UNIVERSITÉ MARC BLOCH DE STRASBOURG UFR ARTS DÉPARTEMENT MUSIQUE rue René Descartes Strasbourg Cedex THÈSE DE DOCTORAT EN ARTS MUSIQUE Présentée et soutenue par Spyros BONELLIS LE COMPOSITEUR GREC JANI CHRISTOU APPROCHE MUSICOLOGIQUE ET ESTHÉTIQUE DE SES ŒUVRES PARTIR DE Directeur de recherches Monsieur Pierre Michel Maître de Conférences l'UMB de Strasbourg

Pierre Michel

Description

Niveau: Supérieur, Doctorat, Bac+8

• mémoire

UNIVERSITÉ MARC-BLOCH DE STRASBOURG UFR ARTS DÉPARTEMENT MUSIQUE 14, rue René Descartes 67084 Strasbourg Cedex 2007 THÈSE DE DOCTORAT EN ARTS MUSIQUE Présentée et soutenue par Spyros BONELLIS LE COMPOSITEUR GREC JANI CHRISTOU (1926-1970) : APPROCHE MUSICOLOGIQUE ET ESTHÉTIQUE DE SES ŒUVRES À PARTIR DE 1960. Directeur de recherches : Monsieur Pierre Michel, Maître de Conférences à l'UMB de Strasbourg

• compositeur en personne


• théâtre de l'art


• production musicale


• arts département


• remarques judicieuses concernant les aspects techniques


• musiques pour théâtre


• compositeur

Sujets

• Mémoire
• Michel
• Hatzidakis
• Hamburg
• Christou

Informations

• Publié par: profil-zyak-2012
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Extrait

UNIVERSITÉ MARC-BLOCH DE STRASBOURG UFR ARTS DÉPARTEMENT MUSIQUE 14, rue René Descartes 67084 Strasbourg Cedex 2007 THÈSE DE DOCTORAT EN ARTS MUSIQUE Présentée et soutenue par Spyros BONELLIS LE COMPOSITEUR GREC JANI CHRISTOU (1926-1970) :

APPROCHE MUSICOLOGIQUE ET ESTHÉTIQUE DE SES ŒUVRES À

PARTIR DE 1960.

Directeur de recherches : Monsieur Pierre Michel, Maître de Conférences à

l’UMB de Strasbourg

Le présent ouvrage est dédié à la

mémoire de ma mère.

1

Je tiens à remercier mon Professeur, Monsieur Pierre Michel, pour l’intérêt

qu’il a porté à mon travail, pour ses conseils pertinents et ses encouragements dans les

moments difficiles de ce périple.

Je tiens également à exprimer ici toute ma gratitude à :

-Maria Zacharopoulou, sans l’aide de qui ce travail n’aurait jamais pris fin.

-Fotini Vassilopoulou, pour son aide précieuse à la traduction des textes.

-Babis Papadimitriou, pour ses remarques judicieuses concernant les aspects

techniques de cette étude.

-Alexandra Christou, qui m’a honoré de sa confiance au cours de mes

recherches aux archives du compositeur.

Nelly et Grégori Sémitékolo, pour avoir eu la gentillesse de répondre à mes

questions.

-Chloé Kampérou, pour son aide précieuse.

-Toute ma famille et spécialement mon père Nicolas Bonellis et mon grand-

père Pierre-Marie Le Berre pour leur soutien et leur patience.

2

INTRODUCTION

Cette étude est consacrée au compositeur grec Jani Christou (1926-1970) et

plus précisément à sa production musicale des dix dernières années de sa vie. Il a été

inspiré par une représentation des « Perses » d’Eschyle au théâtre d’Épidaure en

juillet 2000. Cette présentation constituait une reprise de la version historique de cette

tragédie antique en 1965 (20/04/1965 – Aldwych Theatre of London), puisque cette

dernière avait réuni plusieurs personnalités de l’époque, à savoir Karolos Koun (1908-

1987) comme metteur en scène et sa troupe du « Théâtre de l’Art », Yiannis Tsarouhis

(1910-1989), peintre grec illustre dont les costumes avaient fait sensation et qui ont

d’ailleurs été réutilisés pour la représentation du mois de juillet 2000, Panayotis

Moulas, traducteur du texte ancien et Jani Christou, compositeur de la musique

originale.

Cette pièce nous a permis de faire connaissance avec la musique de Jani

Christou, plus précisément avec une de ses musiques pour théâtre. Nous l’avons

trouvée sobre, pertinente, équilibrée et quoique moderne, toutefois en parfait accord

avec l’esprit de la tragédie. Ces premières pensées nous ont poussé à étudier plus en

profondeur le compositeur et ses œuvres. Nous nous sommes vite aperçu que ce

musicien demeurait parfaitement inconnu pour le vaste public et assez méconnu dans

le milieu musical, même celui de la Grèce actuelle. Les seuls travaux publiés étaient

ceux de la musicologue française Anna-Martine Lucciano (1983-Université I de

Provence), traduit en grec et paru chez Vivliosynergatiki en 1987, puis les actes du

3

« Colloque » sur Jani Christou qui avait eu lieu à Hambourg en 1993. De même, la

discographie des œuvres du compositeur était très pauvre et de toute façon épuisée.

Au cours de cette même année (2000), nous avons constaté un intérêt nouveau

en ce qui concerne le compositeur, un intérêt qui se manifestait avec la sortie d’un

1 disque compact par l’orchestre des couleurs (direction Miltos Logiadis) , la traduction

en langue anglaise de l’étude d’Anna-Martine Lucciano et sa publication chez

Harwood Academic Publishers. L’année suivante (2001), allait enfin sortir un coffret

2 de quatre disques compacts chez Sirius , contenant les enregistrements archivés par le

compositeur en personne quand il était encore en vie.

En 2000 nous avons entrepris une étude de DEA sur un aspect de la musique

du compositeur grec. Étant donné qu’une étude d’un an ne pouvait couvrir un champ

aussi vaste que celui de la totalité de la production musicale du compositeur, nous

avons opté pour l’œuvre de 1960 qui s’intitulePatterns and permutations. Plusieurs

raisons nous ont poussé à choisir l’œuvre en question. D’une part le fait que cette

pièce inaugure la deuxième période de production du compositeur, durant laquelle

Christou manifeste avec force un style personnel. Pourtant les prémices sont déjà

présentes dans ses œuvres de jeunesse qui contiennent encore des influences

3 diverses .

D’autre part, à travers cette œuvre Christou présente un nouveau système de

composition, dérivant d’un sérialisme libre et fondé sur la notion de modèle

(« pattern »). À une époque où le cheval de bataille tourne autour des moyens

électroniques ou des extensions par rapport aux sons acoustiques et la combinaison

1 Voir la discographie. 2 Sirius est la maison de disque fondée par Manos Hatzidakis. Aujourd’hui elle est dirigée par son fils adoptif, Georges Hatzidakis. 3 Si dans « Phoenix music » de 1948-49 nous voyons l’influence d’un Stravinsky et dans les « Six T.S.Eliot songs » de 1955 celle d’un Berg, les « Patterns & permutations » ne permettent en aucun cas un quelconque rapprochement avec un compositeur ou un style d’écriture, si ce n’est l’adoption de quelques règles sérielles de base.

4

avec d’autres arts et moyens d’expression (happenings, mixed media), la possibilité

d’un système novateur de composition avec des moyens traditionnels (orchestre

symphonique), nous a attiré vers l’analyse de ce système-là, sa compréhension et sa

présentation à travers des exemples musicaux tirés de la partition.

Enfin, l’amplitude de cette œuvre, d’une durée approximative de 24 minutes,

nécessitant un orchestre complet (sans piano) – avec un penchant prononcé pour les

percussions, demandant quatre instrumentistes pour un total de 14 instruments – dont

la partition couvre plus de 150 pages, nous a fourni un matériau assez consistant et

assez représentatif de la seconde période de production du compositeur.

Après la fin de cette année de DEA, nous avons décidé d’approfondir dans la

musique de Jani Christou. Pourtant, l’intérêt ne se trouvait pas dans l’idée de

présenter la totalité des œuvres de Christou en les analysant une par une de manière

exhaustive. Ceci est du reste déjà fait et d’ailleurs de façon très satisfaisante dans

4 l’étude de Mme Lucciano . Nous avons alors préféré nous focaliser sur une période

spécifique du compositeur, les dix dernières années de sa vie (1960-1970), qui nous

semblent les plus intéressantes et représentatives de la pensée musicale de Christou.

Par le biais de cette approche, nous avons cherché à montrer, avec l’aide d’exemples

musicaux, les traits caractéristiques de ses compositions ainsi que sa vision artistique

de façon plus générale. Bien évidemment, nous avons étudié tout ce qui avait précédé

cette période mais avec une approche moins analytique et surtout en nous attardant

beaucoup plus sur la personne de Jani Christou que sur les œuvres de jeunesse et de sa

première période (1948-1960).

Pour la réunion du matériel, il a fallu mener une recherche littéralement sur le

terrain, c’est-à-dire chez la fille du compositeur, Alexandra Christou, qui est

4 Voir LUCCIANO (Anna-Martine), JANI CHRISTOU –Œuvre et personnalité d’un compositeur grec de notre temps, Vivliosynergatiki, Athènes, 1987.

5

responsable des archives de son père. Nous nous sommes trouvé devant un nombre

très important de documents, à savoir des partitions, des lettres, des notes, des

enregistrements inédits, des documents audiovisuels. Face à la richesse de documents

concernant le compositeur, nous avons eu beaucoup de mal à trouver des références

5 bibliographiques en dehors des deux livres cités ci-dessus et de quelques articles

6 parus dans des journaux et des revues de musique . Nous étions donc devant un

champ d’étude en quelque sorte vierge ou presque vierge. La responsabilité et l’effort

étaient accrus.

Après avoir recueilli tous les documents qui constituent notre corpus, il fallut

faire un classement afin d’organiser d’abord notre matériau pour ainsi pouvoir mieux

le connaître et l’étudier. Il a été également question de trier parmi le nombre

conséquent des documents, afin de présenter les éléments caractéristiques du

compositeur qui, selon nous, présentaient plus d’intérêt.

Cette étude est divisée en trois parties principales : l’une, générale, sur le

compositeur, la deuxième, plus spécifique, portant sur l’analyse musicologique, puis

la dernière, plus synthétique, qui essaie de présenter les éléments esthétiques de la

musique de Jani Christou et de le situer dans l’histoire par rapport aux courants

artistiques de la même époque (années 60).

La première partie est divisée en deux chapitres. Le premier est consacré

plutôt à l’homme qu’au compositeur et surtout aux années de jeunesse (1926-1948).

Celui-ci comporte un bref aperçu biographique qui reflète les influences multiples que

le compositeur a subies (Égypte, Angleterre, cours avec Wittgenstein, Young,

5 Livres qui n’étaient, d’ailleurs, plus très récents. Celui de Lucciano datait déjà presque de vingt ans et le « Colloque » de Hambourg d’une dizaine d’années. 6  Nous citons ici, par exemple, la revue de l’université de musicologie de Corfu (Keryra),Mousikos Logos.

6

7 Redlich, relations avec son frère) . Le second essaie de donner une approche

conséquente mais pas trop poussée de sa production musicale jusqu’en 1960.

La deuxième partie est constituée de six chapitres qui se trouvent regroupés

sous le titre général d’« Analyse musicologique ». En aucun cas nous n’avons voulu

procéder année par année ou œuvre par œuvre. En revanche, nous avons choisi

d’effectuer une approche synthètique de certains éléments très importants chez

Christou, comme par exemple la présence imposante de la voix, la place considérable

de la musique pour le théâtre antique, les signes et les notations qui sont omniprésents

dans toutes les compositions tardives. Par ailleurs, nous avons fait une présentation de

l’instrumentation du compositeur ainsi que desReprésentations,deux œuvres qui de

représentent le style principal des dernières œuvres du compositeur, à savoir l’« action

8 musicale » . Enfin, nous avons voulu présenter en détails la technique majeure du

compositeur, une méthode qui dérive du sérialisme mais qui aboutit à une conception

9 « métasérialiste », basée sur des « modèles » préétablis et des règles auxquelles ces

10 modèles doivent s’incliner , ainsi que les parentés avec le sérialisme puis les

différences et les extensions qui se forment. Pour cela, nous avons analysé l’œuvre

Patterns and permutationset le mode de composition fondé sur les « modèles ».

La troisième partie constitue une synthèse de tout ce qui a précédé. Plus

particulièrement, nous avons voulu, avant tout, faire une analyse esthétique, afin de

répondre à certaines idées de style et afin de présenter avec des notions plus générales

(sans passer obligatoirement par des termes musicologiques qui concernent les

spécialistes) le monde artistique de Jani Christou. Bien évidemment, nous avons tenté

de situer le compositeur par rapport à son époque (années 60) et de comparer son

7 Ces influences sont détaillées plus loin, dans le chapitre « Analyse esthétique ». 8 Voir le chapitre « Approche comparative ». 9 Ce terme étant abstrait pour le moment, il sera explicité par la suite. 10 Voir le chapitre « Métasérialisme ».

7

approche musicale aux courants qui étaient en vogue durant la même période. En

outre, nous nous sommes attardé sur la relation entre la métaphysique et la musique,

relation structurelle chez Christou qui influence et inspire à la fois la plus grande

partie de son œuvre et enfin nous avons ajouté un entretien avec deux amis de Jani

Christou, le peintre et performer Grégori Sémitékolo et sa femme, Nelly Sémitékolo,

pianiste, tous deux ayant participé à certaines interprétations des œuvres du

compositeur.

En annexe, nous avons ajouté certains documents importants. Parmi ceux-là,

nous avons donné la traduction du credo musical de Christou ainsi que des tableaux

d’analyse dePatterns and permutationsont été établis par le compositeur, pour qui

une

meilleure

organisation

et

compréhension

du

système

(métasérialisme) ainsi que quelques photographies caractéristiques.

de

composition

Avant de passer à l’étude même nous voulons souligner l’aide précieuse que

nous a fourni la fille du compositeur, Alexandra Christou, que nous avons rencontré à

Athènes, en répondant à nos questions et en laissant à notre disposition les documents

suivants : photocopies de partitions, lettres, notes manuscrites, enregistrements inédits

ou épuisés, informations diverses concernant les œuvres étudiées. Tous ces documents

proviennent des archives du compositeur.

Nous souhaitons également remercier Nélly et Grégori Sémitékolo d’avoir non

seulement accepté de répondre à nos questions, mais aussi d’ avoir eu la gentillesse de

nous faire parvenir la cassette vidéo comprenant les deux enregistrements historiques

desReprésentationset le documentaire de Kostas Zouliatis sur Jani Christou. (Toutes

les traductions des textes ont été faites par nous-mêmes sauf indication différente).

8

Première partie : Une approche générale da la personne et de

la production des années ’48-’60.

Dans ce premier chapitre nous allons donner un aperçu assez conséquent de la

jeunesse de Jani Christou et de sa production musicale avant 1960. Nous allons voir

dans quel contexte social a-t-il grandi, quelle a été son éducation et comment celle-ci a

pu l’influencer. Nous allons également présenter sa production musicale jusqu’en 1960.

Sans trop nous attarder sur ces œuvres de jeunesse, nous allons procéder à quelques

petites analyses pour donner ainsi quelques caractéristiques de sa première période de

11 composition.

A/ Un esprit polyvalent et multiculturel

Né le 8 janvier 1926 à Héliopolis, un quartier au Nord-est du Caire, de père et

de mère d’origine chypriote, Jani Christou a fait partie de la grande communauté

grecque d’Égypte qui était répartie au Nord du pays, notamment à Alexandrie et au

Caire. Cette communauté nous a légué plusieurs artistes, surtout dans la poésie et la

littérature. Parmi différentes personnalités nous pouvons retenir le nom du poète

Constantin Cavafi (1863-1933), mondialement connu et traduit dans plusieurs langues

et celui de Stratis Tsirkas (1911-1980), écrivain de plus petite envergure mais faisant

partie des figures principales de la littérature grecque d’après-guerre. 11  Nous suivons la division en trois périodes de composition (1948-1960, 1960-1965 et 1965-1970) selon Georges Léotsakos.

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