Les intérieurs de Hindeloopen et d'Amager : deux exemples d'un phénomène muséographique - article ; n°1 ; vol.9, pg 17-35

Adriaan Dejong, Mette Skougaard, Journal Journalofthehistoryofcollections, Publics Publicsetmusées

Description

Publics et Musées - Année 1996 - Volume 9 - Numéro 1 - Pages 17-35
Dans la seconde moitié du XIXe siècle un nouveau phénomène est apparu dans plusieurs musées européens : la reconstitution d'un intérieur paysan ou bourgeois. Dans la première moitié du XXe siècle ces intérieurs constituaient un des principaux attraits de nombreux musées, surtout des musées d'art populaire, mais ces dernières années ils ont été remplacés par des expositions plus modernes. L'importance accordée autrefois à ces intérieurs justifie une recherche sur leur valeur muséographique et historique. Cet article traite de l'histoire de deux intérieurs: l'intérieur de Hindeloopen, de la province de Frise aux Pays-Bas, et l'intérieur de l'île d'Amager, près de Copenhague. Ces deux intérieurs n'ont pas seulement joué un rôle important dans leur pays respectif mais ils ont eu une influence muséographique significative à l'étranger.
Durante la segunda mitad del siglo XIX apareció un fenómeno nuevo en los museos europeos : la reconstitución del interior de una casa de campesino o de burgues. Durante la primera mitad del siglo XX esos interiores representaban uno de los principales atractivos des numerosos museos, sobre todo de los museos de arte popular, pero durante estos ultimos años han sido sustituidos por exposiciones mas modernas. La importancia que se otorgaba antes a esos interiores justifica una inverstigación a propósito de su valor museografico e histórico. Este articulo trata de la historia de dos interiores : el interior de Hinderloopen, de la provincia de Frisa en los Païses Bajos, y el interior de la isla de Amager, cerca de Copenhague. Esos dos interiores no solo desempenaron un papel importante en sus respectivos parses sino que también tuvieron una influencia museografica relevante en d'extranjero.
In the second half of the nineteenth century a new phenomenon arose in museums throughout Europe — the re-creation of a peasant or burgher room. In the first half of the twentieth century these rooms formed an attractive part of many museums, especially folk museums, but in recent years they have been replaced by more up- to-date exhibits. The significance given to these rooms in the past justifies research into their museological and historical importance. This article discusses the history oftwo rooms : the Hinderloopen roomfrom the province of Friesland in The Netherlands, and the roomfrom Amager island near Copenhagen. Both rooms not only played a prominent role in their respective countries, but had a significant museological influence abroad.
19 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

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• Publié par: PUBLICS_ET_MUSEES
• Publié le: 01 janvier 1996
• Nombre de lectures: 26
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

Adriaan de Jong
Mette Skougaard
Publics et musées
Journal of The History of
Collections
Les intérieurs de Hindeloopen et d'Amager : deux exemples d'un
phénomène muséographique
In: Publics et Musées. N°9, 1996. pp. 17-35.
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de Jong Adriaan, Skougaard Mette, Publics et musées, Journal of The History of Collections. Les intérieurs de Hindeloopen et
d'Amager : deux exemples d'un phénomène muséographique. In: Publics et Musées. N°9, 1996. pp. 17-35.
doi : 10.3406/pumus.1996.1069
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/pumus_1164-5385_1996_num_9_1_1069Résumé
Dans la seconde moitié du XIXe siècle un nouveau phénomène est apparu dans plusieurs musées
européens : la reconstitution d'un intérieur paysan ou bourgeois. Dans la première moitié du XXe siècle
ces intérieurs constituaient un des principaux attraits de nombreux musées, surtout des musées d'art
populaire, mais ces dernières années ils ont été remplacés par des expositions plus modernes.
L'importance accordée autrefois à ces intérieurs justifie une recherche sur leur valeur muséographique
et historique. Cet article traite de l'histoire de deux intérieurs: l'intérieur de Hindeloopen, de la province
de Frise aux Pays-Bas, et l'intérieur de l'île d'Amager, près de Copenhague. Ces deux intérieurs n'ont
pas seulement joué un rôle important dans leur pays respectif mais ils ont eu une influence
muséographique significative à l'étranger.
Resumen
Durante la segunda mitad del siglo XIX apareció un fenómeno nuevo en los museos europeos : la
reconstitución del interior de una casa de campesino o de burgues. Durante la primera mitad del siglo
XX esos interiores representaban uno de los principales atractivos des numerosos museos, sobre todo
de los museos de arte popular, pero durante estos ultimos años han sido sustituidos por exposiciones
mas modernas. La importancia que se otorgaba antes a esos interiores justifica una inverstigación a
propósito de su valor museografico e histórico. Este articulo trata de la historia de dos interiores : el
interior de Hinderloopen, de la provincia de Frisa en los Païses Bajos, y el interior de la isla de Amager,
cerca de Copenhague. Esos dos interiores no solo desempenaron un papel importante en sus
respectivos parses sino que también tuvieron una influencia museografica relevante en d'extranjero.
Abstract
In the second half of the nineteenth century a new phenomenon arose in museums throughout Europe
— the re-creation of a peasant or burgher room. In the first half of the twentieth century these rooms
formed an attractive part of many museums, especially folk museums, but in recent years they have
been replaced by more up- to-date exhibits. The significance given to these rooms in the past justifies
research into their museological and historical importance. This article discusses the history oftwo
rooms : the Hinderloopen roomfrom the province of Friesland in The Netherlands, and the roomfrom
Amager island near Copenhagen. Both rooms not only played a prominent role in their respective
countries, but had a significant museological influence abroad.Adriaan de Jong
Mette Skougaard
LES INTÉRIEURS
DE HINDELOOPEN ET D'AMAGER:
DEUX EXEMPLES D'UN PHÉNOMÈNE
MUSÉOGRAPHIQUE
D ans la seconde moitié
du xixe siècle un nouveau
phénomène est apparu
dans plusieurs musées
européens : la reconstitu
tion d'un intérieur paysan
ou bourgeois.
Dans la première moitié du xxe siècle ces intérieurs constituaient un
des principaux attraits de nombreux musées, surtout des musées d'art
populaire, mais ces dernières années ils ont été remplacés par des expos
itions plus modernes. L'importance accordée autrefois à ces intérieurs
justifie une recherche sur leur valeur muséographique et historique. Cet
article traite de l'histoire de deux intérieurs: l'intérieur de Hindeloopen,
de la province de Frise aux Pays-Bas, et l'intérieur de l'île d'Amager, près
de Copenhague. Ces deux intérieurs n'ont pas seulement joué un rôle
important dans leurs pays respectifs mais ils ont eu une influence muséo
graphique significative à l'étranger.
DE LA FRISE A PARIS
E in 1877, une Exposition historique de la Frise
eut lieu dans le Palais du Stathouder à Leeuwarden, la capitale de la pro
vince frisonne. L'intérieur d'une pièce typique de Hindeloopen, petite
ville de la côte frisonne, constitua le clou de cette exposition. Au xvne
siècle, Hindeloopen était une ville florissante, grâce à son commerce
maritime avec la Norvège et les régions baltiques, mais dès la seconde
moitié du xvine siècle son déclin la réduisit à n'être plus qu'un petit vil
lage. Cependant, Hindeloopen avait conservé sa langue propre, son co
stume traditionnel et son mobilier décoratif très caractéristique. À
l'exposition, l'intérieur de Hindeloopen suscita un intérêt énorme et fit
couler beaucoup d'encre (Boschma, 1977) ; la pièce, focalisant l'attention,
contribua au succès financier de l'exposition, lequel permit au musée fr
ison d'acheter une enceinte permanente.
En 1877, le Ministre des Affaires intérieures forma un comité pour pré
parer la contribution hollandaise à l'Exposition universelle de 1878 à Paris.
Deux des membres du comité, tous deux peintres originaires de La Haye
17
Les intérieurs de Hindeloopen
publics & musées n ' — Herman F. C. Ten Kate (1822-91) et Pieter Stortenbeker (1828-98) —
auraient suggéré d'y envoyer l'intérieur de Hindeloopen1 (Scheen, 1969 et
1970). Des habitants de Hindeloopen apportèrent leurs meubles anciens
et leurs panneaux décorés pour les expédier à Paris et les organisateurs
de l'exposition acceptèrent de vendre la boiserie, les plafonds, les murs et
les sols en carton peints au Comité2 .
Les Expositions universelles étaient de grands événements3. Les col
lections d'ethnologie européenne apparurent pour la première fois à
l'exposition de 1867. Les costumes, que divers pays avaient installés, attirè
rent tout de suite l'attention. Les Français avaient envoyé un costume pour
chaque département4, mais ce furent la Suède et la Norvège qui suscitèrent
le plus d'intérêt: à la place d'un alignement de mannequins raides, elles
avaient présenté des scènes de la vie populaire, comme par exemple un
groupe installé sur un traîneau tiré par un renne (Lacroix, 1867, p. 372-374).
Les Pays-Bas n'avaient exposé en 1867 ni costume national ni collec
tion d'art populaire, mais le comité d'organisation de l'exposition de 1878
exprima des demandes claires en ce sens. On invita Stortenbeker et Ten
Kate à préparer «des groupes à la manière de ceux de Suède qui avaient
tellement attiré l'attention». Ils choisirent différentes scènes avec des
figures grandeur nature habillées en costume : par exemple, un marché,
un couple marié de l'île de Marken, un jeune homme patinant avec sa
fiancée et des pêcheurs de Scheveningue5. Le costume de Hindeloopen
fut exposé dans l'intérieur de Hindeloopen, où des figures grandeur
nature se préparaient pour un baptême (Fig. 1). Il s'agissait de la même
pièce que celle présentée en Frise, mais la mise en scène était nouvelle6
(Lamarre, de la Blanchère, 1878, p. 205-217).
L'INTERIEUR DE
HINDELOOPEN À
L'EXPOSITION
UNIVERSELLE DE 1878
B ien que la contribution hollandaise à
l'Exposition universelle ait laissé peu de place à l'ethnologie, on pouvait
lire dans un guide français que son succès ne tenait pas à l'exposition de
ses industries de textile et de vêtements mais à la présentation de son cos
tume national7 (Lamarre, de la Blanchère, 1878, p. 205-217) L'intérieur de
Hindeloopen et les costumes attirèrent un très large public. Quand le
magazine Eigen Haard en parla, le journaliste décrivit la pièce en termes
romantiques: «Et après avoir quitté nos rêves de Hindeloopen nous nous
en retournâmes vers les hautes galeries avec leurs expositions colorées,
vers le monde extérieur [où tout était] grand, large, clair, spacieux et, par
dessus tout, très beau... Mais au milieu de tout cela, au milieu de cette
prose, sans fin, cr