Le plus illustre des illustrateurs... le cas Gustave Doré (1832-1883) - article ; n°1 ; vol.66, pg 35-46

Philippe Kaenel

Description

Actes de la recherche en sciences sociales - Année 1987 - Volume 66 - Numéro 1 - Pages 35-46
El más illustre de los ilustradores... el caso de Gustavo Doré. La pratica de la ilustración se profesionaliza considerablemente a partir de 1830 en Francia, bajo el efecto de la restructuratión del campo de la edición de una parte, y del campo artístico de la otra. Los ilustradores forman un grupo heterogéneo en pleno proceso de definición social y profesional, provisto de estrategias diferentes que, a pesar que ellas se entrecortan, deben ser analizadas caso por caso. La vida de Gustavo Doré (1832-1883) puede ser leída como un verdadero escenario de diferentes tentativas de reclasificación de un ilustrador, autodidacta, particularmente dotado y ambicioso, que vivió de manera aguda y trágica la imposibilidad de separarse de la imagen y de la fama devaluada de ilustrador que él había construido.
Der beruhmteste aller Illustratoren : Der Fall Gustave Doré. Unter dem Einfluß der Neustrukturierung des Verlagswesens auf der einen, des künstlerischen Feldes auf der anderen Seite, weitet sich ab 1830 in Frankreich die Professionalisierung der Tätigkeit des Illustrators erheblich aus. Die Illustratoren bilden eine heterogene Gruppe mitten im Prozeß ihrer sozialen und beruflichen Definition. Sie verfolgen dabei diverse Strategien, die sich zwar decken, aber dennoch von Fall zu Fall analysiert werden mussen. Das Leben Gustave Dorés ( 1832-1883) läßt sich wie eine Art Inszenierung der verschiedenen Umstellungsversuche eines Illustrators lesen, der als ein ungewöhnlichbegabter und ehrgeiziger Autodidakt in verschärfter und gleichsam tragischer Weise die Unmöglichkeit erfährt, sich vom selbstgeschaffenen Bild und abnehmenden Renommee eines Illustrators zu befreien.
Profession : Iltustrator. The Case of Gustave Doré. The illustrator's craft was considerably profes-sionalized in France after 1830, as a consequence of the restructuring of the publishing field on the one hand and the artistic field on the other. Illustrators formed a heterogeneous group under-going social and occupational definition, armed with various strategies which, though they overlap, have to be analysed case by case. The life of Gustave Dore (1832-1883) can be read as an acting-out of the various reclassification strategies available to an illustrator, a particularly gifted and ambitious autodidact who acutely and tragically experienced the impossibility of escaping from the devalued «illustrator» image and reputation that he had made for himself.
Le plus illustre des illustrateurs... le cas Gustave Doré. La pratique de l'illustration se professionnalise considérablement à partir de 1830 en France, sous l'effet de la restructuration du champ de l'édition d'une part, et du champ artistique d'autre part. Les illustrateurs forment un groupe hétérogène en plein processus de définition sociale et professionnelle, muni de stratégies différentes qui, bien qu'elles se recoupent, doivent être analysées cas par cas. La vie de Gustave Doré (1832-1883) peut être lue comme une véritable mise en scène des différentes tentatives de reclassement d'un illustrateur, autodidacte particulièrement doué et ambitieux, qui vécut de manière aiguë et tragique l'impossibilité de se détacher de l'image et de la réputation dévaluée d'illustrateur qu'il s'était construites.
12 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Sujets

• Sociologie, société et politique

Informations

• Publié par: Actes-de-la-recherche-en-sciences-sociales
• Publié le: 01 janvier 1987
• Nombre de lectures: 91
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

Monsieur Philippe Kaenel
Le plus illustre des illustrateurs... le cas Gustave Doré (1832-
1883)
In: Actes de la recherche en sciences sociales. Vol. 66-67, mars 1987. pp. 35-46.
Citer ce document / Cite this document :
Kaenel Philippe. Le plus illustre des illustrateurs.. le cas Gustave Doré (1832-1883). In: Actes de la recherche en sciences
sociales. Vol. 66-67, mars 1987. pp. 35-46.
doi : 10.3406/arss.1987.2359
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/arss_0335-5322_1987_num_66_1_2359Zusammenfassung
Der beruhmteste aller Illustratoren : Der Fall Gustave Doré.
Unter dem Einfluß der Neustrukturierung des Verlagswesens auf der einen, des künstlerischen Feldes
auf der anderen Seite, weitet sich ab 1830 in Frankreich die Professionalisierung der Tätigkeit des
Illustrators erheblich aus. Die Illustratoren bilden eine heterogene Gruppe mitten im Prozeß ihrer
sozialen und beruflichen Definition. Sie verfolgen dabei diverse Strategien, die sich zwar decken, aber
dennoch von Fall zu Fall analysiert werden mussen. Das Leben Gustave Dorés ( 1832-1883) läßt sich
wie eine Art Inszenierung der verschiedenen Umstellungsversuche eines Illustrators lesen, der als ein
ungewöhnlichbegabter und ehrgeiziger Autodidakt in verschärfter und gleichsam tragischer Weise die
Unmöglichkeit erfährt, sich vom selbstgeschaffenen Bild und abnehmenden Renommee eines
Illustrators zu befreien.
Résumé
Le plus illustre des illustrateurs... le cas Gustave Doré.
La pratique de l'illustration se professionnalise considérablement à partir de 1830 en France, sous l'effet
de la restructuration du champ de l'édition d'une part, et du champ artistique d'autre part. Les
illustrateurs forment un groupe hétérogène en plein processus de définition sociale et professionnelle,
muni de stratégies différentes qui, bien qu'elles se recoupent, doivent être analysées cas par cas. La vie
de Gustave Doré (1832-1883) peut être lue comme une véritable mise en scène des différentes
tentatives de reclassement d'un illustrateur, autodidacte particulièrement doué et ambitieux, qui vécut
de manière aiguë et tragique l'impossibilité de se détacher de l'image et de la réputation dévaluée
d'illustrateur qu'il s'était construites.
Abstract
Profession : Iltustrator. The Case of Gustave Doré.
The illustrator's craft was considerably profes-sionalized in France after 1830, as a consequence of the
restructuring of the publishing field on the one hand and the artistic field on the other. Illustrators formed
a heterogeneous group under-going social and occupational definition, armed with various strategies
which, though they overlap, have to be analysed case by case. The life of Gustave Dore (1832-1883)
can be read as an acting-out of the various reclassification strategies available to an illustrator, a
particularly gifted and ambitious autodidact who acutely and tragically experienced the impossibility of
escaping from the devalued «illustrator» image and reputation that he had made for himself.
Resumen
El más illustre de los ilustradores... el caso de Gustavo Doré.
La pratica de la ilustración se profesionaliza considerablemente a partir de 1830 en Francia, bajo el
efecto de la restructuratión del campo de la edición de una parte, y del campo artístico de la otra. Los
ilustradores forman un grupo heterogéneo en pleno proceso de definición social y profesional, provisto
de estrategias diferentes que, a pesar que ellas se entrecortan, deben ser analizadas caso por caso. La
vida de Gustavo Doré (1832-1883) puede ser leída como un verdadero escenario de diferentes
tentativas de reclasificación de un ilustrador, autodidacta, particularmente dotado y ambicioso, que vivió
de manera aguda y trágica la imposibilidad de separarse de la imagen y de la fama devaluada de
ilustrador que él había construido.Philippe Kaenel
LE PLUS
STRE DES
ILLU IJjjjL TT TT"
PRATE ■ ■■
LECÄS
GUSTAVE 1832/1883 DORE
La pratique de l'illustration se professionnalise compatibles avec la lecture légitime et cultivée, au
considérablement à partir de 1830, dans le contexte nom de la distinction entre le texte qui traditio
général de la révolution industrielle, et plus particu nnellement s'adresse à l'esprit, et l'image qui est
lièrement sous l'effet de la restructuration du champ censée séduire l'oeil et les sens (2). De plus, on
de l'édition d'une part, et du champ artistique souligne la fonction commerciale des gravures qui
d'autre part. La Monarchie de Juillet s'ouvre sur envahissent peu à peu la rue sous forme d'affiches
une crise financière importante qui affecte direct annonçant des publications, et celle des prospectus
ement la production imprimée en provoquant de vantant, image à l'appui, les mérites de produits
nombreuses faillites (1826-1833). Dès lors, diverses médico-pharmaceutiques. Cette illégitimité de
stratégies editoriales s'élaborent afin de conquérir l'image imprimée explique en partie pourquoi
la plus large part d'un marché qui connaît une l'un des livres qui innove dans le domaine de
extension considérable. Le public potentiel se l'illustration, le Roi de Bohême de Charles Nodier
diversifie en s'ouvrant en direction de la moyenne (1830), est un texte burlesque qui établit un
et petite bourgeoisie, que visent les nouveaux rapport ludique avec les vignettes qui l'agrémentent,
modes de financement et de diffusion du livre et de et donne ce rapport comme gratuit et dérisoire.
la presse. Le prix de vente de ces derniers baisse Pourtant cinq ans plus tard, le rôle de l'illustration
grâce à la réduction des formats et à la concentra devient tout autre lorsque Jean Gigoux exécute
tion de la mise en page (les in-18 de l'éditeur 600 dessins pour une nouvelle édition de Gil Blas.
Charpentier se vendent au prix record de 3,50 francs La position du dessinateur du livre a elle aussi
en 1838) ; parallèlement Emile de Girardin et changé avec l'émergence d'une conscience profes
Armand Dutacq réduisent de moitié le prix des sionnelle qui se manifeste notamment à travers les
abonnements de journaux {La Presse et Le Siècle) revendications juridiques de l'illustrateur —Gigoux
grâce à l'introduction de la publicité. Significati- en l'occurrence- qui, tout en étant le pilier promot
ionnel du livre, se trouve alors exclu des profits vement, le livre se rapproche de la presse avec la
pratique des livraisons qui, en détaillant la vente des économiques de l'entreprise éditoriale (3). Il faut
volumes, permettent une rentabilisation immédiate donc corriger l'image heureuse que les historiogra
et progressive des publications (1). phes du romantisme nous ont donnée des nouveaux
L'illustration joue un rôle important au sein rapports liant les différents producteurs artistiques,
de cette nouvelle production de masse. Elle tente dessinateurs, écrivains et éditeurs. Le champ de
de mobiliser toute une frange de lecteurs semi- production du livre illustré romantique est un lieu
lettrés pour lesquels elle constitue un argument de concurrence assidue pour l'obtention d'une
de vente majeur. L'imprimé, vulgarisé et désacralisé, part maximale des profits économiques —souvent
devient alors l'objet de critiques qui rejettent en considérables— en jeu dans la publication d'ouvrages
premier lieu les illustrations, qui ne sont pas
2— Voir M. Melot, L'illustration : histoire d'un art, Paris, 1 —Pour des études et une bibliographie qui fait le point des Skira, 1984. recherches actuelles sur le livre au 19e siècle, voir Y Histoire
3— Lire les souvenirs de Jean Gigoux, Causeries sur les de l'édition française, t.HI : Le temps des éditeurs, du
Romantisme à la Belle Époque, Paris, Promodis, 1985. artistes de mon temps, Paris, H. Lévy, 1885. :
36 Philippe Kaenel
populaires, à gros ou moyen tirage (5000 exemp de la presse et du livre illustré au début de la
laires et plus pour le livre). Il est important de Monarchie de Juillet avait suscité ou confirmé un
noter que les stratégies editoriales inaugurées nombre considérable de vocations artistiques en
sous la Monarchie de Juillet mettent aux prises des donnant aux artistes les moyens de vivre de leur
professions en train de se constituer. L'émergence profession. Certains vont peu à peu se spécialiser et
de la profession <¥ illustrateur va de pair avec celle s'assurer le monopole partiel de l'illustration dans
certains genres littéraires comme le roman historique de Y éditeur. En effet, les fonctions de ce dernier
se dissocient alors de celles du libraire, et il fait (Tony Johannot, 1