Commentaires de roman 2 - D. Guillaume OPTION LETTTRES MODERNES ...

Daniel Guillaume

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Commentaires de roman 2 - D. Guillaume OPTION LETTTRES MODERNES ...

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• Publié par: ipegyqov
• Nombre de lectures: 62
• Langue: Français

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D. Guillaume   

 OPTION LETTTRES MODERNES (écrit) PROGRAMME 1 Commentaire composé : le roman

1.Zola,Germinal 2.  Sorel,Histoire comique de Francion  3.  Laclos,Les Liaisons dangereuses  4.  Stla,nehdLa Chartreuse de Parme  5.  ,trebualFMadame Bovary  6.  Simon,Histoire  7.  Aragon,Aurélien  8.  Diderot,Le Neveu de Rameau  9.  inélCe,Voyage au bout de la nuit  10.  Queneau,Loin de Rueil 

COMMENTAIRE COMPOSÉ : BIBLIOGRAPHIE

    1) Généralités :  . Oswald DUCROT et Tzvetan TODOROV:Dictionnaire encyclopédique des sciences du langage, Points Seuil  . Bernard DUPRIEZ :Gradus. Les procédés littéraires, 10x18.  . Ferdinand de SAUSSURE :  Principes généraux  et  Linguistique synchronique  inCours de linguistique générale, Payot  . Émile BENVENISTE :  Lhomme dans la langue  (chap. 18, 19, 20, 21) inProblèmes de linguistique générale1,  Tel  Gallimard   2) Pour létude de la prose narrative, et en particulier du roman  . Gérard GENETTE :  Discours du récit  inFigure III,  Poétique , Seuil  . Anne HERSCHBERG-PIERROT:Stylistique de la prose sup , Belin,  Lettres  . Colette BECKER (dir.) Le Roman, Bréal,  Grand Amphi .

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ÉMILE ZOLA Germinal(1885)

  Introduction  + Ds représentation du peuple, fin 19e pê partagé entre trad. dempathie lyrique issue des romantique (Hugo, Michelet,Le Peuple1846) et distance artiste des auteurs grandis ds fin de lespoir révolutionnaire, sous Restauration et MJ > uvres ds années 50 : cf. Flaubert,ES  1869 =  Les héros ne sentent pas bon  / 1848. [CAPTATIO]  . DansGerminal Zola (1885), ce type dattitude (cf. phrase de Négrel) = de contrepoint / tableau dun soulèvement populaire légitime : mineurs affamés par la Cie se soulèvent contre ceux qui les oppriment, échappant à lorganisation que tente de mettre en place Étienne Lantier (fils de Gervaise Macquart > conscience sociale : cf.Manifeste du PC  Marx février 1848 + 1864 fondation de la 1einternationale). [SUJET]  + [PBMATIQUE] Naturalisme peu à peu constitué en doctrine (1880 :Le Roman expérimental +Soirées de Médan : Huysmans] [Maupassant, très marqué par les Goncourt (1864,Germinie Lacerteuxélaboration dune écriture pour dire réalité encore inexplorée par= littérature : basses classes, névroses), le théorise comme pratique expérimentale permettant de vérifier théorie scientifique (déterminisme : du milieu et de lhérédité [Taine, Berrnard, Dr Lucas]) + engagement républicain. . Entre empathie et distance, quel sens lécriture naturaliste donne-t-elle ici à la représentation du peuple ?  + > [PLAN]  . Sens par métamorphose de lapparence = écriture dune fresque  . Importance du paradigme naturel = mise en évidence de forces obscures  . > lecture politique de lhistoire à travers description en mvt. = apparition de lhistoire   I. Lart de la fresque  . Recherche du sens = ici à travers suspens du récit et basculement ds dimension visionnaire.  + 1) Un récit en suspens  . Défi narratif de ce passage = une scène sans événement précis (absence du protagoniste). Mais aliment du récit <  . a) La scène épique

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 retour aux origines mythiques du récitMise en scène dune foule : = épopée (cf.Iliade≠Odyssée plus romanesque).   Cf. pluriel = 1  les femmes 5, les hommes 15 > les deux 57, les houilleurs 35.    :Personnages types les désignation par sexe, âge (  vieilles 12), métiers (15-6 galibots [jne manuvre service voies ds mine], haveurs [pratique le havage = entailles // stratification], raccomodeurs) + schématisation par les noms propres (cf. Négrel 2 > antiphrastique socialement  bassesse de lesclave  et révélateur moralement  noirceur : cf. jeu blêmit 46 ; Hennebeau 28 : hennin [coiffure fém. MA] / henné [poudre pour teindre chvx, lèvres, paupières, dgts] + beau…).   Condensation mythique >(ms ds épopée aussi action des  tragique héros déterminées par intervention des dieux : cf. Héra, Athéna [pour Gcs / Troyens], Thétys, Poséidon [contre Ulysse < cyclope]) : cf.  fatalement 53 (/ révolution : place du dieu) qui permet dentrevoir lavenir. . Cf. déjà fatum de lhérédité qui pèse sur Étienne Lantier, fils de Gervaise. . b) Une pause descriptive  itératifs (< aussi nbre etDominance des imparfaits, duratifs (< pause)  des pers.). * Figement max de la vision, hors temps : montrant 7, chantant 21, balayant 61 . Vision :  on voyait  20,  Cétait la vision  52 . Sentiments :  Elles seffrayaient  42,  Lidée… la glaçait…  45 Dynamisation de la description par abondance des V daction :  description dune somme de mouvements : 9-10 tenaient ; soulevaient, agitaient, 174 roulait, 38-9 continuaient à galoper . c) La dramatisation   Pression du passé sur le passé > PQP (forme defatum: trop tard pour agir, pour que ça narrive pas) : * Fonction dans lintrigue même : faim > grève et manif, proche de lémeute = 34  avaient allongé en mâchoires de bêtes fauves les faces placides…

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* Pression de ce qui est déjà là (surgissement saisi ds son résultat) : 5  les femmes avaient paru    Scansion par les passés simples : * Schème de base = alternance entre DD et narration > V de parole au p. simple : murmura 2, balbutia 28, dit 29, dirent 40 = interventions ponctuelles des bourgeois, balayée finalement par cri final du peuple, cf. séleva, domina 72. * Animation par évts ponctuels qui font monter inquiétude des spectateurs (dramatisation du dispositif descriptif lui-même) :  une hache passa  24- 5, coucher de soleil >  la route sembla charrier du sang  37-8 = exemple de description qui sappuie sur réel (visible + histoire) > former une vision qui donne sens au visible mis en scène.

  + 2) Du tableau à la vision  . Cf. à cet égard aussi Zola ds lignée de Balzac  et pas seulement par ambition totalisante et systématique  : cf. Baudelaire / B = pas réaliste ms visionnaire.  . a) Une double scène   Dispositif descriptif précis + dramatisé (= intégration à laction + création de tension : ceux qui regardent pour nous sont menacés par ce quils regardent) : dun côté ouvrier manifestant ds espace ouvert, extérieur / de lautre, bourgeois qui les regardent, ds une grange (cf. auge 43, planche + porte disjointe 45), sous menace dêtre vus et massacrés (44-45). . b) La distribution des masses   Effort dorganisation et de mise en perspective du côté même de la masse ouvrière : 5 Les femmes avaient paru / 14-5 Et les hommes déboulèrent ensuite [= succession temporelle correspond à construction de la description] > vision englobante = du paysage : soleil + plaine + route 36-38. *  lintérieur des masses, saisies de détails symboliques (surtout haut du corps = ce qui se dégage de la masse) : cheveux épars 6, enfants soulevés comme drapeau 9-10 [> hs : barre de fer + hache 23], gorges gonflée 11 > précisions croissantes pour hs (creusement de la masse) : 20-21 yeux (feu) + trous de bouches noires [> contraste].

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Globalisation aussi, ms surtout juxtaposition, du côté bourgeois, ss description = camp faible en nbre, ms aussi en cohésion et organisation. * Négrel 2 > Mme Henn puis Ng 28-9 > Lucie et Jeanne 40, qui sapprochent de Mme H 43 >  ils  71. . c) La vision dune idée    :Après visible épique et mythique > tragique prophétique voir ce qui nest pas encore mais doit être ds lavenir = vision (imagination) de la révolution comme retour et amplification de la manifestation ouvrière > 52-69 au cond. avec valeur de futur ds le passé.   ce qui est mis en scène et montré : passage de> certaine abstraction de la multitude à la galité, cf. article défini =  le peuple  54, les fs + les hs 57 [extension≠] > les pauvres / les riches 65-66, vers imaginaire 64- 65 :  la vie sauvage… le grand rut, la gde ripaille  = hallucination ds déixis  ces choses  [même si aussi lecture anaphorique] 69-70.

  + Passage a lamplitude et le dynamisme de la fresque. . Récit suspendu par caractère épique et descriptif, non sans réelle tension dramatique. Surtout : métamorphose du visible par lart de lécriture descriptive.Sens que lécriture naturaliste donne au monde, faisant de la nature une image de lhistoire, tire celle-ci vers une forme dirrationnel.    II. Les forces obscures  + 1) La mise en scène de lindistinct  . Paradoxe fondant esthétique du passage = mise en scène descriptive (analytique, en un sens) de la confusion, de ce qui échappe à la saisie du regard et de lesprit.  . a) Le multiple et le même  comprendre < masse aperçu se compose duneDifficulté à voir et  multiplicité délts divers : * Omniprésence du pluriel (passim) + démultiplication par insistance sur la fécondité :  quelques unes + leur petit entre les bras 9 >  Dautres  =   gorges gonflée  11 (multiplication ds la subdivision qui organise tableau de la masse). * Hs :  deux mille  + liste des métiers 15-6 > détails pluriels : yeux 20.

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Même temps tendance massive à la résorption du multiple et du : différent ds le même, cf. hs  effacés ds la même uniformité terreuse 19. * Ex. pê max. = vision de lavenir, qui est un retour du même (sou forme multiple, ms chaque élt de la multiplicité vient confirmer une identité) : cf. /  révolution  = 59-60  les mêmes guenilles, le même tonnerre de gros sabots, la même cohue effroyable…  [avec répétition de mots : cf. guenilles 7, sabots 23] * Inclusion de lespèce ds le genre (du particulier ds le gal) :  peuple  1 > déclinaison > fs / hs > métiers divers 15-6 + houilleurs 35 ; pluriel anticipé ds le singulier :  plus rien  >  plus un sou… plus un titre… 67-8. * GN : N sing. + CdN plur = 4-5  louragan des gestes et des cris , 23-4  le claquement des sabots ,  le hérissement des barres  59-60  le même tonnerre de gros sabots , 61-2  leur poussée débordante de barbares . * Pulsation répétitive par le rythme même : retour de mots, parallélismes et anaphores : femmes bis 5-6,  aux cheveux… aux guenilles 6-7 ; peuple 54 >  il  + V 55-6,  on  + V 63-64. . b) Le spectacle de lindéfini   Par actualisation et pronominalisation : * articles indéfinis : élts nveau  une hache  24 ; ds comparaison [= qui ne cherche pas à préciser]  ainsi quun drapeau de deuil et de vengeance 10,  comme des bouchers  39 ;  un regard 44,  une épouvante 47,  des  têtes 56,  des incendies  62 * PN indéfinis :  Quelques unes… Dautres  (au moment dorganiser la vision 9sq.),  les autres  49 ;  on voyait 20 [or : point de focalisation = pas clairement identifié], on ne laisserait pas… on retournerait  63-4  [chgt de réft] Rendu prosodique et rythmique de cette indistinction = :  * Réitération correspondant à unification thématique 14 sq. : [m] de la masse (homme, mille, raccomodeur, masse) > [l+n] de laine (ni les… ni les…) et [t+r] de terre (uniformité). * Phrases complexes par juxtaposition [ds même dynq. que juxtaposition de substantifs] = plusieurs procès ds un même mouvement énonciatif,

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suggérant prise des actions (plus ou moins distinctes) ds un même flux dénergie : 9-10 tenaient… soulevaient… agitaient, 36-7 soleil se couchait, rayons ensenglantaient, 56-8 Il promèberait… il sèmerait… Les fs hurleraient, les hs auraient…, 62 sq. Des incendies flamberaient, on ne laisserait pas… on retournerait… . c) Vision et processus   unification du visible = sa mise en mouvement : concrétion des hs de métiers en une seule  masse compacte , ms qui  roulait 16-7   importance des déverbaux substantivation de laction = activation de : la substance : mugissement, claquement 23-4, hérissement 26, souffrance, débandade 33-34, tuerie 39, poussée 62. . Certaine indistinction des individus et des moments, pris ds un indéfini dynamique < tendance à la résorption de lhistoire ds une nature fantastique.

  + 2) Le cosmos halluciné (cf. Verhaeren,Les campagnes hallucinées, 1893)  . a) Corps et matière   à ramener lhumanité ouvrière à une dimensionTendance forte purement matérielle : * Inanimé = dynamique : ouragan des gestes et des cris 4-5, vent terrible 71 ; tension matérielle : cordes de leurs cous décharnés 13-4 ; confusion éltaire : uniformité terreuse 19-20, * Vivante, corporelle : cf.  sueur  1 ds bouche de Négrel, ms paradigmatique > cheveux, peau nue , nudité 6-7, gorges 11, cous 12 ; mâchoires 34-58, haleine 61 > isotopie du massacre = hs saignants 39, ruissellerait du sang 55, . b) Animalité   Vision récurrente la plus forte, liée à la matérialisation corporelle = animalisation. * Forte présence dune sexualité bestiale, de la fécondité à la jouissance brute (décantation de toute moralité, explosion de la dimension familiale > hordde, meute) : cf. femelles 8 > grand rut 64-5 (< vie sauvage ds les bois 64).   bipolarité érotique de la scène, entre peuple nus [cf. presque sans- culottes 18] et forts / bourgeois calfeutré qui craint le viol (65-6).

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