Le roman sentimental et ses avatars dans le roman contemporain de langue anglaise, Romance fiction and its metamorphosis in the contemporary novel in English

Stéphanie Soran-Pivont

Description

Sous la direction de François Gallix
Thèse soutenue le 15 septembre 2009: Paris 4
Une nouvelle forme de roman sentimental est apparue durant les années 1990, faisant suite à la parution de Bridget Jones’s Diary destinée à la fois aux femmes (chick-lit) et aux hommes (lad-lit). Ces deux types de fiction se distinguent du roman sentimental sériel par leur narration et leurs thèmes qui n’avaient jusqu’à présent jamais été évoqués puisqu’ils offrent aux lecteurs un reflet de notre société actuelle. La thèse analyse ce nouvel avatar du roman sentimental et en dégage les spécificités aussi bien sur le plan narratif que thématique ainsi que les liens qu’il entretient avec le genre, sans négliger son aspect commercial.
-Roman sentimental
-Genre
-Littérature populaire
-Littérature contemporaine de langue anglaise
-Chick-lit
-Littérature féminine
-Lad-lit
When Helen Fielding published Bridget Jones’s Diary in the middle of the 1990s, she gave birth to a new kind of romantic fiction written for women (chick-lit) and men (lad-lit). The difference with formulaic novels such as Mills and Boon, lies in the narration, characterisation and themes related to our times and society, that no romance writer had dealt with so far. The plots focus on men and women's every day lives. The thesis analyses the specificities of chick-lit regarding its narration and themes, the links with women’s fiction from earlier generations and the genre as well as its influence on mainstream novels.
Source: http://www.theses.fr/2009PA040127/document

Sujets

• Roman d'amour

Informations

• Publié par: Thesee
• Nombre de lectures: 156
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

UNIVERSITÉ PARIS IV – SORBONNE

ÉCOLE DOCTORALE IV – Civilisations, Cultures, Littératures et Sociétés


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(N° d’enregistrement attribué par la bibliothèque)


T H È S E

pour obtenir le grade de

DOCTEUR DE L'UNIVERSITÉ PARIS IV

Discipline : Lettres – Spécialité : Langues et littératures anglophones

présentée et soutenue publiquement par


Stéphanie SORAN-PIVONT

Le 15 Septembre 2009


Titre :

Le roman sentimental et ses avatars dans le roman contemporain de langue
anglaise


Directeur de thèse : Monsieur François GALLIX

______

JURY

Monsieur Bernard GILBERT, Professeur émérite, Université Bordeaux III
Madame Vanessa GUIGNERY, Maître de Conférences habilitée, Université Paris IV
– Sorbonne
Madame Catherine PESSO-MIQUEL, Professeur, Université Lyon II
Monsieur François GALLIX, Professeur émérite, Université Paris IV – Sorbonne
Volume I
1 2Le roman sentimental et ses avatars dans le roman contemporain de langue anglaise

Première Partie: L’écriture du roman sentimental: Entre conservatisme et renouvellement
A. Renouveau du roman sentimental: Chick-lit, Lad-lit et Dad-lit ...............................................................................36
I. genre sentimental ............................................................................................................... 36
1) Chick lit................................................................................................................................................. 36
2) Lad-lit.................................................................................................................................................... 43
II. Les personnages........................................................................................................................................ 51
1) Le stéréotype de la mère ....................................................................................................................... 52
a) Une mère protectrice ......................................................................................................................... 52
b) Une mère excentrique............ 53
2) L’antihéros ............................................................................................................................................ 55
III. Renouveau des thèmes................. 58
1) Grandir et devenir adulte....................................................................................................................... 59
a) L’adulte vu comme un enfant............................................................................................................ 60
b) Le paradoxe de la maturité................................................................................................................ 65
2) L’engagement ....................................................................................................................................... 70
a) Deux conceptions différentes de l'engagement ................................................................................. 70
b) La peur de l'engagement ................................................................................................................... 72
c) L’engagement: Une solution à la peur de l’engagement? ................................................................. 76
3) La vie professionnelle ........................................................................................................................... 77
a) Les difficultés du monde du travail................................................................................................... 78
b) La vie professionnelle comme reflet de l’échec personnel ............................................................... 82
c) La vie professime reflet de l’immaturité........................................................................ 87
4) La mort.................................................................................................................................................. 91
a) Mort et maturité................................................................................................................................. 91
b) Rôle de la mort................................................................................................................ 93
c) Différences de procédés d'écriture .................................................................................................... 96
B. Les techniques narratives du roman sentimental ....................................................................................................100
I. Incipit et excipit ....................................................................................................................................... 101
1) Enjeu de l’incipit.................... 101
a) L’action et le dialogue..................................................................................................................... 103
b) Exposition du conflit....................................................................................................................... 105
2) Excipit................................................................................................................................................. 107
II. Proximité et réalisme dans la relation lecteur-personnage...................................................................... 109
31) Un décor réel....................................................................................................................................... 109
2) « L’effet-personne »............................................................................................................................ 112
3) Sympathie pour le personnage ........................................................................................................... 116
4) Réalisme de la langue ......................................................................................................................... 120
III. Variété des supports de narration: Des romans aux formes ludiques .................................................... 124
1) Le journal intime................................................................................................................................. 125
2) Le téléphone........................................................................................................................................ 126
3) Un support narratif atypique: Internet................................................................................................. 128
IV. Humour ................................................................................................................................................. 130
1) « Comedy of depression »................................................................................................................... 131
2) Comique de situation .......................................................................................................................... 134
3) L’écriture : Un élément clef de l’humour............................................................................................ 136
C. Comparaison entre Pride and Prejudice et Bridget Jones’s Diary.........................................................................139
I. Narration : Deux formes différentes au service d’un même fond ............................................................ 140
1) La forme.............................................................................................................................................. 140
2) La syntaxe........................................................................................................................................... 142
3) Le point de vue.................................................................................................................................... 144
4) L’incipit .............................................................................................................................................. 146
5) Les moyens de communication........................................................................................................... 148
II. Personnages ............................................................................................................................................ 153
1) Mr/Mark Darcy ................................................................................................................................... 153
2) Elizabeth/Bridget ................................................................................................................................ 156
3) Mrs Bennet/Mrs Jones ........................................................................................................................ 159
4) George Wickham/ Daniel Cleaver ..............................................................................................