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Category Category BAC FRANCAIS: le personnage de roman du XVIIème nos jours

BAC FRANCAIS: le personnage de roman du XVIIème nos jours

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Français

Niveau: Secondaire, Lycée
DESCRIPTIF – ORAL BAC FRANCAIS Objet d'étude Le personnage de roman du XVIIème à nos jours Groupement de textes La mise en question du personnage Problématiques : En quoi le statut de personnage est sans cesse remis en question par le narrateur dans l'évolution du genre romanesque ? Étudier l'évolution du statut du personnage de roman et la relation narrateur-personnage. Lectures analytiques • LA 1 : Honoré d'Hurfé, L'Astrée, 1607 • LA 2 : Denis Diderot, Jacques le Fataliste et son maître, « incipit », (1765-1783) • L A 3 : Guy de Maupassant, Bel-ami (1885) • LA 4 : Louis Ferdinand Céline, Voyage au bout de la nuit, (1932), extrait 1 • LA 5 : Michel Butor, La Modification (1957) Question d'ensemble L'évolution du personnage de roman, du roman de chevalerie au Nouveau Roman Lectures complémentaires Extraits : Textes théoriques : François Mauriac, Le Romancier et ses personnages, 1933 Milan Kundera, Le Rideau, 2005 Le Roman de Chevalerie : Chrétien de Troye, Yvain, le chevalier au lion. Antoine Furetière, Le Roman Bourgeois, 1666 : « Un bourgeois ridicule » Le Roman réaliste : Honoré de Balzac, Les Illusions Perdues, 2ème partie « Un grand homme de Province à Paris », 1839 Gustave Flaubert, Bouvard et Pécuchet, Incipit 1881 Honoré de Balzac, Avant-propos de La Comédie Humaine Stendhal, Le Rouge et le Noir , Deuxième partie, Chapitre II (1830) Honoré de Balzac, Le Père Goriot, 1835 Le roman

  • composition de l'œuvre

  • mort

  • représentation groupement de textes œuvre intégrale

  • photographies de représentations

  • roman sentimental

  • xviième

  • relation narrateur-personnage

  • narrateur dans l'évolution du genre romanesque


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553

Langue

Français

bac
DESCRIPTIF – ORAL BAC FRANCAIS
Objet d'étude
Le personnage de roman du XVIIème à nos jours
Groupement de textes
La mise en question du personnage
Problématiques
:
En quoi le statut de personnage est sans cesse remis en question par le
narrateur dans l'évolution du genre romanesque ?
Étudier l'évolution du statut du personnage de roman et la relation
narrateur-personnage.
Lectures analytiques
•
LA 1 : Honoré d'Hurfé,
L'Astrée,
1607
•
LA 2 : Denis Diderot,
Jacques le Fataliste et son maître
, « incipit »,
(1765-1783)
•
L A 3 : Guy de Maupassant,
Bel-ami (1885)
•
LA 4 : Louis Ferdinand Céline,
Voyage au bout de la nuit
, (1932),
extrait 1
•
LA 5 : Michel Butor,
La Modification
(1957)
Question d'ensemble
L'évolution du personnage de roman, du roman de chevalerie au Nouveau
Roman
Lectures complémentaires
Extraits :
Textes théoriques :
François Mauriac,
Le Romancier et ses personnages,
1933
Milan Kundera,
Le Rideau
, 2005
Le Roman de Chevalerie
: Chrétien de Troye, Yvain, le chevalier au lion.
Antoine Furetière, Le Roman Bourgeois, 1666 : « Un bourgeois ridicule »
Le Roman réaliste :
Honoré de Balzac,
Les Illusions Perdues
, 2ème partie « Un grand homme
de Province à Paris », 1839
Gustave Flaubert,
Bouvard et Pécuchet
, Incipit 1881
Honoré de Balzac,
Avant-propos de La Comédie Humaine
Stendhal,
Le Rouge et le Noir
, Deuxième partie, Chapitre II (1830)
Honoré de Balzac,
Le Père Goriot
, 1835
Le roman existentialiste
: Jean-Paul Sartre,
La Nausée
, 1938
Le Nouveau Roman :
Alain Robbe-Grillet, La Jalousie, 1957
J. Alain Robbe-Grillet, Pour un nouveau roman, 1963
Documents complémentaires
Marcel Duchamp,
Jeune homme triste dans un train (1911-1912)
Lecture cursive
Denis Diderot,
Jacques le Fataliste et son maître
Objet d'étude
Le personnage de roman du XVIIème à nos jours
Œuvre Intégrale
Madame de la Fayette,
La
Princesse
de
Clèves
(édition
Bibliolycée)
Problématique
:
Comment le personnage de roman reflète-t-il les enjeux d'une
société et d'une époque ?
Établir et analyser les liens entre personnage et contexte historique
Comprendre le personnage comme un miroir des enjeux d'une
société
Lectures analytiques
•
LA 1 : Le portrait de Mlle de Chartres
(p 21 « Il parut alors une beauté à la cour » - p 22 « pleins
de grâces et de charmes »).
•
LA 2 : Une rencontre extraordinaire
(p 49 « Lorsqu'elle arriva... » - p 50 « il ne put admirer que
madame de Clèves)
•
LA 3 : Le retour du refoulé
(p 191 « Les palissades étaient fort hautes– p 193 « par nul
autre amant».)
Questions d'ensemble
La composition de l'œuvre
La peinture de la cour, le roman historique
Le tragique ; la peinture pessimiste de l'homme
Un roman sentimental
La parole et le silence
Les personnages masculins (Le Prince de Clèves et Nemours)
Lectures complémentaires
•
Le monologue intérieur dans
la Princesse de Clèves
(p 138 « Madame de Clèves demeura seule » - p 139 « la fausse
lettre du Vidame»)
•
Dossier : « La scène de bal »
(Madame Bovary,
Gustave Flaubert
; La Curée,
Emile Zola
;
L'Écume des Jours,
Boris Vian
)
•
Dossier : « Voir sans être vu »
(Tristan et Iseult
, Béroul,
La Chartreuse de Parme
, Stendhal,
La
Jalousie
, Alain-Robbe Grillet,
Belle du Seigneur
, Albert Cohen
)
•
Dossier : « Vision de la passion au XVIIème siècle » -
(La Rochefoucauld, Pascal)
Documents
complémentaires
La carte du Tendre
L'esthétique de la Vanité au XVIIème siècle
L'ouverture de
La Princesse de Clèves
(réalisé par Jean Delannoy)
Lecture cursive
Boris Vian,
L'écume des jours
ou Marguerite Duras,
Le ravissement de Lol V. Stein
Objet d'étude
Théâtre et Représentation
Groupement de textes
Œuvre intégrale
La représentation de la mort sur scène
Beckett,
En attendant Godot
Problématiques
:
« Sans un élément de cruauté à la base de tout spectacle, le théâtre n’est pas possible.
» A. ARTAUD, Le théâtre et son double.
Comment représenter la mort au théâtre ?
En quoi la pièce de Beckett dévoile-t-elle un tragique moderne ?
Lectures analytiques
GT :
•
LA 1 : Jean Racine,
Phèdre,
V, 6
«
Le récit de Théramène » (1677)
•
LA 2 : Victor Hugo,
Hernani,
V, 6 « La mort des amants » (1830)
Samuel Beckett,
En Attendant Godot
•
LA 3 : Scène d'exposition - Acte I : p 9 : «
Route à la campagne...
» à p 11 :
« pas de laisser-aller dans les petites choses»
•
LA 4 : Acte I : p 47 « Il voit tout en noir aujourd'hui » à p 49 « Merci
messieurs ! »
•
LA 5 : Acte I : p 68 «
La lumière se met brusquement à baisser
» à p 70 «
ils
ne bougent pas
».
•
LA 6 : Acte II : p 116 « Comment vous avez changé ! » à p 119 « Qu'est-ce
que j'ai dit ? »
Questions d'ensemble
Groupement de textes :
L'évolution du tragique
La question de la représentation de la mort sur scène selon les genres théâtraux et
l'époque.
Œuvre intégrale :
1. Étude des personnages (Godot, Estragon, Vladimir, Pozzo, Lucky, le thème du
double)
2. Étude de la question du temps (l'attente, la répétition, la mort)
3. Étude du langage dramatique : la crise du langage
4. La représentation : le corps et les objets
5. Le tragique moderne
Lectures complémentaires
1) Ouvertures sur l'Antiquité
1. Eschyle
, Agamemnon,
Témoins du meurtre d'un roi. (manuel Hachette p 154-155)
2. Sophocle
, Electre,
«mort d'Oreste et de Clytemnestre hors de la scène ».
3. Sophocle
, Antigone,
« mort d'Antigone et de Hémon », récit du messager à
Euridyce
Anouihl
, Antigone,
mort d'Antigone et de Hémon, récit du messager (réécriture)
2) La représentation de la mort au théâtre à travers les siècles :
1. Boileau
, L'Art Poétique,
III, (sur la tragédie), 1674
2. Molière
, Dom Juan
V, 5 et 6
3. Sartre
, Les Mouches,
II, 7
4. Ionesco,
Le Roi se meurt,
(dénouement)
5. Camus,
Caligula
(dénouement)
3)
Sur
En Attendant Godot
1. Extraits interviews comédiens et metteur en scène sur des représentations de la
pièce.
2.
Notes et contre-notes
, Eugène Ionesco (extraits)
Documents
complémentaires
Photographies de représentations de
En Attendant Godot
(Roger Blin 1953...)
Extraits représentation de
En Attendant Godot,
de Walter D. Asmus (1989) avec Jean-
François Balmer, Jean-Pierre Horris, Roman Polanski, Rufus
Comparaison de mises en scène :
–
Le dénouement de
l'Illusion Comique
(Corneille)
–
Scènes de la
Cantatrice Chauve
( Ionesco)
Lecture cursive
Victor Hugo,
Hernani
Eugène Ionesco,
Le Roi se meurt
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