La peinture monumentale en Algérie : un art pédagogique - article ; n°141 ; vol.36, pg 183-213

François Pouillon

Description

Cahiers d'études africaines - Année 1996 - Volume 36 - Numéro 141 - Pages 183-213
Abstract ~~Monumental Paintings in Algeria: A Pedagogical Genre. ~~— Since colonial conquest, and Horace Vernet's famous Prise de la Samla dAbd el-Kader, monumental painting has been a recurrent genre. Unlike other forms of art, it implies a high degree of dependence of artists on public authorities for endeavors but also to propose and impose images of an Algerian identity. The succession of these images and of the diverse political messages they convey is studied since colonial times till independance when, indeed, shifts in identity still occur.
Résumé C'est depuis la conquête, avec la fameuse Prise de la Smala d'Abd el-Kader par Horace Vemet, que la peinture monumentale semble s'être imposée en Algérie comme mode d'expression récurrent. À la différence des autres formes d'art, celle-ci implique une forte soumission des artistes aux commandes publiques, qui ne sont pas orientées seulement par le souci d'affirmer des projets artistiques, mais de proposer, d'imposer, des figurations de l'identité algérienne. On étudie dans cet article la succession de ces images, et la diversité des messages politiques qu'elles délivrent, depuis l'époque coloniale jusqu'aux régimes des indépendances où, décidément, la valse des identités continue.
31 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Sujets

• Sociologie, société et politique

Informations

• Publié par: CAHIERS_D-ETUDES_AFRICAINES
• Publié le: 01 janvier 1996
• Nombre de lectures: 34
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

Monsieur François Pouillon
La peinture monumentale en Algérie : un art pédagogique
In: Cahiers d'études africaines. Vol. 36 N°141-142. 1996. pp. 183-213.
Abstract
Monumental Paintings in Algeria: A Pedagogical Genre. — Since colonial conquest, and Horace Vernet's famous Prise de la
Samla dAbd el-Kader, monumental painting has been a recurrent genre. Unlike other forms of art, it implies a high degree of
dependence of artists on public authorities for endeavors but also to propose and impose images of an Algerian identity. The
succession of these images and of the diverse political messages they convey is studied since colonial times till independance
when, indeed, shifts in identity still occur.
Résumé
C'est depuis la conquête, avec la fameuse Prise de la Smala d'Abd el-Kader par Horace Vemet, que la peinture monumentale
semble s'être imposée en Algérie comme mode d'expression récurrent. À la différence des autres formes d'art, celle-ci implique
une forte soumission des artistes aux commandes publiques, qui ne sont pas orientées seulement par le souci d'affirmer des
projets artistiques, mais de proposer, d'imposer, des figurations de l'identité algérienne. On étudie dans cet article la succession
de ces images, et la diversité des messages politiques qu'elles délivrent, depuis l'époque coloniale jusqu'aux régimes des
indépendances où, décidément, la valse des identités continue.
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Pouillon François. La peinture monumentale en Algérie : un art pédagogique. In: Cahiers d'études africaines. Vol. 36 N°141-
142. 1996. pp. 183-213.
doi : 10.3406/cea.1996.2008
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/cea_0008-0055_1996_num_36_141_2008IMAGES DES LIEUX LIEUX IMAGES
Fran ois Pouillon
La peinture monumentale en Algérie
un art pédagogique
verselle islam trent était mais la fabrication bien le les centre on manuscrits et au accorde pas du seulement images1 ur monde de des plus la civilisation Séances comme ou dans Il moins même ses al-Harîrî2 en périphéries arabe là-dessus témoignent su en aux donner est temps perses les de pas chefs-d mythiques belles mogholes radicalement la uvre où culture ou Baghdad qui turques opposé illus uni
Constatation douloureuse pour ce Maghreb qui se révèle lui décidément
impuissant en produire Ce que notait déjà Delacroix tout juste débarqué
Tanger propos des Maures Leurs préjugés sont très grands contre le bel art
de la peinture On aimerait invoquer ici la ferveur excessive celle des néo
phytes dont cette région fit preuve et hui semble-t-il Tard
et difficilement amenés islam les Berbères du Maghreb se montreraient par
ticulièrement radicaux sur ces questions de principe Mais on irait aussi vite
convoquer sur ce point ethnologie les productions de artisanat berbère ne
sont pas plus riches en images On passe donc une production coloniale
une autre statuaire ou mosaïque romaines une part art ottoman ou vénitien
du fixé sous verre de autre absence une production iconographique vérita
blement locale sera per ue ici longtemps encore comme une sorte infirmité
autant que cela est pas sans conséquences sociologiques Il semble
en effet que époque moderne avant que apparaissent les reflets frag
mentaires et distants en donnent les étrangers il pas images indi
gènes du monde social Ces fiers riverains de la Méditerranée et plus
tiens Pour aide remercier ils ont André apportée Assus Guy dans la Barthélémy récolte de la Mustapha documentation et Zoubida ici analysée Haddab je
Jean-Robert Henry Najet Khadda Monique Vérité et saluer la mémoire de Ahmed
Asseiah directeur de école des Beaux-Arts Alger assassiné le mars 1994
Voir sur ce point les textes classiques de MASSIGNON 1921 et MARCAIS 1957)
ainsi que la récente mise au point de J.-F CL MENT 1995)
Les Maqâmât avec notamment les peintures de al-Wâsitî Bibliothèque nationale
Paris Ms Arabe 5847) justement célébrées par le peintre algérien Mohamed
KHADDA 1983:15-23) ont été en effet produits Baghdad au xnie siècle Cf éga
lement les illustrations du manuscrit de Institut oriental de Leningrad Ms 23
Lettre Pierret févr 1832 DUMUR 1988:43)
Selon expression de Germaine LLION 1966)
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encore leurs femmes ne se laissent pas facilement figurer Quand est le cas
ils trouvent le moyen de récuser le reflet qui leur est alors renvoyé5 Plus que
dans un iconoclasme essentiel dont ils auraient facilement fait économie là
est sans doute le fond du problème dans le désaccord tragique dont ils font
preuve propos de image adéquate que on est censé donner eux
La conflagration qui est produite entre Algérie et la France avec une
cohabitation qui duré plus un siècle et demi en porte témoignage Ce
est pas seulement que des faiseurs images sont de la sorte installés6 ils ont été constamment mobilisés pour animer la gestion politique
et symbolique de cette terre entreprise coloniale ne forme un moment
de cette question Car de vitrine de entreprise coloniale fran aise
Algérie est devenue presque sans transition celle un Tiers-Monde où se
jouait expérience socialiste avec ses différents volets industrialisation
réforme agraire scolarisation et lutte anti-impérialiste Révolution cultu
relle aussi et dans ce domaine comme dans tant autres7 ce pays été de
tout temps un terrain expérimentations8
Car il agit de mettre en scène une série de projets sociaux et de for
ger aux yeux de tous image un peuple que on entend promouvoir Ne
nous étonnons pas que art soit impliqué dans cette affaire est sa fonc
tion pour ainsi dire néolithique Et les artistes de cour ont longtemps
été les seuls artistes Pourtant dans cette séquence historique qui ouvre
avec le romantisme et qui coïncide remarquablement avec la conquête de
Algérie9 les créateurs commencent manifester une volonté autono
mie plus ou moins radicale
Les dimensions de la conquête
est en 1837 que le roi Louis-Philippe décida de réaménager toute une aile
du palais de Versailles afin en faire le pendant de la galerie dite des
batailles Dans le cadre de ces salles Afrique 10 on allait célébrer le
cycle des victoires de la Monarchie de Juillet au premier rang desquelles
venait comme on le sait la conquête de Algérie11 est dans ce cadre que
tat engagea dans un coûteux programme de commandes uvres art
célébrant dignement événement
Voir par exemple les analyses sophistiquées Edward SA 1980 ou lek
ALLOULA 1981 donnent de ce rapport imaginaire
Nous avons cherché suivre ailleurs POUILLON 1992a 19951996 les modalités de
cette institutionnalisation de image
On pense ici notamment agriculture et agronomie) ainsi architecture
Cette place privilégiée pas peu joué dans les négociations de tous ordres
emigration hydrocarbures face tat fran ais
Dans la chronique de année 1830 la bataille Hernani 21 février précédé le
débarquement de Sidi Ferruch 14 juin)
10 Ce qui désignait alors sans ambiguïté Afrique du Nord
11 La responsabilité en venait en vérité du régime précédent pour qui il agissait de
redorer un blason bien terni. mais qui eut pas le temps en tirer profit LA PEINTURE MONUMENTALE EN ALG RIE 185
Celles-ci adressèrent en particulier Horace Vernet bonapartiste gagné
au nouveau régime et qui avait été engagé dès 1833 comme historiographe de
expédition12 est assez naturellement que on fit appel lui quand en 1843
on se préoccupa immortaliser une bataille décisive dans la réduction de la
résistance armée des musulmans de Algérie connue comme la Prise de la
smala Abd el-Kader Ce coup de main lancé par un jeune prince héritier le
duc Aumale contre immense camp de tentes13 capitale nomade de
émir alors que armée et son chef guerroyaient au loin fut une victoire plus
symbolique que militaire mais les militaires ne dédaignent pas les symboles
Le fait est il re ut une consécration artistique sans précédent puisque
est par une des plus grandes toiles que la peinture fran aise ait connue
il fut présenté au Salon de 1845 2139 489 un peu plus de cent
mètres carrés de peinture huile et de belle facture On comptait un
nombre impressionnant de personnages la plupart identifiables14
Cette toile rendait-elle compte de la réalité des choses Vernet avait
pas assisté la bataille Mais il en est suffisamment informé pour rendre
visible audacieux coup de ma