Literatura y cine: la cultura popular en Manuel Puig

Belén

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RESUMEN:
En este trabajo se analizará la importancia de la relación entre el cine, la literatura y la cultura popular en la obra del escritor argentino Manuel Puig (General Villegas, 1932). Se trata de una narrativa que se encuentra magistralmente estructurada bajo el sello del mundo cinematográfico y unida en gran medida al imaginario del mundo femenino y sentimental. Puig es uno de los escritores más importantes de las últimas décadas ya que ha destacado en el mundo de las letras por su magistral dominio de las técnicas literarias y su capacidad para crear un estilo propio que ha ido recibiendo un importante reconocimiento con el tiempo. Así en este análisis nos centraremos principalmente en dos de sus novelas más destacas: La traición de Rita Hayworth (1968) y El beso de la mujer araña (1976), aunque nuestro estudio siempre se desarrollará de forma comparativa y, por lo tanto, teniendo también en cuenta otros libros y cuestiones relacionadas con su autor. Veremos cómo Puig sintió una especial atracción por el universo de las stars, el cual produjo una gran influencia en su obra pues siempre entendió que en la literatura –también en la vida- tenía que estar latente un mundo artificial cuyo principal móvil sería el deseo. Es precisamente en el cine del Hollywood alrededor de las décadas del 30 y el 40 donde Puig siente una intensa fascinación por el lado más sutil de una estética de lo popular elevada a categoría de glamur. Así veremos las influencias de grandes directores de la época como Sternberg, Lubitsch o Hitchock, entre otros.
ABSTRACT:
In this work will be analyzed the importance of the relation between the cinema, the literature and the popular culture in the work of the Argentine writer Manuel Puig (General Villegas, 1932). It is a narrative that is structured masterfully under the stamp of the cinematographic world and mainly joined to the imaginary of the feminine and sentimental world. Puig is one of the most important writers of last decades since it has stood out in the world of the letters for his magisterial domain of the literary technologies and his aptitude to create an own style that has been receiving an important recognition eventually. Thereby in this analysis we will centre principally on two of his more important novels: La traición de Rita Hayworth (1968) and El beso de la mujer araña (1976), though our study will be always developed by a comparative form and, therefore, bearing other books and questions related to his author too. We will see how Puig felt a special attraction for the universe of the stars, which produced a great influence in his work since he always thought that literature - also life - had to be latent an artificial world which principal mobile would be the desire. It is precisely in the cinema of the Hollywood, mainly the decades of 30 and 40, where Puig feels an intense fascination for the subtlest side of an aesthetic of the popular culture risen up to category of glamour. So we will see the influences of the important directors of that time like Sternberg, Lubitsch or Hitchock, among others.

Sujets

• Imaginación
• Amor

Informations

• Publié par: erevistas
• Publié le: 01 janvier 2010
• Nombre de lectures: 51
• Langue: Español

Extrait

Oceánide 2 2010
 
Fecha de recepción: 2 mayo 2010
Fecha de aceptación: 10 julio 2010
Fecha de publicación: 16 julio 2010
URL:http://oceanide.netne.net/articulos/art2-2.php
Oceánide número 2, ISSN 1989-6328

Literatura y cine: la cultura popular en Manuel Puig

Belén Ramos Ortega
(Universidad de Granada, Spain)


RESUMEN:

En este trabajo se analizará la importancia de la relación entre el cine, la literatura y la cultura popular en la obra del
escritor argentino Manuel Puig (General Villegas, 1932). Se trata de una narrativa que se encuentra magistralmente
estructurada bajo el sello del mundo cinematográfico y unida en gran medida al imaginario del mundo femenino y
sentimental. Puig es uno de los escritores más importantes de las últimas décadas ya que ha destacado en el mundo de
las letras por su magistral dominio de las técnicas literarias y su capacidad para crear un estilo propio que ha ido
recibiendo un importante reconocimiento con el tiempo. Así en este análisis nos centraremos principalmente en dos de
sus novelas más destacas: La traición de Rita Hayworth (1968) y El beso de la mujer araña (1976), aunque nuestro
estudio siempre se desarrollará de forma comparativa y, por lo tanto, teniendo también en cuenta otros libros y
cuestiones relacionadas con su autor. Veremos cómo Puig sintió una especial atracción por el universo de las stars, el
cual produjo una gran influencia en su obra pues siempre entendió que en la literatura –también en la vida- tenía que
estar latente un mundo artificial cuyo principal móvil sería el deseo. Es precisamente en el cine del Hollywood alrededor
de las décadas del 30 y el 40 donde Puig siente una intensa fascinación por el lado más sutil de una estética de lo
popular elevada a categoría de glamur. Así veremos las influencias de grandes directores de la época como Sternberg,
Lubitsch o Hitchock, entre otros.

Palabras clave: mundo femenino, técnicas fílmicas, actrices hollywoodenses, imaginación, amor.


ABSTRACT:

In this work will be analyzed the importance of the relation between the cinema, the literature and the popular culture
in the work of the Argentine writer Manuel Puig (General Villegas, 1932). It is a narrative that is structured masterfully
under the stamp of the cinematographic world and mainly joined to the imaginary of the feminine and sentimental
world. Puig is one of the most important writers of last decades since it has stood out in the world of the letters for his
magisterial domain of the literary technologies and his aptitude to create an own style that has been receiving an
important recognition eventually. Thereby in this analysis we will centre principally on two of his more important
novels: La traición de Rita Hayworth (1968) and El beso de la mujer araña (1976), though our study will be always
developed by a comparative form and, therefore, bearing other books and questions related to his author too. We will
see how Puig felt a special attraction for the universe of the stars, which produced a great influence in his work since he
always thought that literature - also life - had to be latent an artificial world which principal mobile would be the desire.
It is precisely in the cinema of the Hollywood, mainly the decades of 30 and 40, where Puig feels an intense fascination
for the subtlest side of an aesthetic of the popular culture risen up to category of glamour. So we will see the influences
of the important directors of that time like Sternberg, Lubitsch or Hitchock, among others.

Keywords: feminine world, movie technologies, Hollywood actresses, imagination, love.


En el presente trabajo nos proponemos el estudio El propio escritor ha reconocido su influencia
de la obra de Manuel Puig desde la óptica que directa del cine, pues la fascinación que sentía por
relaciona imagen y literatura, y -más las estrellas del mundo hollywoodense se deja ver
concretamente - la interrelación entre la literatura de manera latente en toda su obra como
y el cine. Debemos advertir, sin embargo, que testimonio de una relevante fusión entre vida,
nuestra aproximación a la narrativa del escritor literatura y mundo cinematográfico. Es sabido que
argentino se centrará principalmente en dos de sus Manuel Puig acompañaba a su madre todos los
principales novelas: La traición de Rita miércoles al cine, la cual sentía verdadera
Hayworth (1968) –LTRH- yEl beso de la mujer fascinación por las películas románticas de Bette
araña (1976) –EBMA-. Esto no quiere decir que no Davis, Norma Shearer, Greer Garzon, Ann Sothern
hagamos alusión al resto de sus libros o a e Irene Dunne, y que cuando su padre le imponía
cualquier otra cuestión relacionada con los algún castigo – casi siempre debido a que le
mismos. golpeaban en la escuela o se burlaban de él- le
prohibía acudir a la gran pantalla.
Este análisis pretende así demostrar cómo la obra
de Puig se encuentra estructurada tanto desde el En la obra de Puig aparece como constante la
punto de vista formal como desde la perspectiva confrontación entre realidad y fantasía, el
del contenido bajo la impronta del mundo intercambio de identidades y el sutil juego entre la
cinematográfico: de qué manera el imaginario del cordura y la locura. Veremos cómo se manifiestan
celuloide está presente en su proceso creativo. Así los diferentes conflictos de identidad del hombre
veremos cómo Manuel Puig creó un estilo propio y contemporáneo ya que, como el propio autor
muy personal al que se le hizo poca justicia en un confesó en una entrevista concedida a El
principio. Mundo pocos meses antes de morir en su última
visita a España, el mayor conflicto de toda su vida
y obra consistía en vivir de acuerdo a la propia
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 Oceánide 2 2010
 
identidad, en descubrir una verdad propia, más punto central del argumento- algo que nos remite
allá de los roles sociales. claramente al Bildungsroman o novela de
educación, que se originó en la segunda mitad del
Son muchos los escritores contemporáneos que siglo XVIII en Alemania. Un género que no postula
han venido utilizando algunos de los la descripción de acontecimientos externos como
procedimientos originariamente del celuide: aventuras, hechos trágicos o sucesos cómicos, sino
racconto flash –back, elipsis, montaje alternativo, que su punto de mira se centra en el personaje en
paralelo, etc. La crítica más especializada -Eco, sí mismo.
entre otros- ha señalado que el cine es un tipo de
comunicación más rico que la palabra, ya que en el Un caso paralelo al de Puig es el del escritor
film, como ocurre en el sema icónico, los distintos cubano Guillermo Cabrera Infante; ambos se
significados no se desarrollan en un eje asemejan en esa búsqueda de otras tradiciones
sintagmático, sino que lo hacen al mismo tiempo y distintas a los cánones clásicos de la literatura.
reaccionan unos sobre otros provocando Para los dos, el cine sirve de inspiración artística y
connotaciones variadas. Debemos hablar del efecto motor para impulsar la renovación literaria y la
óptico como factor fundamental en el arte experimentación narrativa. Para Puig en el cine se
cinematográfico: la imagen aquí se distingue de da un lenguaje más libre, menos dependiente de
otras, como la fotográfica, la pictórica o la la autoridad del autor, así el celuloide le ofrece una
escultórica, por una realización propia de planos y forma alternativa al estilo literario, puesto que
montaje que lleva a cabo el movimiento coherente entiende que las formas cinematográficas
de lo visual; de este modo, el cine crea, a través potencian en principio una realidad autónoma de la
de la imagen, fantasías e ilusiones. lengua y el modo literario.

Es decir, tanto las obras literarias como las El cine de finales de los 50 se encontraba entre dos
películas nos cuentan algo, nos narran una corrientes contrapuestas que respondían a la
historia. Ambas manifestaciones artísticas parten dualidad conflictiva alta cultura – cultura masiva,
de los tres aspectos fundamentales de la central en el arte de los 60: por una parte, el cine
comunicación: una historia que se relata, un modo de arte europeo, politizado y experimental,
de expresarla o transmitirla y un receptor que la representado por el neorrealismo en Italia; por
recibe. Desde su origen, el cine se presentó como otro, el norteamericano, relacionado con el sistema
medio artístico capacitado para contar algo, de géneros y el entretenimiento. Para Linda
aunque el origen de la imagen en secuencias se Hutcheon (AA. VV., 1997: 65), teniendo en cuenta
remonte a la Edad Media. La crítica asegura que no los guiones como su primera p