Pour l’exemple de Losey Joseph

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Extrait

Pour l’exemple
King and CountryF de Joseph Losey
FICHE FILM
Fiche technique
G. B- 1964 - 1h32
Réalisateur :
Joseph Losey
Musique :
Larry Adler
Interprètes :
Dirk Bogarde
Tom Courtenay
Leo Mac Kern
Dirk Bogarde et Tom Courtenay
Barry Foster
Résumé Critique
En 1917, le soldat Hamp, au front depuis Un film contre la guerre est une entreprise
trois ans, harassé par une interminable plus ambitieuse qu’on ne croit. Certes, les
guerre, démoralisé par la mort successive films que leurs réalisateurs ont voulu tels
de ses camarades, déserte dans un moment (sincèrement ou par opportunisme) sont
de désespoir. Il est rapidement repris et tra- légion, mais il est bien rare qu’un son de
duit devant une cour martiale. L’officier trompette bien placé ne vienne pas réveiller
commis à la défense fait son travail, avec ce petit instinct qui sommeille en tout spec-
conscience, comme l’officier chargé de tateur. Engourdi par le confort du fauteuil et
l’accusation. Hamp est condamné à mort. La la tiédeur de la salle, il ne manque d’éprou-
nuit précédant l’exécution, ses camarades ver quelque secrète admiration pour les
s’introduisent dans sa cellule et tous virils combattants qui défilent sur l’écran.
s’enivrent. A l’aube, un officier compatis- Cette petite exaltation, Losey est un des
sant fait à Hamp une piqûre qui le rend rares réalisateurs à nous l’avoir refusée, et
inconscient... à exiger de nous, sans interruption, une luci-
dité qui ne peut qu’aller jusqu’au malaise,
et finalement au dégoût. Une tragédie déri-
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soire, des officiers fonctionnaires, des sol- leur permettre de prendre conscience deLucidité
dats blasés, et surtout la pluie, lancinante, leur ambivalence et la fin du film marque
obsédante, la boue bien sûr, et quelques aussi la fin de leur aveuglement. Qu’ils se
L’art de Losey s’adresse à l’intellect. Il
détonations dans le lointain : voilà à quoi se retrouvent dans la mort, qu’ils se séparent,
s’exerce à la contestation sociale. Dans
résume ce que d’aucuns ont appelé épopée. ou qu’ils échangent leur condition est de
presque tous ses films, on relève les
Il n’y a pas, dans cette construction parfaite, peu d’importance : une fois révélés à eux-
étapes de ce combat contre un système
la moindre fissure où le guerrier virtuel mêmes, ils n’ont plus besoin de l’image
périmé, de ce procès fait à une société en
pourrait glisser sa nostalgie. Tout y est évocatrice de leur dédoublement. Du choc
faillite dont l’homme doit accepter la règle
implacable, inhumain, dérisoire, - comme la de ces deux pôles, la vérité naît...
- ou mourir. Déclin d’une civilisation que
guerre elle-même. Les officiers ne sont pas Gilles Jacob
n’arrivent plus à dépoussiérer les entre-
des tortionnaires, les soldats ne sont pas Fiche AFCAE
prises de nettoyage (Secret Ceremony),
insensibles, mais c’est la guerre, et ils la «J. Losey Peintre de la lucidité»
crépuscule d’un monde désaccordé
subissent. Ce qu’on a cru être la sottise de
(I’accordeur de piano de The concrete
Hamp, c’est en fait une sorte de naïveté qui
jungle), décrépitude des valeurs : catholi-
l’a préservé de la dégradation totale. Car au L’évolution de Losey pose un problème,
cisme, famille, tabous sexuels. Seuls
fond il agit raisonnablement : il est fatigué, d’ailleurs résolu aussitôt que formulé. Il n’y
comptent la richesse et le pouvoir qu’elle
il s’en va, il revient, que peut-il y avoir de a pas rupture (et diviser son œuvre en
donne, la culture au pillage, le détrousse-
grave dans cette petite faiblesse banale ? «périodes » comme on le fait souvent ne
ment des cadavres (Boom, Secret
Le défenseur est, malgré son honnêteté et sert donc qu’à compliquer inutilement les
Ceremony). Si les artistes abondent dans
son habileté, beaucoup plus aliéné, cette choses) entre le style sobre, secret et
le monde de Losey, c’est que l’art est l’un
injustice le choque même comme une faute fermé des films américains - faussement
des derniers refuges de la dénonciation.
de goût, et il ne réalise pas que tout le reste simples -et celui, brillant, évident et ouvert
Mais dénoncer quoi ? Plus que le racisme
participe au fond du même état de choses. à tous, des films anglais - faussement obs-
(The lawless), la peine capitale (Time
Hamp va être fusillé, et ses camarades se curs. Losey se retrouve toujours face à lui-
without pity), I’erreur judiciaire (Blind
feront tuer dans la bataille quelques heures même, et jusque dans l’acte de tourner le
date), I’univers concentrationnaire (The
plus tard : quelle différence ? La guerre est dos à l’image qu’il avait édifiée. Ce qui
concrete jungle), la peur atomique (The
responsable de tout cela, et non tel détail frappe chez lui, ici comme ailleurs, naguère
damned), les horreurs de la guerre (King
de son déroulement. comme jadis, aujourd’hui comme hier (et,
and country), la déchéance et l’aliénation
L’essentiel du film, ce sont les dialogues, tout porte à le croire, bien moins que
(Gipsy, Eva, The servant, etc...), I’hypo-
c’est vrai, mais cela ne suffit pas pour qu’on demain), c’est la constance de l’attitude
crisie (Accident), le matriarcat (Boom),
parle de théâtre. Chaque mot, chaque phra- devant le monde : même pessimisme,
c’est la notion de justice qui est fichée
se portent par ce qu’ils sont servis par un même amertume, même mépris des
comme une arête dans la gorge du cinéas-
contexte visuel, un découpage rigoureux qui hommes, même fascination pour la
te et le fait s’égosiller. Losey agit et se
met au bon moment un visage en évidence, déchéance et l’échec, même absence
regarde agir et ses films sont à la fois la
à moins que ce ne soit l’effroyable paysage d’émotion. Absence et non refus, ou alors
crise d’une conscience et la conscience
amphibie qui vienne renvoyer toute empha- il faudrait s’entendre sur le sens de ce
d’une crise. Vision prémonitoire d’un
se au néant. Quant à la construction du film, refus, viscéral plus que raisonné. Car Losey
monde fumant sous les décombres de sa
elle permet sans cesse, de la part du spec- n’est pas le brechtien qu’on a cru, et cela
propre responsabilité, mais confiance dans
tateur, une sorte de distance critique qui quoi qu’il en dise lui-même. La distancia-
la nature humaine, si acharnée soit-elle à
favorise l’exacte appréciation morale. Ainsi tion, chez lui, n’est pas une éthique des
sa perte : c’est en cela qu’on peut parler de
les simulacres improvisés par les soldats rapports de l'oeuvre à son public, mais une
l’optimisme de Losey ; plus forte est
(jugement du rat ou exécution de Hamp) nécessité quasi pathologique. Il semble
l’odeur du néant, plus grande est la lucidi-
n’ont qu’accessoirement valeur de méta- éprouver un besoin maladif de tenir le
té...
phores; ils permettent de situer le drame de monde à distance. Mais, à force de
L’homme chez Losey balance entre deux
Hamp à son niveau exact. Ce n’est plus le prendre du recul, il finit par perdre tout
tendances : I’affection et l’attirance sexuel-
cinéma qui imite la vie, c’est la vie qui ne contact avec le réel, qu’il s’ingénie dès lors
le, I’amour de l’âme et l’amour du corps.
vaut guère mieux que le cinéma, et l’une et à reconstruire en vase clos à la mesure de
Chaque individu a en lui ces deux ten-
l’autre marchent de front. ses fantasmes et obsessions.
dances qui cohabitent, mais au début, il
Guy Gauthier B. Tavernier et J.P Coursodon
n’en sait rien. Le rapprochement d’un autre
La Saison cinématographique 1965 50 ans de cinéma Américain
être dont la tendance prépondérante est
opposée à l’autre n’a d’autre but que de
L E F R A N C E
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- Le chœur des autres soldats se trouvait-il visuel ?Entretien avec le réalisateur
dans l’original ? - Elles l’ont beaucoup influencé. Nous avons
- Non. Je voulais montrer le côté des soldats utilisé pour tout le film une coloration sépia
parce que si nous étions restés uniquement au pour évoquer les vieilles photos de cette
tribunal, je pensais que ce serait ennuyeux et époque, celles dont je me souvenais pour les
mal équilibré. J’essayai d’