Tenor Pedro Lavirgen: trayectoria de una voz

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UNIVERSIDAD DE CÓRDOBA DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE, ARQUEOLOGÍA Y MÚSICA TESIS DOCTORAL TENOR PEDRO LAVIRGEN. TRAYECTORIA DE UNA VOZ ANA BELÉN CAÑIZARES SEVILLA Julio 2005 UNIVERSIDAD DE CÓRDOBA DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE, ARQUEOLOGÍA Y MÚSICA TESIS DOCTORAL TENOR PEDRO LAVIRGEN. TRAYECTORIA DE UNA VOZ DOCTORANDA DIRECTORA D. ANA BELÉN Dra. D. YOLANDA VICTORIA CAÑIZARES SEVILLA OLMEDO SÁNCHEZ Julio 2005 TENOR PEDRO LAVIRGEN. TRAYECTORIA DE UNA VOZ Esta Tesis Doctoral ha sido depositada en el Departamento de Historia del Arte, Arqueología y Música de la Universidad de Córdoba, en julio de 2005 Doctoranda Directora Fdo.: D. Ana Belén Fdo.: Dra. D. Yolanda Victoria Cañizares Sevilla Olmedo Sánchez Índice ÍNDICE TOMO I INTRODUCCIÓN................................................................................................................. 7 1. PRESENTACIÓN ............................................................................................................9 2. OBJETIVO Y PLANTEAMIENTO GENERAL DEL TRABAJO.......................................10 3. MARCO METODOLÓGICO...........................................................................................15 3.1. Fuentes.........................................................................................................17 4. ESTRUCTURA DE LA TESIS ........................................

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UNIVERSIDAD DE CÓRDOBA
DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE, ARQUEOLOGÍA Y MÚSICA


TESIS DOCTORAL


TENOR PEDRO LAVIRGEN.
TRAYECTORIA DE UNA VOZ


ANA BELÉN CAÑIZARES SEVILLA
Julio 2005
UNIVERSIDAD DE CÓRDOBA
DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE, ARQUEOLOGÍA Y MÚSICA


TESIS DOCTORAL

TENOR PEDRO LAVIRGEN.
TRAYECTORIA DE UNA VOZ


DOCTORANDA DIRECTORA
D. ANA BELÉN Dra. D. YOLANDA VICTORIA
CAÑIZARES SEVILLA OLMEDO SÁNCHEZ


Julio 2005

TENOR PEDRO LAVIRGEN.
TRAYECTORIA DE UNA VOZ



Esta Tesis Doctoral ha sido depositada en el Departamento de Historia
del Arte, Arqueología y Música de la Universidad de Córdoba,
en julio de 2005


Doctoranda Directora



Fdo.: D. Ana Belén Fdo.: Dra. D. Yolanda Victoria
Cañizares Sevilla Olmedo Sánchez

Índice






ÍNDICE

TOMO I

INTRODUCCIÓN................................................................................................................. 7
1. PRESENTACIÓN ............................................................................................................9
2. OBJETIVO Y PLANTEAMIENTO GENERAL DEL TRABAJO.......................................10
3. MARCO METODOLÓGICO...........................................................................................15
3.1. Fuentes.........................................................................................................17
4. ESTRUCTURA DE LA TESIS .......................................................................................21

PARTE PRIMERA:
PEDRO LAVIRGEN, ETAPAS CORDOBESA Y MADRILEÑA (1930-1961).....................27

1. PANORAMA DE LA MÚSICA EN ESPAÑA (1936-1961)..................................................27
1.1. ENTIDADES Y AGRUPACIONES MUSICALES DE ESPAÑA...................................30
1.2. EL GÉNERO LÍRICO..................................................................................................40
1.2.1. La zarzuela................................................................................................46
1.2.2. La reapertura del Teatro de La Zarzuela, en 1956....................................49
1.2.3. La zarzuela en los Festivales de España ..................................................53
1.3. SER INTÉRPRETE LÍRICO........................................................................................57
1.3.1. Cualidades para una voz de tenor ............................................................62
1.3.2. Las voces españolas.................................................................................65
1.4. LA CRÍTICA MUSICAL EN ESPAÑA .........................................................................69
1.5. PANORAMA MUSICAL DE CÓRDOBA .....................................................................77
1.5.1. Entidades musicales cordobesas ..............................................................79
1.5.2. La labor del Departamento de Música de Córdoba...................................82

2. PEDRO LAVIRGEN: ETAPA CORDOBESA (1930-1954).............................................90
2.1. EL PUEBLO NATAL: BUJALANCE ............................................................................90
2.2. ESTALLA LA GUERRA CIVIL ....................................................................................94
2.3. LA AFICIÓN POR CANTAR EN EL CORO PARROQUIAL......................................100

3. PRIMERA ETAPA MADRILEÑA (1954-1961) .............................................................109
3.1. EN BUSCA DE UN PROFESOR DE CANTO..........................................................110
3.1.1. Los primeros profesores: Carlota Dhamen,
la mítica Ottein y Pérez Flores ..........................................................................110
3.1.2. El maestro de canto: Miguel Barrosa.......................................................117
3.1.3. Pedro en la cuerda de tenores. Su primer concierto ...............................121
3.2. LABRANDO UNA OPORTUNIDAD.........................................................................127
3.2.1. Destinado a ser solista: el debut de Zaragoza ........................................127
3.2.2. La oportunidad se llama Bohemios y un contrato como comprimario .....134
1
Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
3.2.3. Con la Compañía de Mendoza Lasalle: La bruja.....................................139
3.3. SOLISTA DE LA COMPAÑÍA AMADEO VIVES ...................................................144
3.3.1. El Debut definitivo....................................................................................146
3.3.2. Los Festivales de España, edición de 1961 ............................................151
3.3.3. La zarzuela en la cartelera teatral............................................................157

PARTE SEGUNDA:
ASCENSO HACIA EL ÉXITO EN ESPAÑA Y
PRIMERAS INCURSIONES EN LA ÓPERA (1962-1965) ............................................. 169

1. UN AÑO, 1962, PARA EL PREMIO NACIONAL ........................................................ 172
1.1. LA COMPAÑÍA AMADEO VIVES EN BARCELONA ................................................173
1.2. PLAN NACIONAL DE FESTIVALES, EDICIÓN 1962...............................................175
1.2.1. De Gira: Desde Salamanca a Córdoba ..................................................182
1.2.2. Un paréntesis con la compañía del maestro Mendoza Lasalle................195
1.3. EL ÉXITO MADRILEÑO CON DOÑA FRANCISQUITA ...........................................198
1.3.1. Lavirgen Premio Nacional de Teatro 1961-62 .........................................205

2. UN PREMIADO NACIONAL PARA EL CIRCUITO DE ACTUACIONES
EN LOS FESTIVALES DE ESPAÑA, AÑOS 1963 Y 1964...................................................208
2.1. EL PLAN NACIONAL DE FESTIVALES DE ESPAÑA ,1963....................................212
2.1.1. Salamanca, Oviedo, Granada y Málaga..................................................214
2.1.2. La ópera Carmen en Santander y Gijón .................................................221
2.2. TEMPORADAS LÍRICAS: CÓRDOBA, UN CALUROSO
RECIBIMIENTO, Y VALENCIA.......................................................................................224
2.2.1. Concesión de la Medalla de Oro del Círculo de Bellas Artes de Madrid .229
2.3. LA COMPAÑÍA AMADEO VIVES EN LISBOA, 1964 ...............................................230
2.4. ENTRE ESPAÑA Y MILÁN: AUDICIONES CON EL MAESTRO ZILIANI ................235
2.5. FESTIVALES DE ESPAÑA, EDICIÓN 1964.............................................................239

3. EL SALTO A LA ÓPERA ............................................................................................ 245
3.1. AIDA EN EL TEATRO BELLAS ARTES DE MÉXICO..............................................245
3.2. DEBUT EN EL GRAN TEATRO DEL LICEO DE BARCELONA...............................250
3.3. MISERERE Y ZARZUELA........................................................................................259
3.4. MADRID, II FESTIVAL DE LA ÓPERA: DEBUT EN LOS TÍTULOS
AMAYA Y CAVALLERIA RUSTICANA ............................................................................263
3.5. GIRA ESTIVAL DE 1965 ..........................................................................................269
3.6. MÉXICO: DEBUT EN TURANDOT...........................................................................275
3.7. LICEO DE BARCELONA: I PAGLIACCI Y CAVALLERIA ........................................282

PARTE TERCERA:
ESCENARIOS INTERNACIONALES (1966-1970) ......................................................... 293

1. LOS AÑOS 1966-67: EL CORAJE DE LA VOCACIÓN............................................. 296
1.1. RESIDENCIA FAMILIAR EN MILÁN, DESDE 1966 .................................................299
1.2. PRESENTACIÓN ANTE LA STAATSOPER DE VIENA..........................................300
1.3. ESPAÑA, VERANO DE ÓPERA...............................................................................302
1.4. TEATRO BELLAS ARTES DE MÉXICO: MEDALLA DE ORO.................................304
1.5. LICEO, TEMPORADA 1966/67: CARMEN JUNTO A BUMBRY .............................306
1.6. PRESENTACIÓN EN ITALIA, 1967..........................................................................315
2

Índice
1.7. MARINA EN MÉXICO Y LUCIA EN PITTSBURGH................................................323
1.8. GRAN TEATRO DEL LICEO 1967/68: BRILLANTES AIDA Y MARINA ..................327

2. LOS AÑOS DORADOS: 1968-69 ................................................................................336
2.1. ÓPERA EN LAS CAPITALES ESPAÑOLAS. MADRID V FESTIVAL.......................336
2.1.1. Zaragoza y Gijón .....................................................................................341
2.1.2. Festivales de España: Marina y Aida ......................................................346
2.2. 1968: IL TROVATORE EN LAUSANNE ..................................................................352
2.3. APARATOSO DEBUT CON DON CARLO EN EL LICEO.......................................354
2.3.1. Un paréntesis liceísta: el debut en el Metropolitan .................................358
2.3.2. Apoteosis con Il trovatore y Medalla de Oro del Liceo ...........................360
2.4. MADAMA BUTTERFLY, DEBUT EN PENSILVANIA, Y AIDA EN BARI ..................368
2.5. EN SANTIAGO DE CHILE, PITTSBURGH Y HARTFORD ......................................372

3. “DEBUTS” INTERNACIONALES, AÑO 1970 .............................................................377
3.1. TEMPORADA LICEÍSTA 1969/70: CARMEN, EN LA SOLEMNE
INAUGURACIÓN, Y LA DOLORES ...............................................................................377
3.2. LAS PALMAS Y VIENA, 1970 .................................................................................386
3.3. DUBLÍN: DEBUT EN RIGOLETTO Y ANDREA CHÉNIER .....................................388
3.4. NORMA EN PHILADELPHIA...................................................................................397
3.5. TOSCA EN CINCINNATI.........................................................................................400
3.6. TEATRO COLÓN DE BUENOS AIRES: DEBUT EN I VESPRI ...............................402
3.7. ESPECTACULAR INAUGURACIÓN
DE LA TEMPORADA DEL LICEO 1970/71: AIDA .........................................................410

PARTE CUARTA:
AÑOS PARA EL ÉXITO (1971-1977) .............................................................................423

1. ESCALANDO HACIA LA PIRÁMIDE, 1971-72 .......................................................... 427
1.1. GIRA AMERICANA ..................................................................................................428
1.1.1. Connecticut y Pensilvania .......................................................................430
1.1.2. En Buenos Aires y Colombia..................................................................438
1.2. LAS TEMPORADAS DE ESPAÑA ...........................................................................446
1.2.1. La Coruña: Il trovatore, Aida y Tosca .....................................................447
1.2.2. Quincena Musical de San Sebastián: Concierto .....................................452
1.2.3. Bilbao: Carmen y Andrea Chénier...........................................................454
1.2.4. Temporada de Oviedo: Carmen y Andrea Chénier .................................461
1.2. 5. Hijo Preclaro y Predilecto de Bujalance y
Premio Nacional de Interpretación Lírica...........................................................473
1.3. LICEO TEMPORADA 1971/72: DEBUT EN LA FORZA
Y UN CANIO INSUPERABLE..........................................................................................475
1.3.1. Un Fernando de lujo y Concierto de
Homenaje a Juan Antonio Pamias....................................................................485
1.4. UN TENOR DE COMPROMISOS INTERNACIONALES .........................................491
1.4.1. Aida, ese duro caballo de batalla y Norma en Philadelphia....................492
1.4.2. De Tokio a La Coruña .............................................................................494
1.4.3. La vida breve: Turín, San Sebastián y Madrid.........................................498

2. HACIA LA CUMBRE (1973-74) ...................................................................................500
2.1. CONQUISTANDO ESCENARIOS............................................................................501
2.1.1. En Nápoles bis en Turandot y en Piacenza: Verdi de Oro .....................502
3
Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
2.1.2. Gran Teatro del Liceo 1972/73: Turandot................................................510
2.1.3. Carmen en Tokio y Miami. I pagliacci en Canadá...................................513
2.1.4. Aida en la Sala Pleyel de París: del concierto al disco...........................518
2.1.5. En Caracas: Trovador y Turandot ...........................................................519
2.2. ESCENARIOS ESPAÑOLES PARA LA ÓPERA......................................................521
2.2.1. III Festival de la Ópera de Valencia: Turandot.........................................521
2.2.2. Madrid, X Festival: una esperada Carmen ..............................................524
2.2.3. Debut en Simon Boccanegra, La Coruña ................................................530
2.2.4. Ópera en los Festivales de Marbella y Elda. Tosca en Córdoba............534
2.2.5. Liceo de Barcelona temporada 1973/1974:
Debut en L’amore dei tre re. Por segunda vez, Il trovatore .............................540
2.3. ARRASANDO ITALIA EN 1974 ................................................................................552
2.3.1. Mantua, Cremona y Pisa: fuoco in palcoscenico.....................................554
2.3.2. Triunfo en la Arena de Verona, con Aida,
y en Piacenza Andrea Chénier ..........................................................................559
2.4. LA LABOR DE LAS ASOCIACIONES DE AMIGOS
DE LA ÓPERA DE ESPAÑA ...........................................................................................565
2.4.1. La representación de Payasos en Madrid ...............................................571
2.4.2. Valencia y La Coruña ..............................................................................576
2.4.3. Carmen en la ATAO de Tenerife .............................................................578
2.4.4. Valencia y Murcia: debut en Samson y Dalila..........................................582
2.5. ESCENARIOS INTERCONTINENTALES.................................................................584

3. EN LA CÚSPIDE (1975-1976)
3.1. TEMPORADA DEL LICEO 1974/75: CUATRO ÓPERAS Y UNA GALA..................590
3.2. REQUIEM, DESDE HONG KONG A MADRID.........................................................610
3.3. DEBUT EN UN BALLO IN MASCHERA ...................................................................614
3.4. EL TENOR EN LA VII DECENA DE MÚSICA DE TOLEDO.....................................622
3.5. LA DOLORES VIAJA A VIENA Y OVACIONES EN TURANDOT ............................626
3.6. LA NUEVA CITA ARENIANA Y OTRAS ACTUACIONES .......................................630
3.7. CARMEN EN LONDRES Y EN BOLONIA. LUCIA EN EL LICEO ............................638
3.8. EN TIERRA DE TENORES: RADAMÉS TRIUNFAL EN LA SCALA DE MILÁN ......647
3.9. EL DEBUT EN OTELLO, MAHÓN............................................................................659
3.10. CARACAS: EL TROVADOR SECUESTRADO.......................................................662
3.11. EN LA SCALA TURANDOT Y EN LA ARENA AIDA ..............................................664
3.12. SINGULAR ACTUACIÓN EN BILBAO: EL DEBUT EN I MASNADIERI.................667
3.13. DE SAO PAULO A ROMA......................................................................................670

PARTE QUINTA:
CAMBIOS EN LA ESCENA (1977-1981).........................................................................683

1.1977-78, LOS AÑOS PARA UNA TRANSICIÓN................................................................686
1. LA NUEVA REALIDAD ESPAÑOLA............................................................................687
1.1.1. La crítica musical en la prensa ................................................................690
1.1.2. La vida musical en España......................................................................694
1.1.3. Los problemas de la ópera .....................................................................705
1.1.4. Un nuevo marco de intenciones ..............................................................716
2. ACTUACIONES EN ESPAÑA. LICEO DE BARCELONA 1976/77 .............................726
2.1. Desde Málaga a Zaragoza, escalas internacionales .................................729
2.2. XIV Festival de Ópera de Madrid................................................................737
3. CARMEN, DE TOKIO A GÉNOVA ..............................................................................744
4

Índice
4. LICEO 1977/78: INAUGURACIÓN CON I DUE FOSCARI
POR TERCERA VEZ RADAMÉS....................................................................................746
5. ENCARNANDO A DON JOSÉ PARA AVIGNON Y VIENA,
Y A MARIO EN TURÍN ....................................................................................................759
6. UNA NORMA REPLICADA, MADRID 1978 ................................................................762
7. EN EDIMBURGO, SEATTLE Y BÉLGICA..................................................................770
8. LAVIRGEN EN EL CUERPO DOCENTE ....................................................................776

2. “SÓLO SEGUIR CANTADO…” (1979-1981) ..............................................................778
2.1. AÑO 1979, LA FUERZA DEL DESTINO ..................................................................779
2.1.1. En Córdoba. Miembro de la Real Academia ...........................................784
2.1.2. De la mano de Tamayo: Antología de la Zarzuela ..................................788
2.2. OTELLO Y CALAF PARA EL LICEO, TEMPORADA 1979/80.................................794
2.3. EL ETERNO DON JOSÉ: CATANIA, MÉXICO, VALENCIA.....................................804
2.4. EL VERANO MADRILEÑO DE 1980: UNA ETAPA EN SUSPENSE .......................811
2.5. TRES TÍTULOS PARA OVIEDO ..............................................................................817
2.6. POR TIERRAS AMERICANAS: URUGUAY, BALTIMORE Y MÉXICO....................824
2.7. EN EL AÑO 1981: EN LA BRECHA OPERÍSTICA. EN EL LICEO..........................832
2.7.1. México- Francia- Budapest- Bélgica........................................................835
2.7.2. Carmen castellana en el ruedo de la Maestranza ...................................842
2.7.3. Otello, Mario, Macfuff y Sancho Garcés..................................................852


TOMO II


PARTE SEXTA :
AL OTRO LADO DE LA PIRÁMIDE (1982-1993) ................................................................ 865

1. UNOS AÑOS DE ANTOLOGÍA: 1982- 1986
1.1. En 1982: ANTOLOGÍA DE LA ZARZUELA EN MOSCÚ Y LENINGRADO..............869
1.1.1. Las Temporadas de Ópera, 1981/82, de Barcelona y Madrid.................874
1.1.2. Antología y Don José viajan a México.....................................................886
1.3.3. Mario en Santander, Don José en Messina y
nueva Antología en el Monumental ...................................................................892
1.2. 1983: “HACIENDO LAS AMÉRICAS”.......................................................................898
1.3. 1984: PEDRO LAVIRGEN MAESTRO DE CANTO..................................................905
1.3.1. Académico de la Real Academia de San Fernando y otros eventos.....................909
1.3.2. La segunda gira Norteamericana ............................................................911
1.3.3. Reivindicaciones musicales y gira europea.............................................913
1.3.4. Una ópera: Tosca....................................................................................818
1.4. ANTOLOGÍA DA LA VUELTA AL MUNDO ..............................................................922
1.4.1. Antología en Barcelona. Lavirgen homenajeado
por los pisos cuarto y quinto del Liceo...............................................................923
1.4.2. Antología en el Monumental de Madrid...................................................927
1.4.3. La zarzuela en los programas de los conciertos ....................................930
1.4.4. En 1985 cuarta gira americana ...............................................................933
1.4.5. Carmen en Sabadell................................................................................936
1.4.6. Pedro Lavirgen premio “Federico Romero” .............................................939

5
Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
2. ÚLTIMAS ACTUACIONES SOBRE EL ESCENARIO......................................................950
2.1. PRESENCIA CORDOBESA Y ANDALUZA, 1987....................................................951
2.2. INAUGURACIÓN DE LA TEMPORADA DEL
TEATRO DE LA ZARZUELA ...........................................................................................959
2.3. CUANDO LA VIDA SE TORNA AMARGA, 1988......................................................962
2.3.1. El último Don Carlo, adiós al Liceo de Barcelona....................................968
2.4. DISTINCIONES EN LA SOLANA .............................................................................983
2.4.1. Ovación en La Habana y el reencuentro con la diva ...............................987
2.5. AÑO 1990, CRÓNICA DE UNA RETIRADA NO ANUNCIADA ................................991
2.5.1. Recitales..................................................................................................996
2.6. 1991. FORMANDO UN CORO DE ESTRELLAS ..................................................1008
2.6.1. Las últimas Antologías...........................................................................1015
2.7. ADIÓS A LA ÓPERA EN UN MERECIDO HOMENAJE .........................................1029

3. UNA LABOR ENTRE BASTIDORES................................................................................1040
3.1. ASESOR DE LA ASOCIACIÓN LÍRICA CORDOBESA .........................................1041
3.2. CONCIERTOS........................................................................................................1043
3.3 CONFERENCIAS Y CURSOS................................................................................1049
3.4. JURADO EN CONCURSOS DE CANTO Y OTROS ACTOS SOCIALES..............1051
3.5. EL CONCURSO INTERNACIONAL DE CANTO “PEDRO LAVIRGEN”.................1057
3.6. CONDECORACIONES Y HOMENAJES ................................................................1063


PARTE SÉPTIMA:
SEMBLANZAS Y CODA .........................................................................................................1083
1. SEMBLANZAS...........................................................................................................1086
2. CONFRONTACIÓN DE FUENTES ...........................................................................1093
3. CONCLUSIONES ......................................................................................................1114

BIBLIOGRAFÍA.........................................................................................................................1148

APÉNDICES..............................................................................................................................1249
APÉNDICE I. Tabla de representaciones desde 1962 a 1992 .............................1251
APÉNDICE II. Listado de grabaciones audiovisuales de Pedro Lavirgen...........1280
APÉNDICE III. Fragmentos recogidos en el CD.....................................................1292
APÉNDICE IV. Pedro Lavirgen y la prensa de la época........................................1297
Índice ....................................................................................................1298
Documentos..........................................................................................1324
6
TOMO I