Synthèse-Etude-Disque-OBSPRMA09

De Lorris Guillaume

Description

   LA FILIERE PHONOGRAPHIQUE REUNIONNAISE Synthèse d’étude, 2009  CONTEXTE Dans le courant de l’année 2009, le PRMA a réalisé un recensement des structures impliquées dans la chaîne du disque à La Réunion. Ce recensement a donné lieu à l’administration de questionnaires visant à fournir des données susceptibles d’alimenter une étude plus approfondie sur le secteur. 1Au total, le recensement a abouti au repérage et à la caractérisation de l’activité de 64 structures.  Bien que certaines petites structures liées à l’enregistrement et à la production n’aient pas encore été recensées, les données recueillies offrent à ce jour la base de travail la plus complète sur la filière phonographique insulaire. Elles ont été complétées par des données chiffrées acquises auprès de l’INSEE, du GARP‐CNC, de la CCIR et la Sacem. TENDANCES STRUCTURELLES DU SECTEUR PHONOGRAPHIQUE REUNIONNAIS 1. La multiplication des structures s’investissant dans l’enregistrement, la production, l’édition et la distribution de disque La majorité des structures recensées ont moins de dix ans d’existence. On note, entre 2000 et 2009, une croissance très importante du nombre de structures consacrant leur activité au disque. La crise du disque, amorcée dans les années 2000 au niveau national et, un peu plus tard à La Réunion, s’est donc faite en parallèle à une augmentation du nombre d’opérateurs dans le secteur  Source  ...

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Extrait

CONTEXTE

LAFILIEREPHONOGRAPHIQUEREUNIONNAISE

Synthèsed’étude,2009

Danslecourantdel’année2009,lePRMAaréaliséunrecensementdesstructuresimpliquéesdanslachaîne dudisqueàLaRéunion.Cerecensementadonnélieuàl’administrationdequestionnairesvisantàfournirdes donnéessusceptiblesd’alimenteruneétudeplusapprofondiesurlesecteur.

1 Autotal,lerecensementaaboutiaurepérageetàlacaractérisationdel’activitéde64structures.Bienque certainespetitesstructuresliéesàl’enregistrementetàlaproductionn’aientpasencoreétérecensées,les donnéesrecueilliesoffrentàcejourlabasedetravaillapluscomplètesurlafilièrephonographiqueinsulaire. Ellesontétécomplétéespardesdonnéeschiffréesacquisesauprèsdel’INSEE,duGARP‐CNC,delaCCIRetla Sacem.

TENDANCESSTRUCTURELLESDUSECTEURPHONOGRAPHIQUEREUNIONNAIS

1.Lamultiplicationdesstructuress’investissantdansl’enregistrement,laproduction,l’éditionetla distributiondedisque

Lamajoritédesstructuresrecenséesontmoinsdedixansd’existence.Onnote,entre2000et2009,une croissancetrèsimportantedunombredestructuresconsacrantleuractivitéaudisque.Lacrisedudisque, amorcéedanslesannées2000auniveaunationalet,unpeuplustardàLaRéunion,s’estdoncfaiteen parallèleàuneaugmentationdunombred’opérateursdanslesecteur

Source:recensementPRMA 1 Cerecensementneprendpasencomptelesstructuresdédiéesexclusivementàl’autoproduction.

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2. Lapolyvalencedesstructures

Lesdeuxtiersdesstructuresrecenséesfontdudisqueleuruniqueactivité.Maisilfautfaireladifférenceentre lescellesquiontuneactivitérégulièreetquicellesquidoiventleurexistenceauportageponctuelsdeprojets decréation(quinevisentpasàpérenniseruneactivitécommercialeetprofessionnelle).Untiersdes opérateursidentifiésdéveloppentuneactivitéofficielled’entrepreneuriatdespectaclevoiredemanagement d’artistesenparallèleouencomplémentdudisque.Cegenredestratégieestgénéralementjustifiéparles professionnelsparlesdifficultésliéesausecteurphonographiqueetparundésird’autonomie.

Source:recensementPRMA

Danslafilièrephonographique,lesactivitésdestudioetdelabelsontlesplusreprésentées.Laplupartdes structurescumulentparailleursplusieursactivitésdelachaînedudisque.

Source:recensementPRMA

2

3.Laminiaturisationdesstructures

Entermesd’emploisalarié,l’impactdusecteurphonographiqueestfaible:d’aprèslerecensementduPRMA, seules8structuresrecenséesgénèrentdel’emploisalarié(permanentouintermittent).

Source:recensementPRMA

Cesélémentsquimontrentlafaiblessedel’emploisalariédanslesecteurphonographiquerecoupentles donnéesétabliesparl’Insee.En2006,lesentreprisesidentifiéessouslescodesNAF221G(édition d’enregistrementssonores)et223Z(reproductiond’enregistrementssonoresouvidéos)ontdéclaré 2 respectivement11et15salariés .

Entre2002et2007,l’emploisalariédanslesentreprisesdudisqueaconnuunimportantdéclin.

Nombred’employésdéclarésparlesentreprises enregistréesauxcodesNAF221Get223Z

codes NAF/années2002 221G12 223Z21 Totaux33 s=chiffressoumisausecretstatistique

Source:Insee

2006 11 15 26

2007 s s s

2 PourlamêmeannéeetpourlesmêmescodesNAF,lenombredesétablissementsemployeursd’intermittentsactifsrecensésparle GARP‐CNCaétérespectivementde2(pourlesactivitésd’éditiond’enregistrementssonores)etde1(pourlesactivitésdereproduction d’enregistrementssonoresetvidéo).

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En2007,moinsdedixentreprisesemployeusesétaientinscritesàl’InseedanslescodesNAFprécités.

Nombred’entreprisesemployeusesenregistrées auxcodesNAF221Get223Z

codes NAF/années 20022006 221Gs3 223Z43 Totaux ‐6 s=chiffressoumisausecretstatistique

Source:Insee

4.Lamontéedel’associatifetdel’entrepreneuriatindividuel

2007 s 4 ‐

En2009,laCCIRrecensait26établissementsinscritsdanslescodesApet5920Z(enregistrementsonoreet éditionmusicale)et1820Z(reproductiond’enregistrements).Lamultiplicationdesstructuresliéesaudisque danslesannées2000seseraitdoncessentiellementinscritedansleschampsdel’entrepreneuriatindividuel, dusecteurassociatifetdel’économieinformelle.

Lesstatutsjuridiquesdesstructuresrecenséesen2008‐2009parlePRMAserépartissentdefaçonassez proportionnelleentreentreprisesindividuelles,sociétésetassociations.Lesecteurentrepreneurialprivéreste doncdominantdanslafilière.

Source:recensementPRMA

5.Laréorganisationdelachaînedudisqueautourdel’autoproductionetdelacoproduction

L’autoproductionreprésenteàpeuprèslamoitiédelaproductionréunionnaise.Durantlepremiersemestre 2009,laSACEMaautorisé72demandesSDRMautitredel’autoproductionsurunnombretotalde141 demandesautorisées.

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Source:SACEMRéunion

Cetterépartitiondemeurepartielledanslamesureoùellenepermetpasdedistinguerlaproductionou 3 l’autoproductiondelacoproductionoucoéditionqui,bienquedifficilementquantifiables,sontimportantes .

Uneanalyseempiriquedesmontagescontractuelscourantsdanslafilièredudisqueréunionnaiserévèleque lesmaisonsdedisquesonttendanceàseretirerdelaproductionproprementditepoursepositionnersur l’éditionphonographiqueetladistribution.Ceciconfirmeglobalementlerôlecroissantquejoueaujourd’hui «l’artisteproducteur»danslachaînedudisque.

6.

Lamontéeenpuissancedesstudiosd’enregistrementindépendants

Lerecensementaaboutiàl’identificationde38studiosd’enregistrement.Nousavonsécartéleshomestudioà usagestrictementpersonneletconfidentiel,etnousn’avonsretenuquelesstudiossusceptiblesd’êtremisà dispositiond’artistesdifférentsmoyennantlepaiementd’unelocationet/oud’unerémunérationde technicien.

Deuxtypesdestudiosontétérepérés:lesstudiosintégrésàunemaisondedisques(58%)etlesstudios indépendants(42%).Lespremierssontgénéralementexploitéspourréaliserlesenregistrementsquiseront produits,éditésvoiredistribuésparlamaisondedisque.Ilssontadossésàuneactivitédelabel.Lesstudios indépendantssont,quantàeux,exploitéspardestechniciensouingénieursdusonquilouentleurs équipementsetleursservicesàdesartistesenautoproductionouencoproduction.Cettemontéeenpuissance desstudiosd’enregistrementparaîtdirectementadosséeàl’essordel’autoproduction.

7.

L’apparitiondefabricantsindépendants

IlexistedeuxfabricantsdeCDàLaRéunion.Depuisl’apparitiondecesstructures,lesdémarchesliéesau pressageetàlafabricationdesdisquessesontdémocratisées.Cesopérateurs,quisous‐traitentavecdes usinesdepressage,ontdefaitpermisauxartistesenautoproductiond’accéderplusfacilementàl’étapede

3 Danslecasoùunartistetravailleunprojetencoproductionouencoéditionavecunemaisondedisques,lesdemandesSDRMsont généralementdéposéesparlamaisondedisquesenquestionquisedéclare«producteur»del’album.

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fabricationdudisque.Cesstructuresproposentsouventd’autresservicesannexes(créationdejaquettes, distribution,enregistrement«live»,mastering…).95%delaclientèledecesfabricantsseraitconstituée d’artistesenautoproduction.

8. Ledéveloppementdesréseauxdecoopérationrégionaux

Certainsgenresmusicauxcommercialementporteurs(dontleséga)sonttrèssouventproduitsdanslecadrede réseauxdeproductionrégionaux,danslesquelslerôledesmusiciensetdequelquesstudiosettechniciens mauriciensestcentral.

9. L’apparitiondeschaînesmusicalessatellitaires,particulièrementprescriptricesdeclipsvidéo

Lapartrelativementmarginaledelamusiquelocalesurleschaînesmusicalesgénéralistesestpartiellement compenséeparl’investissementdechaînessatellitairesethertziennesspécialiséesdanslamusiquedel’océan Indien.Actuellementilexistetroischaînesmusicales(dontdeuxchaînessatellitaires)quiconstituentdes canauxdediffusionprivilégiésdevidéo‐clipslocauxourégionaux.

10. Lerepositionnementdesstratégiesdediffusiondelamusiqueenregistrée

‐

Labaissedesventesdisquesphysiques

Depuislacrisedudisquedudébutdesannées2000,lesvolumesdefabricationsontenbaisse.Bienquela moyennesembletournerautourde1000piècesfabriquéesparcommande,ilestfréquentquecertains producteurs/éditeursfassentfabriquer500CD.Cettetendancegénéraleàlabaisse,quetousles professionnelsdudisqueconfirment(etquis’articuleàlabaissedesventes),semblecependants’être stabiliséeen2007et2008:bienquelenombrededemandesdeduplicationsoitrestéstable(auxalentoursde 4 400demandesen2007et2008),lenombretotald’exemplairesdupliquésaugmentesensiblement .

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Ledéveloppementdesméthodesalternativesdeventededisques

Lecaractèresouventartisanaletinformeldecesméthodescorroboreglobalementlamontéede l’autoproductionetlaminiaturisationdesstructures.Faceàlabaissedesventesphysiquesdedisques,au caractèrepénalisantdu«dépôt‐vente»(quis’estgénéraliséenmatièrededistribution)etaucaractère embryonnairedelaventeautéléchargement,plusieursméthodesdedistributionalternativessont développéesparcertainsproducteursetcertainsartistes.Ellesconsistentprincipalementàoptimiserla relationdeproximitéaveclepublic:laventeauporte‐à‐porte,lavente«communautaire»,ledémarchagesur leslieuxpublics,laventependantouàlafindesconcerts,laventeaudétailsurlesfoirescommercialesoules marchésforains.

CetterelativestabilitédesvolumesdeduplicationcestroisdernièresannéesnedoitpaslaisserpenserqueLa Réunionn’apasététouchée,àsafaçon,parlacrisedudisque.Lamontéedel’autoproduction,dela

4 Pion,V.,«Productiondiscographique.Leparadoxeréunionnais.Lacrise?Connaîtpas!»,LeQuotidiendeLaRéunion,22/02/09,p.2‐3.

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coproductionainsiquel’émergencedemodesdedistributionsalternatifspeuventêtreconsidéréscommeles signesd’unecrisedu«modèle»delaproductionphonographiquedesannées1980‐1990.Ledéplacementde laprisederisquefinancièresurl’artiste(producteuroucoproducteur)enestlaconséquencelaplus marquante.

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L’apparitionrécentemaisencoreembryonnairedelaventeautéléchargement

5sitesdeventesautéléchargementdemusiqueréunionnaisenumériséeontétérecensés.Ilsappartiennent pourlamajeurepartied’entreeuxàdesstructuresdeproductionquicommercialisentleurproprecatalogueet gèrentleurpropreplateformedetéléchargement.Lesvolumesdeproductionsvenduesenlignesonttrès variables:ilsvariententre3et200.Laventeautéléchargement(toutcommelaventeparcorrespondance)est cependanttrèsloindepouvoircompenserlabaissedesventesdedisques.

Endépitd’unecertainevitalitédelaproductionetdel’autoproductionlocale,lacrisedudisquea bientouchéLaRéunion.Ellesembleavoircorroborélamontéeenpuissancedel’«artiste producteur»etdesstratégiesdeproductionetdediffusioninformellesdanslesecteur.

VEDETTARIATDEPROXIMITE,MARCHESETDIVERSITEDESUSAGESDUDISQUEALA REUNION

Autermedecetteétude,plusieursconstatspermettantdemieuxcomprendrelesecteurphonographique réunionnaisdanssaspécificitésedégagent:

1.Levedettariatdeproximitéestàlabasedufonctionnementdel’industriephonographiqueàLa Réunion

Ceciconstitueuneautredifférencemajeureaveclasituationmétropolitaineouoccidentaleengénéral.Celle‐ci esteneffetbaséesurle«Starsystem»quiconsiste«àproduireungrandnombred’artistesmaisàn’en 5 promouvoirquequelquesuns» .ALaRéunion,le«vedettariatdeproximité»consisterait,àl’inverse,à produire,coproduireouàdistribuerlesdisquesautoproduitsdesartistes,etàlaisserl’artisteassumerune partieimportantedesapromotion,enparticulieràtraverslespectaclemusicalprivé(mariages,communions, baptêmesetc.).L’artiste(quipeutêtreaidéparsonentourageprofessionnel)doitalorsêtreencapacitédese forgeruneréputationdefaçoninformelle,ens’appuyantsursesréseauxd’interconnaissanceetlarelation directeaveclepublic.Lacollusionentrecertainesstructuresdeproductionetdediffusions’inscritenrevanche davantagedanslalogiquedu«Starsystem»,enréduisantl’accèsauxmédiasinfluentsàunnombrelimité d’artistes.Cependant,laforceduvedettariatdeproximitéainsiquel’existencedemédiasplusoumoins indépendantsetinfluentscontrebalancentfortementcettetendance. 5 Curien,N.etMoreau,F.,L’industriedudisque,Paris,LaDécouverte,2006,p.38.

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