldino Cacasennod Mario Monicelli (1983),Sogni e biso gnide Sergio Citti (1985),Tous le jours Dimanchede Jean-Charle Tachella (1994) Dossier Distributeu

Filmographie

Courts mÈtrages Oppio per oppio La cabina Magic show

Longs mÈtrages Ratataplan Ho fatto splash Domani si balla Il be e il ba Ladri di siponette Le voleur de savonnettes Volere volare LÕamour avec des gants Stefano Quantestorie Palla di neve Luna e l'altra

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