L’écrit - article ; n°1 ; vol.83, pg 115-122

Philippe Minyana

Description

Communications - Année 2008 - Volume 83 - Numéro 1 - Pages 115-122
Trois grandes périodes sont marquantes dans le théâtre de Philippe Minyana: les années 80 avec l’importance accordée à une parole logorrhée, au maximalisme et au monologue, les années 90 avec le passage au minimalisme et l’apparition du fragment, du segment et enfin les années 2000 avec le retour au prénom et une plongée dans le surréel. C’est toute sa conception de l’écriture théâtrale qui est définie avec l’importance accordée à la forme et le changement possible du format du récit.
Three major periods are striking in Philippe Minyana’s theatre: during the 1980s the importance given to logorrhea, maximalism and monologue; during the 1990s the switchover to minimalism and the appearance of the fragment and the segment; and, finally, the year 2000 saw a return to the first name and a dive into the surreal. It’s all his conception of dramatic writing that appears: the importance given to form, and the possible change to the narrative format.
8 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: COMMUNICATIONS
• Publié le: 01 janvier 2008
• Nombre de lectures: 32
• Langue: Français

Extrait

Philippe Minyana

L’écrit

1. La question de la spécificité de l’écriture dramatique contemporaine.

Cette spécificité de l’écriture dramatique contemporaine tient à plu-

sieurs facteurs. Tout d’abord, le héros a disparu et les personnages sont

devenus des figures anonymes familières et ordinaires qui nous ressem-

blent

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. Ce sont des personnes qui portent des noms génériques tels Un,

Deux, ou Le Père, La Mère, ou encore Le Petit Homme, La Grande

Femme. Ils forment alors une polyphonie de voix parlantes qui sont réelles

et cohérentes.

D’autre part, cela se passe dans des lieux intimes : salons, chambres,

bureaux, tous les lieux de travail ou de vie. Enfin, la langue a une impor-

tance primordiale : elle est action et elle est musique. On peut observer

dans tous les pays du monde ce travail sur la langue et la priorité qui lui

est accordée mais cela ne signifie pas que le sens ou la fiction soient

évacués. Cette importance accordée à la langue musicale, à la langue

écrite, à la langue travaillée, qui est en soi une action se retrouve chez

Thomas Bernhard ou Herbert Achternbusch.

Les thèmes de l’écriture contemporaine, par ailleurs, sont les thèmes

éternels qui existent depuis le début du théâtre. On y trouve les conflits,

la passion amoureuse, la jalousie, le travail, le meurtre…

Mon projet d’écriture se rapproche de celui de certains auteurs comme

Noëlle Renaude au sens où elle travaille également sur la forme, sur la

langue et l’humour. Je me sens proche de sa recherche de « formats »,

formats qui ne sont pas ceux habituellement utilisés dans une pièce de

théâtre classique avec des scènes et une progression. Les formats qu’elle

utilise sont des mixtes entre récit, poème et théâtre et ils confèrent un

autre dispositif à la parole.

Mon projet théâtral se rapproche aussi de celui d’un auteur comme

Jean-Luc Lagarce, auteur qui raconte la grande histoire fondamentale

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