La constitution du champ de la bande dessinée - article ; n°1 ; vol.1, pg 37-59

Luc Boltanski

Description

Actes de la recherche en sciences sociales - Année 1975 - Volume 1 - Numéro 1 - Pages 37-59
The establishing of the cartoon field Until recent times (1960-1970), the cartoon possessed the properties common to most of the symbolic goods produced for a wide-range audience : subjugation of producers to the laws of the market, anonimity, uniformity of products, etc. An ensemble of changes, without a doubt linked, for the most part, to the increase in school attendance, have been at the origin of the constituting of a field of the cartoon, possessing some of the properties of the fields of scholarly culture. The analysis of the process of the canonization of the cartoon is the opportunity to observe the modifications which the establishing of a specifie culture -of a relatively autonomous field, of a mechanism (reviews meetings, prizes, editors, institutions of learning, etc.) introduces in the producers'characteristics, in the formal properties of the works and in the type of relationship which the producers maintain toward the works.
23 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Sujets

• Sociologie, société et politique

Informations

• Publié par: Actes-de-la-recherche-en-sciences-sociales
• Publié le: 01 janvier 1975
• Nombre de lectures: 311
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 3 Mo

Extrait

Luc Boltanski
La constitution du champ de la bande dessinée
In: Actes de la recherche en sciences sociales. Vol. 1, n°1, janvier 1975. pp. 37-59.
Abstract
The establishing of the cartoon field
Until recent times (1960-1970), the cartoon possessed the properties common to most of the symbolic goods produced for a
wide-range audience : subjugation of producers to the laws of the market, anonimity, uniformity of products, etc. An ensemble of
changes, without a doubt linked, for the most part, to the increase in school attendance, have been at the origin of the
constituting of a "field" of the cartoon, possessing some of the properties of the fields of scholarly culture. The analysis of the
process of the canonization of the cartoon is the opportunity to observe the modifications which the establishing of a specifie
culture -of a relatively autonomous field, of a mechanism (reviews meetings, prizes, editors, institutions of learning, etc.)
introduces in the producers'characteristics, in the formal properties of the works and in the type of relationship which the
producers maintain toward the works.
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Boltanski Luc. La constitution du champ de la bande dessinée. In: Actes de la recherche en sciences sociales. Vol. 1, n°1,
janvier 1975. pp. 37-59.
doi : 10.3406/arss.1975.2448
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/arss_0335-5322_1975_num_1_1_2448:
:
37
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des champ bande La savante description mécanismes dessinée formé et d'observer sur des peut qui le transformations être modèle accompagnent les l'occasion changements des champs l'apparition qui d'analyser que ont de la affecté culture constitud'un certains la
LUC BOLTANSKI tion d'une culture spécifique, d'un champ relativement
autonome, d'une division du travail à l'intérieur du
champ -entre producteurs, reproducteurs, commentat
eurs, etc.— enfin d'un appareil (revues, congrès,
prix, éditeurs, institutions d'enseignement, etc.) in
troduit dans les caractéristiques des producteurs, dans
les propriétés formelles des oeuvres et dans le type
la constitution de relations que les producteurs entretiennent avec les
oeuvres (1).
du champ de la
Depuis son apparition à la fin du 19è siècle jusqu'à bande dessinée une époque récente (1960 environ), la BD possède les
propriétés communes à la plupart des biens produits
dans le champ de grande diffusion et tient ses caracté
ristiques génériques de la position dominée qu'elle oc
cupe dans l'ordre des légitimités et de son autonomie
très faible par rapport au champ économique, propriét
és qui ont notamment pour conséquence l'assujettisse
ment des producteurs aux lois du marché le dessina
teur de BD travaille, souvent dans l'urgence, pour un
marché anonyme dont la contrainte s'exerce essentiel
lement par l'intermédiaire des éditeurs spécialisés
(Société française de presse illustrée, Sage édition,
Vaillant, etc.) et surtout des agences -comme Opera
Mundi, Intermonde, etc. (filiales le plus souvent des
deux grandes firmes de distribution américaines
King Features Syndicate, United Features Syndicate) qui
détiennent le pouvoir de commander une bande à un
dessinateur pour répondre à la demande précise d'un
journal, d'imposer un scénariste à un dessinateur et
vice versa, de changer de dessinateur ou de scénarist
e en cours de parution, de choisir les magazines
(1) La notion de champ a été développée par P. Bourdleu,
notamment dans les articles suivants "Le marché des biens
symboliques", L'Année sociologique, 22, 1971, pp. 496-126 ;
"Genèse et structure du champ religieux", Revue française de
sociologie. 12 (3), 1971, pp. 295-334 ; "Champ du pouvoir,
chan'p intellectuel et habitus de classe", Scolles , 1, 1971,
pp. 7-26, ainsi que dans "Le couturier et sa griffe", publié
dans ce numéro de Actes. :
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dans lesquels seront publiées les bandes bref, de dé les grands studios, relativement rares en Europe,
finir dans une très large mesure le contenu et les pro comme le studio Hergé (2), entre les spécialistes des
priétés formelles des oeuvres. La relation entre le décors, des personnages, du lettrage, etc.). Un des
producteur - tenu dans un "quasi- anonymat", comme meilleurs indices de distance par rapport à l'attitude
dit Goscinny- et son public s'établit presque exclus sacralisante qui définit la relation aux oeuvres dans
ivement par la médiation du tirage et des chiffres de le champ de la culture savante réside sans doute dans
vente indicateurs du succès commercial de l'oeuvre le fait que les producteurs, jusqu'à une époque ré
donc de sa "valeur" (aux sens économique et esthéti cente, ne tiennent pas la bibliographie de leurs pro
que en ce cas largement confondus) . Ce public est pres oeuvres et sont incapables, pour la plupart, de
fournir une liste même incomplète de leurs publicacomposé d'enfants ou, lorsqu'il s'agit d'adultes, surtout
de membres des classes populaires, donc d'un agrégat tions .
d'agents qui ont en commun d'être placés en dehors du
champ de légitimité culturelle . Dans les cas les plus favorables à la réalisation d'une
oeuvre "d'auteur", la recherche de l'exactitude, que La réussite professionnelle du producteur se mesure des groupes artistiques ou intellectuels plus légitimes essentiellement en termes pécuniaires; l'importance appelleraient "primaire", (Jacques Martin déclare avoir des ventes détermine également la relation, objectiv lu, pour réaliser Alix, "Socrate , Aristophane, Platon, ement et subjectivement établie sur le mode des rela Tite-Live, Diodore de Sicile et les travaux du profestions marchandes / qu'il entretient avec les éditeurs et seur Goedtz, faits en Sorbonne sous Napoléon III sur les agences et qui peut aller de la soumission totale l'époque républicaine romaine") et l'imitation des à la liberté relative (au moins dans les horaires de "dessins de maître" -comme dit Paul Cuvelier - re
travail, le rythme de publication, etc.) du "travailleur présentent les ambitions maximum des dessinateurs de indépendant". BD. La bande dessinée est souvent pour eux le produit
Il n'existe pas de culture propre au champ doté pres d'un choix négatif : nombre de dessinateurs, issus des
que exclusivement d'une valeur marchande elle-même classes supérieures (le plus souvent des fractions élo
très fluctuante et soumis à une consommation ponctuell ignées du pôle intellectuel, ingénieurs, gros commerç
e, le produit n'est pas conservé, accumulé, archivé. ants, cadres, etc.) ont entrepris une reconversion tar
dive dans la BD après l'échec d'une carrière aiüsti- Le producteur peut exercer son métier sans connaître,
au moins de façon systématique, l'oeuvre de ses pré que (c'est le cas par exemple de Edouard Paape,
décesseurs que l'absence d'un appareil de célébration Jacques Martin, Paul Cuvelier, Paul Gillon, Joseph
et de conservation (critiques, commentateurs, histo Gillain, Raymond Mache rot, etc. ). Ces reconversions
riens, enseignants, etc. ) rend d'ailleurs difficilement ac par défaut dans une activité sans prestige et qu'ils
cessible. Pour les mêmes raisons, les producteurs de ont eux-mêmes longtemps méprisée sont au principe
BD ne connaissent pas systématiquement l'oeuvre des de nombre de leurs attitudes professionnelles depuis
autres producteurs qui leur sont contemporains, aux la distance ostentatoire au métier qu'ils exercent et
quels ils font rarement référence, implicitement ou ex dans lequel ils refusent d'investir leur intérêt et leur
plicitement, et leur activité tout entière orientée vers ambition ("puisqu'il faut quand même bouffer, je suis
la satisfaction de la demande échappe à la logique de obligé de me rabattre sur la bande dessinée" -Paul
Cuvelier- ) jusqu'au double ressentiment dirigé aussi la distinction à laquelle obéit, par exemple, le champ
de l'art légitime. Les savoir-faire spécifiques et les bien vers les fractions intellectuelles ("les grosses tê
techniques graphiques se transmettent entre les généra tes", "les types qui se prennent au sérieux") que vers
tions par voie orale et surtout par la démonstration les fractions dominantes de la classe dominante ("ceux
(comme dans l'apprentissage traditionnel) et se conser qui gagnent du f