Laetitia Garric - Tu ne m'as pas laissé le temps - David Hallyday

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• Publié le: 17 mai 2017
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Extrait

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Paroles et musique : Nacer Amamra

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"Tu ne m'as pas laissé le temps" Paroles et musique : David Hallyday INTRODUCTION COUPLET 1, 3 A Calme q= 60 A‹ A‹A‹9 A‹ A‹9 A‹ mp œ œ œ œ œ r œ™r œ ‰ ‰≈‰ œœ ‰ & 4 ™œ œJ œ V V V V V V V V œ œ J ‹ J'reste A-vec mes sou-ve- nirs Ces mor-ceaux de pa - ssé Toi qui m'a tout ap- pris et m'a tant do - nné COUPLET 2,4 A‹ A‹ E‹ E‹ A‹ > , 5 ˙ #œ #˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ r ‰ Œ œ Œ œ ‰ ‰ ™œ œ œ & J J œ ‹ Comme un mi - roir en é - tat de verre Mais à quoi çà sert Ce que j'vou-lais te dire C'est dans tes yeux que je gran-di - ssais et me sen-tais fier Pour-quoi sans pré-ve- nir

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SYNTHESE DE L 'ANALYSE

Tempo/ Genre, style/ caractère *  Tu nous laisses »binaire et deest un slow de style pop-rock, tempo: modéré/ lent à 75 bpm à la noire. Elle appartient au genre : chanson de variété Française. Son caractère est : apaisée, passionnée. *  Tu ne m'as pas laissé le temps »est également une chanson de variété Française, un slow pop-rock, de tempo : lent à 60 bpm à la noire. Le tempo est légèrement plus lent dans la chanson de Mr Hallyday mais cela n'influe pas sur le caractère, le genre ni le style qui restent les mêmes que dans la chanson de Mr Amamra.

Thématique/ idée intrinsèque * Le thème, l'idée motrice délivrée par le texte de Tu nous laisses »est :la perte d'un être cher(le père de l'auteur compositeur). Le contenu des paroles est autobiographique et vécu par l'auteur, compositeur, interprète. * La chanson de D.Hallyday possède les mêmes caractéristiques et évoque une histoire vécue par l'interprète dont le thème est également :la perte d'un être cher. L'idée même de construire une chanson sur le thème de :la perte d'un être chersemblesimilaire.

Prosodie/ Métrique/ Sonorité des mots * La personnalité du refrain de Tu nous laisses »est donnée par lasonoritéet laforce expressivedu verbe : Laisserissu de la phrase :nous laisses » Tu et qui se construit sur la métrique et le dessin rythmique suivant : BBL (brève brève longue) Le refrain de même que cette idée fortement identitaire se développent par l'articulation et la mise en valeur du mot : Laisses, aux sonorités puissantes et sifflantes. Ce mot se révèle comme l'identité de la chanson, la sonorité pivot et motrice de l'oeuvre. * Tu ne m'as pas laissé le temps »base également l'identité de son refrain sur le mot Laissé qui apporte cette caractérisation particulière par la présence de la sonorité de la syllabe (SSE), et qui se construit également sur la structure rythmique : BBL (brève brève longue) . En cela, lasonoritédu texte présente des similitudes avec la chanson de Mr Amamra

Nuances *Il semble qu'il y ait une logique d'Opposition de nuances entre le couplet et le refrain dans la chanson de Mr Amamra. Le Schéma de la courbe des dynamiques est donc caractéristique et ce contraste met en relief le refrain et la force des paroles qui est scandé et chanté en voix de poitrine et f puis ff . * Ce procédé demise en contrastedes nuances est également utilisé dans la chanson de Mr Hallyday.

Instrumentation/ Arrangement Les deux chansons semblent utiliser la même base instrumentale commune aux chansons de style : pop rock c'est à dire : Guitare, basse, batterie. Puis des instruments viennent compléter cette base (voir le détail dans le tableau comparatif) : les nappes de synthèses/ cordes, synthétiques chez Mr Amamra et des nappes de cordes acoustiques Chez Mr Hallyday.

Structure/Forme/Contraste Il n'y a pas de similitudes évidentes de structure entre les deux chansons mais les deux oeuvres utilisent le même procédé de mise en contraste des modes : Majeur et mineur. (Cela intervient aux couplets 3,4,5 dans la chanson de Mr Amamra et dans les refrains chez Mr D.hallyday). Ce procédé permet un éclairage harmonique efficace de même qu'un renouvellement de l'émotion. Du point de vue harmonique, les accords sont dans les deux cas : peu souvent enrichis et à l'état fondamental.

Mélodie/ Carrure/ harmonie Il semble n'y avoir aucune similitude de : carrure (dans le refrain et le couplet), de tonalité, de rythme et de construction mélodique entre les deux chansons.

INTERPRETATION

Signature vocale/ voix/ timbre vocal/ ports de voix La voix de Mr Amamra a un timbre léger dans le registre médium et grave. Il est plus puissant et voilé dans le registre aigu. Léger et souple, il peut être légèrement détimbré en voix de tête dans le registre grave. Puissante et souple dans le registre aigu, elle utilise aisément la force et la rugueur de la voix naturelle (à la limite de la dureté) lors de notes tenues ou des ports de voix (au lieu de la voix de tête :plus légère et véloce) dans le refrain pour appuyer la tension et l'émotion du texte.

La voix de David Hallyday semble s'inscrire dans le même registre vocal que celui de Mr Amamra (ténor/ baryton léger). Son timbre est léger dans le registre médium et grave de sa tessiture. Il est également puissant dans l'aigu mais davantage voilé dans le registre aigu. Mr Hallyday utilise également aisément la force et la rugueur de sa voix naturelle (à la limite de la dureté)lors de mélismes et de ports de voix au lieu d'utiliser sa voix de tête pour appuyer la tension et l'émotion du texte dans le refrain. Cet effet de dramatisation est efficace et caractéristique du style de Mr Amamra : Mr Hallyday semble utilise la même technique vocale.

Blue note Le choix d'utiliser desBlue notedans ses ornementations vocalesest également caractéristique du style de Mr Amamra. Le Solbdans la tonalité de Cm est une note étrangère à la tonalité de Do min. L'usage de cette  blue » note apporte de la diversité, un enrichissement harmonique et une variation mélodique considérable à un point stratégique de la chanson (vers la fin)

Le même procédé est utilisé par D.Hallyday à la mesure 42, lorsqu'il reprend le refrain mais en utilisant la 7ème de dominante : Sib dans son mélisme vocal. Cette coloration apporte un enrichissement et une personnalisation mélodique au même point stratégique de la chanson (vers la fin).

Style vocal et mélismes Nacer Amamra use fréquemment des mélismes vocaux et des ports de voix de mouvement descendant en fin de phrase, son timbre est alors puissant et en voix naturelle. Ces caractéristiques sont également sa signature stylistique et sa personnalité vocale. David Hallyday semble utiliser ces mêmes procédés mélodiques : son timbre vocal étant également puissant et en voix naturelle.

Cette analyse comparée est réalisée par Laetitia Garric

L a e t i t i a G a r r i c Professeur Agregéde Musique DNSMP d'écriture du CNSMD de Lyon Master de composition option Musique à l'image du CNSMD de Lyon Master de composition de l'University of Southern California (USC) Maîtrise de musicologie (mention bien) de l' Université de Nice Sophia Antipolis Membre de la Sacem depuis 2003

ANALYSE

MUSICALE

COMPAREE

La version deNacer: dépôt SACEM Certifié 1995

La version deDavid Hallyday: 1999

STRUCTURE ET RELEVE HARMONIQUE

 Tu nous laisses » (N.Amamra)

INTRODUCTION (instrumentâle)

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COUPLET 1

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REFRAIN 1

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Bm Bm

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REFRAIN 2, 3, 4 (idem)

Conclusion :

D D

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Bm Bm

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A A#°

A F#7

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(x4)

 Tu ne m'as pas laissé le temps »(D.Hallyday)

INTRODUCTION (instrumentâle)

 Am Am9 

COUPLET 1, 2

COUPLET 3, 4

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REFRAIN 3, 4, 5 (idem)

Il n'y â pâs de similitudes évidentes de structure entre les deux chânsons mâis les deux oeuvres utilisent le même procédé de mise en contrâste des modes : Mâjeur et mineur. (Celâ intervient âux couplets 3,4,5 dâns lâ chânson de Mr Amâmrâ et dâns les refrâins chez Mr D.hâllydây). Ce procédé permet un éclâirâge hârmonique efficâce de même qu'un renouvellement de l'émotion. Du point de vue hârmonique, les âccords sont dâns les deux câs : peu souvent enrichis et à l'étât fondâmentâl.