L'art du comédien

Constant Coquelin

Description

= fi]ue lui- saisis dans la nature : ainsi Harpagonmême a a été composé de mille avares, jetés et tondu? unité.au moule d'une magistrale Il Les deux êtres qui coexistent dans le comé- sont inséparables: mais c'esl le un, celuidien Il l'âme,qui voit, qui doil être le maître. esl l'autre Il est la raison, i ette Raiest le corps. Chinois appellent lason que nos amis les esl au un ceSuprême gouvernante, e1 le deux l>i!. ART COMEDIEN que la rime est à la raison : une esclave qui ae doil qu'obéir. Plus cette maîtrise est souveraine, plus on est un artiste. pauvre corps,L'idéal serait (pie le deux, ce lût Qnesimplepâte molle, indéfiniment pétris- sable, prit, figures;qui selonle pôle, toutes les qui devînt pour Roméo an jeune premier dé- licieux, pour Richard III un infernal bossu, séduisant à force d'esprit, pour Figaro un valet furet, au museau impertinent, auda- cieux, sûr de tout; etc., etc. comédien serait alors universel,Le et, pour peu qu'il eût du talent, propre à tous les em- plois, il ferait qu'il voudrait... !ce Hélas Il serait trop heureux; la nature ne permet pas cela. Si souple que soit le corps, si maniable que soit la physionomie, ni l'un ni l'autre ne se prêtent à toutes les fantaisies de l'artiste. Il en est que la manière dont ils sont bâtis oui qu'ils sontpèche d'aborder certains rôles, cependant fort capables de concevoir et d'en- seigner. Il en est qu'elle classe et confine irrémédia- blement dans certains emplois.

Sujets

• Acting

Informations

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Extrait

= <J)L'ART
DU COMÉDIENDU MEME AUTEUR
Molière.L'Arnolphe de
Misanthrope.Molière et le
Tartuffe.
Manuel.poète du foyer : EugèneUn
: Solly-Prudhomue.poète philosopheUn
comédien.L'art et le
par Coqoelin aîné eldire le Monologue,L'art de
la Comédie-Française.Coquelin cadet, deL'ART
DU COMÉDIEN
G. COQUELIN
DE LA COMÉDIE-1 IUMJjUSE
PARIS
PAUL OLLENDORFF, ÉDITEUR
28 ble de meu eli et, 28 bisbis,
1894
Tous droits réservés.m
ARV^X yV
«SITYOrL'ART DU COMÉDIEN
quelque six ans. je publiais•,L ay
petiteVArl et le Comédien, une
où je m'étais proposé debrochure
est undémontrer que le comédien
ou leartiste, au même titre que le peintre
musicien, et que les préjugés d'ancien régime
n'avaient plusqui le poursuivaient encore
raison temps démocra-L'ombre de d'être aux
tiques où nous vivons.
Ai-je gagné mon procès? Ce n'est pas à moi
de puis dire moins toutesl'affirmer. Je au que
mes conclusions n'ont pas été repoussées,
puisque, peu après l'apparition de ma bro-
chure, le préjugéquiavaitempêchéjusqu'alorsM"LART COMEDIEN
de décorer Les comédiens recevait une pre-
Dieu merci,mière atteinte, Laquelle a été.
suivie de plusieurs .intrus, si bien que j'<
qu'il ne s'en relèvei bien
définitivement que, dans la personne de ses
clésuccesseurs, l'acteur Molière a déclaré par
La Légion d'honneur dignus inlrare.
Au prouvé,reste, L'événement L'a je ne de-
mandais rien pour moi, et c'est ce qui me
i met de rappeler ce souvenir.I"
J"ai dune montré alors, dans la mesure de
mon humble éloquence, que le métier de
comédien est art; je voudrais, dans cesun
nouvelles notes, étudier eut art en lui-même,
en rechercher les conditions, étabfir lesen
bonnes pratiques, celles, du moin.-, que j'es-
time telles, expérience faite; et l'expérience,
je la répèle depuis tantôt trente ans.
Je définis l'art; général, une compositionen
où beaucoup de poésie habille et fait p
encore plus de vérité.ART \
I DU COMÉDI]
Pour Faire pauvre d'art, le peintre a tes cou
lcnrs, une toile el ses pinceaux; le sculpteur
a la terre, l'ébauchoir, le ciseau; le poète a
mois1rs el la lyre, c'est-à-dire le rythme, le
la rime; l'arlnombre et diffère selon l'instru-
ment. Eh bien! l'instrument du comédien,
lui-même.c'esl
La. matière de sou art, ce qu'il travaille et
tirersa création,pétril pouren c'est sa propre
figure, c'est son corps, c'est sa vie. Il suit de
que doit double.là le comédien être Il a son
un. qui est l'instrumentiste son deux, qui;
l'instrument. Le un conçoit leest personnage
à créer, ou plutôt, car la conception appar-
l'auteur, il le teltient à voit que l'auteur l'a
posé : c'est Tartuffe, c'est Hamlét, c'esl Ar-
nolpbe, c'est Roméo: et ce modèle, le deux le
iv;ilise.
caractéristiqueCe dédoublement est la du
comédien.
Il existe certainement chez d'autres, etmon
signaler(-lier Alpbonse Daudet se plaît à le
dans la personnalité du conteur; les expres-
sions mêmes dont je me sers, c'est à lui que
les : lui aussi, dit-il, a son vuje emprunte
et son deux; celui-ci, Tliommc comme toutl'art du comédien
qui aime ou "qui hait, qui jouit aule monde,
qui pàtit, l'autre, qui plane au-dessus, im-
dans les plus graves émotions,passible, qui,
observe, étudie, prend des notes en Yue de
futures.ses créations
l'écrivainMais ce dédoublement de n'est
comme celui du comédien. Il nepas effectif
extérieurement. Le un l'au-trahit pas dese
le deux, mais n'y touche pas. Leteur observe
lecomédien, au contraire, agit surun du
qu'il l'ait transfiguré, jusqu'à cejusqu'à ce
qu'il en ait tiré le personnage rêvé ; en un
qu'il ait fait de soi-même samot, jusqu'à ce
propre œuvre d'art.
portrait à faire, ilQuand le peintre a un
poser son modèle, prend, du bout de sonfait
pinceau, tout les traits de ressemblance que
exercé peut saisir, les fixe sur lason œil
toile par la magie de son art, après quoi, son
est finie. Le comédien, lui, a encoreœuvre
une chose à faire : c'est d'entrer dans le pur
— il faut que ce portraittrait. Car parle, qu'il
qu'il se promène dans son cadre : laagisse,
qu'il auscène, donne spectateur l'illusion du
image même.
Quand dune le comédien a un portrait à