L'architecture baroque espagnole vue à travers le débat entre peintres et architectes - article ; n°1 ; vol.70, pg 41-52

Alfonso Rodríguezg.Deceballos

Description

Revue de l'Art - Année 1985 - Volume 70 - Numéro 1 - Pages 41-52
12 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: REVUE_DE_L-ART
• Publié le: 01 janvier 1985
• Nombre de lectures: 198
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

Madame Véronique Gérard
Powell
Pr. Alfonso Rodríguez G.
Ceballos
L'architecture baroque espagnole vue à travers le débat entre
peintres et architectes
In: Revue de l'Art, 1985, n°70. pp. 41-52.
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Gérard Powell Véronique, Ceballos Alfonso Rodríguez G. L'architecture baroque espagnole vue à travers le débat entre
peintres et architectes. In: Revue de l'Art, 1985, n°70. pp. 41-52.
doi : 10.3406/rvart.1985.347533
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1985_num_70_1_347533Rodr guez de Geballos Alfonso
architecture
baroque espagnole
vue travers le débat
entre peintres et
architectes
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Illustration non autorisée à la diffusion
La chapelle San Isidro église San Andrés Madrid Intérieur de la chapelle San Isidro détruit)
par Herrera Barniievo et Villareal 1657-1663) exemple de décoration modifiant une structure rigide
41 le volume Arquitectura de los siglos XVII XVIII de paroxysme et une saturation qui pas de parallèle dans dans
la collection Ars Hispaniae3 La documentation disponible art européen contemporain cette décoration donne le
caractère spécifique du baroque architectonique espagnol et était incomparablement plus abondante que celle de Schu
bert Le savant nord-américain donna une nouvelle structure pour cela Chueca pas craint de le baptiser baroco-
histoire de architecture espagnole en prenant pour centre mudéjar fig 4)6 Ceci pas rendu le baroque
la Cour de Madrid qui stimulait évolution artistique et en la espagnol meilleur ou pire que européen mais seulement
distinct autres historiens le marquis de Lozoya par suivant ensuite vers la périphérie les écoles régionales
recevaient donc relativement moins attention même si exemple entraînés par la passion nationaliste ont pas
quelques-unes comme école andalouse se révèlent beau hésité lui donner une place prééminente étant donné que
coup plus brillantes et spectaculaires que celle de la Cour4 face au délire et la frénésie ornementale des fa ades
Les deux panoramas sur les XVIIe et XVll siècles dressés par retables chapelles ch urs et camarines de Espagne le
baroque européen semble anodin froid et académique7 les professeurs Pita Andrade et Valdivieso dans la collection
Summa rtis ont suppléé cette carence informations sur attitude opposée qui nie le pain et le sel au baroque
Vue ensemble de la Chartreuse de Grenade avec le bâtiment de la sacristie sur la gauche
les développements régionaux mais les auteurs étant hispanique est représentée depuis peu par architecte véné
pas des spécialistes sans enrichir la conception ni offrir zuélien Graziano Gasparini Bien il discute de architec
des perspectives nouvelles ni prétendre une vision person ture baroque en Amérique Latine pour nier ailleurs son
nelle5 existence il inclut dans son étude celle de Espagne avec
qui la première maintint sinon des liens de dépendance au
éventail des théories moins étroite parenté Adepte des théories qui voient
essence de architecture dans le vide spatial défini par les
II restait poser la question du baroque architectonique murs et remarquant que ces présupposés ne se retrouvaient
espagnol en rapport avec le baroque européen Les essais pas dans latino-américaine auteur conclut
consacrés ce thème oscillent dramatiquement entre deux radicalement on ne peut appeler baroque cette architec
pôles entre être et le non-être le tout et le rien en quelque ture immobile rigide et structurellement si simple tout
sorte Dans la première optique architecture baroque comme espagnole sinon en vertu de son hypertrophie
espagnole bénéficie un sceau absolument distinct de celui décorative8 Ce ne furent pas des historiens espagnols ou
du reste de Europe Fernando Chueca Goitia créé le nom hispano-américains qui apportèrent un contrepoids une
architecture castiza pour différencier une architecture position si jacobine mais Kubler et Portoghesi Le
profondément nationale du baroque européen il soit premier affirma on ne peut confondre la totalité de
italien ou fran ais Pour Chueca le casticisme est pas architecture baroque européenne avec les structures curvi
autre chose que le tempérament espagnol qui partir de lignes et les espaces communicants du baroque romain ou
racines plus biologiques esthétiques impose une série de piémontais du XVI siècle car seule Italie échappa la
constantes ou invariantes qui se manifestent de la même règle générale des plans rectilignes et des superficies planes
fa on différentes périodes de histoire de Art Comme qui domina le reste de architecture européenne La pénétra
dans autres époques antérieures au moment du baroque tion en Europe des catégories spatiales un Borromini un
les plans des édifices demeurent orthogonaux avec les lignes Guarini ou un Vittone fut lente et ne se critallisa au
qui se croisent en équerre les espaces statiques et immo XVII siècle dans le Rococo germanique Sous cet angle
biles les volumes simples et prismatiques Face cet Espagne et Amérique Latine ne furent pas des excep
archaïsme structurel le traitement décoratif parvient un tions9 De son côté Portoghesi souligna il est pas juste
42 de réduire architecture baroque au modèle borrominien ou
centre-européen et donc de poser de fa on restrictive idée
un baroque authentique en opposition au pseudo-
baroque de aire espagnole et hispano-américaine Le xvi
et le xvine siècle connurent bien des manières utiliser en
un sens non dogmatique le langage classique parmi eux le
mode espagnol caractérisé par son opposition entre fond et
figure espace réel et espace illusoire le premier exprimé par
le volume prismatique et le tracé orthogonal de édifice le
second par la densité et la concentration plastico-decorative
des fa ades chapelles et retables Con comme un pro
cessus oscillant entre le vide et le plein entre concentration
et dilatation ce processus finit par engendrer chez le
spectateur la sensation illusoire du mouvement intérieur
de la structure même I0
Si architecture baroque repose sur le contraste il
faudrait se demander pourquoi les architectes sculpteurs et
décorateurs ont procédé de cette manière Dans son excellent
panorama de Architecture Baroque Ibérique Yves Botti-
neau semble reprendre son compte interprétation casti-
ciste de Chueca en répondant cette question sans nier in
fluence autres causes idéologiques économiques sociales
il met emphase sur le facteur biologique et sur le tempé
rament espagnol Ainsi donc après la brève étape une
Renaissance classique importée Italie qui toucha uni
quement architecture de cour autour de Charles et
Philippe II le baroque vit de nouveau triompher une pas
sion décorative de caractère national il avait comme une
harmonie pré-établie entre cette ornementation et celle épo Illustration non autorisée à la diffusion
ques antérieures comme la mudéjare hispano-flamande et
la plateresque 11
époque de plus intense décoration architectonique en
Espagne le style churrigueresque qui coïncide avec le
dernier tiers du XVIIe siècle et le règne de Charles II le
monarque qui représente le mieux la décadence de la Maison
Autriche suggéré une autre formule qui ne relève pas
un point de vue exclusivement esthétique ou encore
moins un génie intemporel et mythique consubstantiel aux
espagnols mais de la psychologie collective de époque
conditionnée par les facteurs économiques et sociaux art
espagnol est art de seule apparence où il faut dépasser
antinomie entre la structure architectonique être et le
décor sembler pour pouvoir comprendre le phénomène dans
toute sa profondeur Les Espagnols de la fin du xvi siècle
devaient nécessairement opter pour une architecture qui
pauvre et simple dans Ses matériaux sa conception et son
coût économique continuerait cependant suggérer la per
manence de la splendeur passée grâce un déguisement
Intérieur de la sacristie de la Chartreuse de Grenade 1732-1745 uniquement ornemental