UNIVERSITE D AVIGNON ET DES PAYS DE VAUCLUSE
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Description

Niveau: Supérieur, Doctorat, Bac+8
UNIVERSITE D'AVIGNON ET DES PAYS DE VAUCLUSE ÉCOLE DOCTORALE 483 Sciences sociales Thèse de doctorat en : SCIENCE DE L'INFORMATION ET DE LA COMMUNICATION MICHAËL BOURGATTE CE QUE FAIT LA PRATIQUE AU SPECTATEUR Enquêtes dans des salles de cinéma Art et Essai de la région Provence-Alpes-Côte d'Azur Sous la direction de Monsieur le Professeur Emmanuel ETHIS Soutenue le 3 décembre 2008 Jury : Monsieur le Professeur Emmanuel ETHIS, Université d'Avignon et des Pays de Vaucluse Monsieur le Professeur Daniel JACOBI, Université d'Avignon et des Pays de Vaucluse Monsieur le Professeur Jean-Marc LEVERATTO, Université Paul Verlaine, Metz (rapporteur) Monsieur le Professeur Yves WINKIN, École Normale Supérieure L.S.H, Lyon (rapporteur) Monsieur Vincent THABOUREY, Coordinateur, Cinémas du Sud te l-0 03 69 73 0, v er sio n 1 - 2 0 M ar 2 00 9

  • région provence-alpes

  • pays de vaucluse

  • professeur emmanuel

  • salles de cinéma art

  • téléphone… à avignon

  • directeur de la thèse

  • ecole normale


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Publié le 01 décembre 2008
Nombre de lectures 1 788
Poids de l'ouvrage 25 Mo

Exrait

UNIVERSITE D’AVIGNON ET DES PAYS DE VAUCLUSE
ÉCOLE DOCTORALE
483 Sciences sociales
Thèse de doctorat en :
SCIENCE DE L’INFORMATION ET DE LA COMMUNICATION
MICHAËL BOURGATTE
CE QUE FAIT LA PRATIQUE AU SPECTATEUR
Enquêtes dans des salles de cinéma Art et Essai de la région Provence-Alpes-Côte d’Azur
Sous la direction de Monsieur le Professeur Emmanuel ETHIS
Soutenue le 3 décembre 2008
Jury :
Monsieur le Professeur Emmanuel ETHIS, Université d’Avignon et des Pays de Vaucluse
Monsieur le Professeur Daniel JACOBI
Monsieur le Professeur Jean-Marc LEVERATTO, Université Paul Verlaine, Metz (rapporteur)
Monsieur le Professeur Yves WINKIN, École Normale Supérieure L.S.H, Lyon (rapporteur)
Monsieur Vincent THABOUREY, Coordinateur, Cinémas du Sud
tel-00369730, version 1 - 20 Mar 20092
tel-00369730, version 1 - 20 Mar 2009MICHAËL BOURGATTE
CE QUE FAIT LA PRATIQUE AU SPECTATEUR
Enquêtes dans des salles de cinéma Art et Essai de la région Provence-Alpes-Côte d’Azur
Directeur de thèse : Monsieur le Professeur Emmanuel ETHIS
3
tel-00369730, version 1 - 20 Mar 20094
tel-00369730, version 1 - 20 Mar 2009Mes remerciements vont :
À mon directeur de thèse, Monsieur le Professeur Emmanuel Ethis.
Aux membres du jury, Messieurs les professeurs Daniel Jacobi, Jean-Marc Leveratto et Yves
Winkin. Monsieur Vincent Thabourey.
Aux membres et aux adhérents de l’association Cinémas du Sud, à la région Provence-Alpes-
Côte d’Azur, à l’ADER Paca, aux membres et aux adhérents de l’Association Française des
Cinémas d’Art et Essai et à ceux du Groupement National des Cinémas de Recherche.
À Yves Jeanneret, Jean Davallon, Cécile Tardy, Emilie Flon, Agnès Devictor, Geneviève
Landié, Virginie Spies, Jean-Christophe Vilatte, Jean-Louis Fabiani, Pierre-Louis Suet,
Marie-Hélène Poggi, Hana Gottesdiener, Joëlle Richetta, Damien Malinas, Marie-Pierre
Fourquet Courbet, Jacques Téphany, Paul Tolila, Stéphane Dufour, Shayne Girardin, Caroline
Angé, Louis Basco, Laurent Sébastien Fournier, Olivier Thévenin, Olivier Moeschler,
Frédéric Gimello-Mesplomb, Jacques Pierre, Yves Bergeron, Raymond Montpetit, Ian
Charles Jarvie, André Gaudreault, Françoise Thébault, Nathalie Petiteau, Paul Payan, Joël
Augros.
À Gaëlle Lesaffre, Camille Jutant, Anne Watremez, Céline Schall, Tanguy Cornu, Olivier
Lefalher, Fanchon Deflaux, Sophie Marino, Johanne Tremblay, Bessem El Fellah, Soumaya
Gharsallah, Marie Lavorel, Marie-Elizabeth Laberge, Amélie Giguère, Pauline Grison, Céline
Calif, Juliette Dalbavie, Anne Laforêt, Yvan Clouteau, Fabien Labarthe, Olivier Zerbib,
Raphaël Roth, Mylène Costes, Maud Cappatti, Valérie Vitalbo, Jason Luckerhoff, Perrine
Boutin, Aude Seurrat, Laurent Kasprowitz, Jean-Bernard Cheymol, Cheikhouna Beye, Emilie
Pamart, Caroline Bergeron, Bruno Boucart, Yann Kilborne.
À Bernadette Boissier, Adèle Assen A Zang, Pascale Di Domenico, Françoise Arfelli,
Mireille Nicolas, Patrick Liné, Martine Boulangé, Jean-Louis Marangon, Isabelle Abad,
Ghislaine Wagner.
À Hécate… À nos échanges et nos dicussions, du réveil au couché et même au milieu de la
nuit… Autour d’un café ou au téléphone… À Avignon, Montréal, Paris, New York, Québec,
Barcelone, Villacourt, Athènes et Skopelos.
À mon entourage et à toutes les personnes que j’ai rencontrées, pour leur écoute, leur
compréhension, leurs encouragements et parfois même, leur aide : David Chauvet, Prune
Galeazzi, Marianne Castan et Harry Toudert, Laurent et Mélissa Ruggeri, Chloé, Gaspard et
Benoît Grillet, Aurore Duprey, Zélie, Léandre et Marc Bienaimé, Maud Grillet, Line, Arthur
et Brice Albernhe, Anaïs Bourgeois et Arnaud Giroud, Marie, Anna et Stéphane Larue Lucas,
Françoise, Piéric, Yann et Daniel Decaesteker, Sonia, Diane, Emilie et Frédéric Rossi,
Sandrine, Marco, Tom et Yannick Pagès, Christelle et Raphaël Messina, Dominick Breuil,
Christiane, Angélina et Frédéric Vienot, Emilie Fléchaire, Patrick Turini et Maïa Heinz,
Véronique, Emilie et Frédéric Giovannini Lacroix, Heejin et Thomas Scelo, Tyfenne Perroux,
Angeline et Emmanuel Picaud, Coline Galeazzi et Lionel Petit, Marko Stoehr, Malika Aït
Gherbi, Anne-Claire Andrault, Anne-Cécile Corneillet, Mélanie Berta, Damien, Louis et
Dominique Delerue, Laurène, Chloé et Vincent Portefaix, Jérôme Derbes, Charlotte Lefevre
et Romain Sémédar, Géraldine Brochon, Alexandra, Vassili et Kostas Vergopoulos, Elodie et
5
tel-00369730, version 1 - 20 Mar 2009Jérémie Martinez, Annabelle, Raphaël et Frédéric Ruggeri, Stéphanie, Chantal, Nicolas et
Serge Grillet, Marie-Josée et Alain Ruggeri, Alexandra Duplan, Sophie Biraud, Gilles De La
Buharaye, Laurette et Marc Castan, Stéphanie, Lila et Fabien Maniaci, Karine Chauvet et
Alex, Eve Chauvet et Bertrand, Jany Cianferani, Simone Lancelot, Micheline Gardez,
Evelyne Buzzacaro, Patrick Brouiller, Mikhaïl Bakolas, Detlef Rossmann, Yonnick Flot,
Marie-Noël, Léane et Damien Doutouma, Dominique et Marc Galeazzi, Marjolaine et Laurent
Souchon, Yann Gaude-Gourret, Caroline et Jean-Christophe Scottis, Marie Jouffret, Benjamin
Mouchez, Julie Ouzeneau et Benoît Pithon, Benjamin Ricaud, Laurianne Sitbon, Delphine
Moraleda, Cédric Courtois, Véronique De Montety, Aurélia Battesti, Thierry Garaix, Audrey
Parat, Céline Etre, Boris Bontoux, Christophe Servan, Mohamad Al Jezzini, Maud Robert,
Philippe Roussel, Anne Woelfel et Denis Chanteloup, Michelle et Daniel Villaume,
Christiane Jaillet, Amandine Akouka, Matthieu Navarro, Christine Bevilacqua, Bruno
Chomel, Nadia Crespin, Eva Brucato, Patrick Guivarch’, Roman Lepareur, Roger, les 2
Pascal, Cécile et toute la tribu Utopia passé, présent et futur, Anne-Marie Faucon et Michel
Malacarnet, Delphine Bachacou, Guillaume Sauvageot, Edith et Jacques Lechat, Lucie
Brémond, Axelle Auzas, Sophie Mirouze, Stéphane Bénard, Hugues Poirrier, Pierre
Dauvergne, Mme Loze, Jean-Louis Meunier, Christian, Khroutchev et feu Kennedy, Bruce
Springsteen, The Arcade Fire, Rhesus, IamX et Mogwaï.
À mes parents, Christiane et Christian Bourgatte, mon frère Cyril, Isabelle, Sabrina, Linda,
Sarah, Lana, Anaïs, Céline, Franck, Xavier, Francis, Marilyne, Manu et René, Ginette et
Robert, ma grand-mère Odette.
À Carole Brugger et Nikoleta Georgieva pour leur contribution au traitement des données.
À tous les spectateurs qui ont participé à l’enquête ainsi qu’aux exploitants et personnels des
cinémas ayant collaboré à la bonne marche de cette étude.
Aux étudiants croisés ici ou là, au détour d’un couloir, sur la terrasse d’un bar ou au milieu de
la foule dense des concerts de rock qui souvent nous unissent d’une autre manière… Et
notamment ceux dont j’ai tutoré les mémoires : nos échanges m’ont beaucoup apporté.
À ma vieille Casio qui a encore été ma compagne de calcul et à mon Mac qui a rendu les
armes cinq jours avant le dépôt de cette thèse.
Aux éternels oubliés des pages de remerciements.
Enfin, une pensée pour Pierre Todeschini.
Cette thèse a reçu le soutien de la région Provence-Alpes-Côte d’Azur.
Les traitements de données et les analyses ont été réalisés avec le logiciel MODALISA
(société KYNOS).
6
tel-00369730, version 1 - 20 Mar 2009tel-00369730, version 1 - 20 Mar 20098
tel-00369730, version 1 - 20 Mar 2009Sommaire
Introduction ______________________________________________________________ 15
Partie 1 : OSER UNE SOCIOLOGIE DE LA PRATIQUE CINEMATOGRAPHIQUE_____________ 47
I. AUX FONDEMENTS D’UNE SOCIOLOGIE DE LA PRATIQUE _______________________________ 49
1.1 La question de l’activité spectatorielle et des publics _____________________________________ 49
1.2 La place de la pratique dans la sociologie du cinéma _____________________________________ 54
1.3 La pratique cinématographique dans les approches communicationnelles _____________________ 60
II. DÉFINIR LA PRATIQUE CINÉMATOGRAPHIQUE COMME OBJET DE RECHERCHE _____________ 68
2.1 La pratique cinématographique entre savoir et social _____________________________________ 68
2.2 Le cas des films et des salles Art et Essai______________________________________________ 74
2.3 Au cœur de la pratique, le pratiquant _________________________________________________ 78
III. POSTURE MÉTHODOLOGIQUE POUR UNE SOCIOLOGIE DE LA PRATIQUE
CINÉMATOGRAPHIQUE ___________________________________________________________ 83
3.1 Point de vue sur la méthode : une analogie avec Le mystère de la chaloupe verte _______________ 83
3.2 La posture de recherche : application au champ du cinéma d’Art et Essai _____________________ 88
3.3 Un cho

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