Le documentaire radiophonique

Deleu Christophe

Description

Cet ouvrage a pour ambition de retracer l'apparition du genre documentaire à la radio. Avec le numérique, le genre s'est "démocratisé" : jamais techniquement il n'a été aussi facile de réaliser un documentaire sonore. Sa diffusion est aussi favorisée par l'écoute en différé (podcast, streaming). A l'heure de cette mutation, cet ouvrage propose une définition des principaux types de documentaires à la radio: documentaire d'interaction, documentaire poétique, documentaire d'observation et documentaire-fiction.

Sujets

• Communication
• Medias

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 septembre 2013
• Nombre de lectures: 26
• EAN13: 9782336324876
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

À l’heure de cette mutation, cet ouvrage propose une déInition des

Iction.

Il a obtenu sa qualiîcation comme professeur des Universités en 2013. Il est

Il est producteur délégué à France Culture depuis 1997, où il a conçu de nombreux documentaires. Avec François Teste, il a investi le champ du documentaire- îction : , prix Scam 2005 ; , prix de la réalisation aux Radiophonies et prix Phonurgia Nova en 2010 ; , Grand Prix SGDL en 2013. Il est l’auteur de l’ouvrage : aux éditions Ina/de Boeck, en 2006.

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Christophe Deleu

Le documentaire radiophonique

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Le documentaire radiophonique

Christophe Deleu Le documentaire radiophonique

© L'H ARMATTAN , 2013 5-7, rue de l'École-Polytechnique ; 75005 Paris http://www.librairieharmattan.com [e-mail] [e-mail] ISBN : 978-2-343-01103-5 EAN : 9782343011035

Sommaire Introduction ................9......................................................... Chapitre 1 : La définition du documentaire radiophonique ...................................................................39 1. La notion de documentaire, issue du découpage originel des genres cinématographiques (documentaire/fiction) ...39 2. Le documentaire radiophonique existe-t-il ? ................43 2.1 Cadres d’usage de la production radiophonique (les différents genres à la radio) ..........................................43 2.2 Quand les professionnels des médias définissent le documentaire radiophonique : des catégorisations en forme d’impasse ...........................................................50 2.2.1 Documentariste, une fonction inexistante à la radio ......................................................................................50 2.2.2 Le documentaire radiophonique : la définition des responsables d’émission ...............................................52 2.2.3 Le documentaire radiophonique : la définition des concepteurs d’émissions ...............................................55 2.2.4 Le documentaire radiophonique : la définition des institutions ....................................................................59 3. Le documentaire radiophonique comme mutation de sept genres préexistants : l’entretien, le reportage, la chronique, le débat, les lectures, les émissions musicales et le hörspiel .........................................................................66 3.1 L’interview .............................................................67 3.2 Le reportage ............................................................70 3.3 La causerie, la conférence, et la chronique.............73 3.4 Le débat ..................................................................75 3.5 Les lectures .............................................................76 3.6 Les émissions musicales .........................................76 3.7 Le hörspiel ..............................................................76

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4. Propositions pour une définition du documentaire radiophonique ...................................................................79 Schéma n°1 : Liste des principales émissions documentaires étudiées : ...............................................................................83 Chapitre 2 : Les spécificités de l’espace sonore ......85 1. La situation d’écoute acousmatique et ses incidences pour le documentaire de radio ..........................................85 2. La notion de strates sonores comme mode d’analyse du documentaire de radio ......................................................89 2.1 Strate plastique .......................................................89 2.1.1 Conditions d’enregistrement et de diffusion du son ......................................................................................90 2.1.2 Dimension imaginaire du son ..............................96 2.2 Strate cinétique .......................................................99 2.2.1 Durée ...................................................................99 2.2.2 Transition : le cut et le mixé ..............................101 2.2.3 Rythme...............................................................105 2.2.4 Effet ...................................................................107 2.3 Strate communicationnelle ...................................111 2.4 Strate diégétique et narrative ................................117 2.5 Strate verbale ........................................................122 Tableau n°1 : Les différentes strates sonores du documentaire radiophonique .....................................................................125 Chapitre 3 : Le documentaire d’interaction .............127 1. Le documentaire journalistique ..................................127 1.1 Circonstances historiques du documentaire journalistique ..............................................................127 1.1.1 L’omniprésence de la voix du journaliste..........127 1.1.2 La permanence du genre interview....................132

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1.1.3 L’évolution des conditions techniques ..............134 1.2 Contraintes du documentaire journalistique .........137 1.3 L’exemple de l’émissionInterception..................139 1.4 Le documentaire culturel ou sociétal, comme avatar du documentaire journalistique ..................................144 2. Le documentaire chronique ........................................149 3. Le documentaire biographique ou autobiographique .152 Chapitre 4: Le documentaire poétique .....................161 1. Circonstances historiques ...........................................161 2. Contraintes discursives du documentaire poétique ....167 2.1 Spécificités du documentaire poétique .................167 2.2 Des contraintes discursives qui dépendent de l’identité des partenaires .............................................173 2.2.1 René Farabet (Atelier de création radiophonique) ....................................................................................173 2.2.2 Yann Paranthoën (Atelier de création radiophonique) ...........................................................176 2.2.3 Silvain Gire (Arte Radio) ..................................183 2.1 Études de cas : ......................................................189 2.3.1Une étoile nommée absinthe: Célébration du flou sonore..........................................................................189 2.3.2Micro allemand: Réflexion sur l’outil radiophonique .............................................................193 2.3.3Bénédicte, le désenchantement: La déconstruction sonore..........................................................................196 Chapitre 5 : Le documentaire d’observation ........919... Chapitre 6 : Le documentaire fiction ........................207 1. Contraintes discursives du documentaire fiction........207 2. Quand le genre documentaire et le genre fictionnel se rencontrent ......................................................................214

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2.1 Quand espaces fictionnels et espaces documentaires demeurent distincts .....................................................214 2.1.1La disparue: Reconstituer l’Histoire ................215 2.1.2Confidences d’une femme perdue: L’intime dans le phénomène collectif................................................216 2.1.3Je suis mort un 26 décembre: Donner un sens à l’énigme ......................................................................217 2.2 La fusion des genres .............................................218 2.2.1Et Vermeer a marché: Romancer le réel ..........219 2.2.2Paul Strand, le jeune contrarié: LeMcGuffin radiophonique .............................................................220 2.2.3Détective, le métier à filer: Lewhodunit radiophonique .............................................................222 2.3 L’inversion des genres..........................................226 2.3.1Visage interdit, figure détruite: L’explosion des genres..........................................................................228 2.3.2La grande enseigne,Noces de chien: Quand la fiction devient documentaire ......................................230 2.3.3La lointaine: Quand le documentaire devient fiction..........................................................................233 3. Registres d’écoute du documentaire fiction ...............234 Tableau n°2 : Les différents types de documentaire...........239 Conclusion .......................................................................241 Bibliographie ...................................................................245 Index 572.................................................................................. 

Introduction  Le documentaire de radio est une production au statut incertain. Le genre documentaire est d’abord apparu au cinéma, avant d’être importé à la radio et à la télévision. À la radio, le documentaire n’est apparu qu’après la Seconde Guerre mondiale. Le modèle dominant est alors le documentaire cinématographique « d’exposition », composé d’images muettes et d’un commentaire enregistréa posteriori. Privée d’images, comment la radio allait- elle développer un genre associé depuis ses débuts à la représentation visuelle du monde ? Les premiers films des frères Lumière, à la fin du dix-neuvième siècle, sont restés dans les mémoires comme des témoignages « sans son » d’une époque qui nous paraît bien lointaine. Comme si l’absence de son « déréalisait » le monde. Pour représenter nos sociétés, la radio a donc dû inventer son propre langage. L’importation du genre documentaire à la radio s’est produite grâce à l’addition d’autres genres radiophoniques préexistants, tels que le radioreportage, l’entretien, la causerie, le débat, la lecture de 1 textes, la diffusion de musique, la fiction et lehörspiel. Tous ces genres s’entendent déjà à la radio avant la Seconde Guerre mondiale, à l’exception duhörspielFrance. En cela, ce en phénomène vient rappeler qu’on ne saurait inventer un genre en totalité. Un genre est influencé par de nombreux autres genres, surtout quand il leur succède. Le documentaire ne s’est développé qu’au sein de la radio publique : Radiodiffusion de la nation française en 1944, puis Radio-Télévision française (RTF) en 1949, Office de radio télévision française (ORTF en 1964), et Radio France en 1974. Aujourd’hui, il s’entend avant tout sur les ondes de France Culture, chaîne à vocation culturelle de Radio France. Et dans une moindre mesure à France Inter et France Bleu. Plus récemment, depuis 2002, on peut l’écouter sur Arte Radio, déclinaison sonore sur Internet de la chaîne de télévision publique franco-allemande. 1 Par « nous entendons « Hörspiel », ». Voir la partie 3-7 dujeu musical chapitre 1.

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