LE PHENOMENE DESCHIENS A LA TELEVISION

Frédéric Pugnière-Saavedra

Description

Cet ouvrage nous invite, à partir de la série Les Deschiens (diffusée sur Canal+ de 1993 à 2001), à comprendre comment les contraintes qu'imposent Jérôme Deschamps et Macha Makeïeff autour du dispositif télévisuel et du format particuliers aboutissent à un humour original et décalé. Objet de controverse, ce programme revisite les formes humoristiques centrées sur la dérision sociale.

Sujets

• Communication
• Sociologie
• Medias
• Sociologie, société et politique

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 avril 2011
• Nombre de lectures: 267
• EAN13: 9782296805385
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 7 Mo

Extrait

Le phénomèneDeschiensà la télévision

De la genèse d’un programme sériel à la manifestation de l’humour

© L’Harmattan, 2011 5-7, rue de l’Ecole polytechnique ; 75005 Paris http://www.librairieharmattan.com [e-mail] [e-mail] ISBN : 978-2-296-54578-6 EAN : 9782296545786

Frédéric PUGNIÈRE-SAAVEDRA Le phénomèneDeschiensà la télévision

De la genèse d’un programme sériel à la manifestation de l’humour Préface de Macha MAKEÏEFF L’Harmattan

AudioVisuel Et Communication Collection dirigée par Bernard Leconte « CHAMPS VISUELS » et le CIRCAV GERICO (université de Lille 3) s’associent pour présenter la collection AudioVisuel Et Communication (AVEC).

La nomination de cette collection a été retenue afin que ce lieu d’écriture offre un espace de liberté le plus large possible à de jeunes chercheurs ou à des chercheurs confirmés s’interrogeant sur le contenu du syntagme figé de « communication audiovisuelle », concept ambigu s’il en est, car si « l’audiovisuel » – et il faut entendre ici ce mot en son sens le plus étendu, celui de Christian Metz, qui inclut en son champ des langages qui ne sont niaudiosla peinture, la photographie, le photo roman ou la bande (comme dessinée), nivisuels(comme la radio) – est, on le sait, monodirectionnel contrairement à ce que tente de nous faire croire ce que l’on peut nommer « l’idéologie interactive », la communication implique obligatoirement un aspect multipolaire... Dernières parutions Jean-Max MEJEAN,Almodovar, les femmes et les chansons, 2011. Jean UNGARO,Le corps de cinéma, le super-héros américain, 2010. Erika THOMAS,Art-Action : Pol’art Urbain, Didier Barros l’étranger, Des livres et des cendres, 2010. Erika THOMAS,Le cinéma brésilien ducinema novoà laretomada(1955-1999), 2009. Erika THOMAS,Ken Loach : Cinéma et société, 2008. Philippe GAUTHIER,Le montage alterné avant Griffith, 2008. Jean-Jacques LEDOS,L’Âge d’or de la télévision, 1945-1975, 2007. Jean-claude MARI,Quand le film se fait musique, 2007. Yves ALCAÏS,L’Atelier selon Luc – Réflexions et scènes de vie d’un peintre contemporain, 2006. Michel CHANDELIER ,Élection cinématographique. Le Président des États-Unis vu par Hollywood, 2006. Jean-Max MÉJEAN (dir.),Woody dans tous ses états, 2006. Jean-Max MÉJEAN (dir.),Comment parler de cinéma ?,2005. Yannick LEBTAHI et Isabelle ROUSSEL-GILLET,Pour une méthode d’investigation du cinéma de Laurent Cantet, 2005. Jacques DEMORGON,Le sport dans le devenir des sociétés, 2005. Yvonne MIGNOT-LEFEBVRE,Communication et autonomie, 2005. Bernard LECONTE,L’image et le corps,2004.

Ce livre est dédié à Isabel, Céleste et Solal Merci à Sophie Moirand, Macha Makeïeff et Jérôme Deschamps

Sommaire Préface 11 Avant-propos 13 Chapitre premier : Présentation du programme 15 1. Les caractéristiques constitutives du programme 17 1.1. Le générique 17 1.2. Le décor 19 1.3. Les comédiens et la répartition des tours de parole 21 1.4. Les vêtements 22 2. Les caractéristiques télévisuelles 23 2.1. Le dispositif télévisuel 23 2.2. Le regard caméra 24 3. Un programme hybride 26 3.1. Substrat théâtral d’un programme télévisé 26 3.2. Classification difficile de ce programme par la chaîne 31 3.3. Désignation instable de ce programme dans la presse 32 3.4. Succès immédiat surCanal + 35 Deuxième chapitre : Méthodologie 37 1. Constitution du corpus et transcription 39 1.1. Corpus de travail 39 1.2. Sous-corpus 41 1.3. Corpus de vérification 41 1.4. Transcription du corpus verbal et vocal 41 1.5. Transcription du corpus visuel 42 2. Arrière-plan théorique 45 2.1. Le cadre théorique 45 2.2. La constitution des observables à partir du corpus de travail 47 Troisième chapitre : Étude transversale : du verbal au non-verbal 49 1. Le verbal 51 1.1. Rupture de l’attente dans la gestion des règles interactionnelles 51 1.2. Rupture de l’attente dans la gestion de la logique des personnages 66 1.3. La complexité énonciative comme révélateur des relations entre locuteurs 75 1.4. Manière inattendue de s’approprier du “déjà dit”, du “déjà entendu” 94 1.5. Quelques procédés humoristiques éculés : du jeu sur le signifiant à l’exagération 107 1.6. Manière de construire des représentations et la psychologie des personnages 111

2. Le vocal 129 2.1. La prosodie 129 2.2. Les autres éléments 135 3. Le non-verbal 138 3.1. La structure globale 138 3.2. La structure supra-locale 142 3.3. La structure locale 146 Quatrième chapitre : Etude longitudinale : du format court à la rencontre entre le verbo-vocal et visuel 153 1. Complémentarité des procédés 155 1.1. Place des procédés dans l’interaction 155 1.2. Fonction des procédés dans l’interaction 158 2. Rencontre verbo-vocale et visuelle 165 2.1. Les apports visuels liés à cette énonciation particulière 165 2.2. Rencontre entre le verbo-vocal et le visuel et basculement d’un énoncé sérieux en énoncé humoristique 177 2.3. Quelques effets de seuils avérés sur le corpus de vérification 189 En guise de conclusion… 193 Annexes 1 : le corpus de travail 195 Annexes 2 : le corpus de vérification 253 Annexes 3 : Entretien avec Jérôme Deschamps 265 Annexes 4 : Éléments de perception du programme 275 Références bibliographiques 277

10