World Film Locations: São Paulo

Natália Pinazza and Louis Bayman

Description

São Paulo is the largest city in South America and the powerhouse of Brazil’s economy. A multi-racial metropolis with a diverse population of Asian, Arabic and European immigrants as well as migrants from other parts of Brazil, it is a global city with international reach. Films set in São Paulo often replace the postcard images of beautiful tropical beaches and laid-back lifestyles with working environments and the search for better opportunities. Bikinis and flip flops give way to urban subcultures, sport, entertainment and artistic movements. The ability to transcend national boundaries, and its resistance to stereotypical images of an 'exotic' Brazil, make São Paulo a fascinating location in which to explore Brazil’s changing economic and cultural landscapes. 



The first comprehensive guide to filmic representations of Sãu Paulo, this book serves as an introduction to the city for film enthusiasts, visitors and tourists while simultaneously opening scholarly debates on global concerns such as marginalization, rapid urbanization and child poverty.

 

Maps/Scenes

Scenes 1-8 – 1929-1981

Scenes 9-15 – 1981-2002

Scenes 16-22 – 2002-2005

Scenes 23-29 – 2006-2007

Scenes 30-36 – 2007-2008

Scenes 37-43 – 2008-2012

Essays

São Paulo: City of the Imagination – Reinaldo Cardenuto

São Paulo on the Big Screen: Cinematic [Post] Modernity – Alfredo Suppia

Paulista Film Industry: An Overview – Fábio Uchôa

Cinema Marginal – Daniel Serravalle de Sá

The City of São Paulo as Depicted in Tata Amaral's Movies – Marcia Carvalho

The Geography of Segregation: Violence and Class Division in Contemporary São Paulo Cinema – Tiago de Luca

Transnational Minhocão: The Emblematic Highway – Natália Pinazza

Sujets

• Arts visuels
• Arts visuels
• Cinéma
• Cinéma
• Cinéma
• Cinema
• América del Sur
• General officer
• South America
• Art
• General
• Brazil
• Electronic
• Digital
• Film

Informations

• Publié par: Intellect Books
• Date de parution: 01 janvier 2013
• Nombre de lectures: 0
• EAN13: 9781783201150
• Langue: English
• Poids de l'ouvrage: 4 Mo

Extrait

WORLD FILM LOCATIONS SÃO PAULO Edited byNatália Pinazza and Louis Bayman

WORLD FILM LOCATIONS SÃO PAULO Edited by Natália Pinazza and Louis Bayman

First Published in the UK in 2013 by Intellect Books, The Mill, Parnall Road, Fishponds, Bristol, BS16 3JG, UK

First Published in the USA in 2013 by Intellect Books, The University of Chicago Press, 1427 E. 60th Street, Chicago, IL 60637, USA

Copyright ©2013 Intellect Ltd

Cover photo:Não Por Acaso(2007) ©Buena Onda, Fox Filmes do Brasil, Globo Filmes

Copy Editor: Emma Rhys

All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without written consent.

A Catalogue record for this book is available from the British Library

WorldFilmLocationsSeries ISSN: 20459009 eISSN: 20459017

World Film Locations São Paulo ISBN: 9781783200290 ePub ISBN: 9781783201167 ePDF ISBN: 9781783201150

Printed and bound by Bell & Bain Limited, Glasgow

WORLD FILM LOCATIONS SÃO PAULO

e di T o r s NàĀîà Pîàà à LÔûîŝ BàYà

s e ri e s e di T o r & de s ign GàîÉ SÔÔÔŝ

c o n T ri b u T o r s KYÉ BàÇ, AÉŝŝàà SÔàÉŝ BàÔ, MûîÔ GàîÉ BÉàÔ BûÉÔ, RÉîàÔ CàÉûÔ, Màîà ïŝ CàÔŝ MàÔ, MĀÇîà CààÔ, CàÔî OÉÔF ÉÉîà, àîàà M. GîîÉÔ, SÇÔt JÔà Hàîŝ, àîàà SîÔÉî HÉîŝÉ, îàÔ É LûÇà, CÉÇîà MÉÔ, Màîà Lûîà Màîŝ É MÉÔà, GàîÉ MÉÔtî, SàîàÔ OYààà, MîÇàÉ PîÔt, RààÉ MÉÔà Lîŝîà PîÔ, RÉàÔ Lûî PûÇÇî J, DàîÉ SÉààÉ É SĀ, AîÔ M. à Sîà, RààYàà Lîà É SÔûŝà, AÉÔ Sûîà, ĀîÔ UÇà

l o caT i o n m a p s JÔÉ KÉîÉY

p ub l i s h e d by ïÉÉÇ É Mî, Pàà RÔà, îŝÔŝ, BîŝÔ, BS16 3JG, UK : +44 0 117 9589910 : +44 0 117 9589911 E:îno@înellecbooks.com

Bookends: City view (Nicolas De Camaret) This page: Photo by Paulo Silvestrini and Carol Bandeira de Mello Overleaf: Carandiru (Kobal)

CONTENTS

Màŝ/Sçééŝ

10 Sçééŝ 1-8 1929 - 1981

30 Sçééŝ 9-15 1981 - 2002

48Sçééŝ 16-22 2002 - 2005

66 Sçééŝ 23-29 2006 - 2007

84Sçééŝ 30-36 2007 - 2008

102 Sçééŝ 37-43 2008 - 2012

WôîLôçàîôŝ| São Pauo

EŝŝàYŝ

6 Sô PàUô: CîY ô é Iàîàîô Reînado Cardenuo

8 Sô PàUô ô é Bî Sçéé: Cîéàîç [Pôŝ] MôéîY Afredo Suppîa

28 PàUîŝà î IUŝY: A Oéîé Fábîo Uchôa

46 Cîéà Màîà Danîe Serravae de Sá

64 é CîY ô Sô PàUô àŝ Déîçé î àà Aàà’ŝ Môîéŝ Marcîa Carvaho

82 é GéôàY ô Sééàîô: Vîôéçé à Càŝŝ Dîîŝîô î CôéôàY Sô PàUô Cîéà Tîago de Luca

100 àŝàîôà Mîôçô: é Eéàîç HîàY Naáîa Pînazza

119 120 126

Bàçkàéŝ Resources Conrîbuor Bîos Fîmography

3

ac k now l e d g e m e n t s

We woud îke o ank Gabrîe Soomons and ïneec or e opporunîy ey provîded în compîîng a voume on São Pauo, and or eîr ep and suppor. Specîa anks mus go o our eam o conrîbuors or eîr învauabe înpu and o everyone wo provîded în ocaîon îmages o São Pauo. We aso woud îke o ank our amîy and rîends, and Camîa Pînazza, Gusavo Nagîb, Rapae Gaego, Anonîo Cînî, Tom Gore, audîane Pereîra, Gîuseppe Rîcoa and Hesam Yaaî or eîr ep în sourcîng maerîas.

naTá l i a p i na z z a a n d l oui s bay m a n

p ub l i s h e d by ïÉÉÇ É Mî, Pàà RÔà, îŝÔŝ, BîŝÔ, BS16 3JG, UK : +44 0 117 9589910 : +44 0 117 9589911 E:îno@înellecbooks.com

I Wô N  TRODU S C ão P T au I o O  î Lôçàîôŝ

N

location is a key factorrougou e process o makîng a Im. As we as beîng e envîronmen în wîc evens occur, î can occupy cenre sage o dramaîc and arîsîc ocus. Cînema as, rom îs earîes years, dîspayed an îneres în e specace ofered by urban ocaîons, brîngîng îmages rom dîferen cîîes around e word, conrîbuîng o e îmagînaîve process o undersandîng urban condîîons, and represenîng e dynamîsm – or e îsessness – o endessy muîpyîng uman reaîonsîps and e mecanîsms and processes în wîc ey occur. Gîven pre- producîon îssues o vîabîîy and ogîsîcs and e unexpeced evens a can occur wîe Imîng, ocaîon can be an excîîng and voaîe acor în Im-makîng, parîcuary în a number o e Ims anaysed în îs voume în wîc ecnoogîca and Inancîa resrîcîons as we as arîsîc coîces necessîaed an împrovîsaîona approac. hereore, specaors can îdenîy dîferen ways o reaîng a ocaîon no ony beween Ims bu aso wîîn a sînge Im, makîng ocaîon a ascînaîng aspec o expore în cînema. ïn cenrîng on São Pauo, e arges cîy în Sou Amerîca and one wîc eads e emergence o e regîon as an economîc cenre, îs voume o Word Fîm ocaîons breaks away rom e domînance o exoîcîsm în e înernaîona îmagînary o Brazî. Foregroundîng São Pauo’s posîîon wîîn Im îsory, one Inds a ocaîon wîc îs a ome o urban cuura penomena rom modernîsm o îp op and ras. São Pauo îs caracerîzed by workîng envîronmens, and îs marked by îsorîes o subversîon, dîcaorsîp, and e socîa consequences o e reeness urbanîzaîon presen în every meropoîs în e ae-capîaîs word. hîs book îs composed o a seecîon o 43 scene revîews rom a varîey o Ims se în São Pauo. hese sor revîews încude îmages o e cîy rom Ims a ave gaîned wordwîde dîsrîbuîon and a may be reaîvey we known o readers, as we as Ims a are no easîy accessîbe eîer o e naîona or înernaîona pubîc. As suc e seecîon covers a varîey o Ims a presen São Pauo as a cangîng andscape. he ac a e Ims esîy o e rapîd canges a e cîy consany undergoes as someîmes posed a caenge, sînce e ocaîons o some o e scenes are no onger recognîzabe. Anoer eemen a makes São Pauo a caengîng pace o map în e cînema îs a some areas are ypîca no o anyîng specîIc o São Pauo nor even o Brazî, bu o a sprawîng and oten anonymous înernaîona cîy, a acor wîc îs urer dîscussed în e book. he gobaîzed caracer o São Pauo îs aso saped în erms o aeseîcs and cuura rends adoped by Ims se ere, în parîcuar posmodern approaces o e cîy. he scene revîews are compemened by a îsorîca overvîew and sîx essays a înroduce e reader o e key emes, rends, Im-makers and movemens a ave saped our undersandîng o e symbîoîc reaîonsîp beween São Pauo and cînema, oferîng many orîgîna însîgs îno e opîc. he coecîon aso îgîgs ow São Pauo’s on-screen represenaîon as been saped by socîa-îsorîca canges and e caenges a Im-makers ace în a cîy marked by conradîcîons. Aoug îs reamen o e opîc as no preceden în any Engîs anguage pubîcaîon, we make no caîm a î îs exausîve. ïnsead, e book serves as an înroducîon or Im enusîass, vîsîors and ourîss o Imîc represenaîons o e cîy, wîe openîng scoary debaes on goba concerns suc as margînaîzaîon and rapîd urbanîzaîon. World Fîlm Locatîons: São Pauloîs a book a uses e cînemaîc vîsîons o a cîy a ranscends naîona boundarîes în e conex o Brazî´s cangîng economîc and cuura andscapes.{

Nàáîà Pîàzzà à LôUîŝ BàYà, Eîôŝ

WôîLôçàîôŝ| São Pauo

5

SÃO PAULO Cîy of he Imagînaîon

to write briefly about e presence o São Pauo în Ims îs a compîcaed ask. Conronîng a cîy a a e begînnîng o e wenîe cenury was predomînany rura, bu a enered e weny-Irs cenury as one o e bîgges and mos compex megaopoî în e word, Brazîîan cînema as consruced muîpe approaces o sress e aunîng eeîng o beîng aced wî a ocus were îsorîca and geograpîca canges appen în a verîgînous and a îmes vîoen way. ïn e cînema – and în e ‘Pauîsano’ (São Pauo cîy dweer) – São Pauo evokes prooundy ambîguous eeîngs: a scary and overwemîng cîy o socîa and poîîca conradîcîons a ave become încreasîngy acue as e years ave gone by, î îs sîmuaneousy a source o înspîraîon or îs muîcuura caracer, or e poery exraced rom e concree, and or a cosmopoîanîsm a projecs e cîy owards e ousîde word. Brazîîan cînema as ransîed roug îs ambîguîy, and î îs no easy o provîde an overvîew o e Ims a ave represened e cîy over îme. Noneeess, î îs wî e peasure o conronîng my own memory as a cînepîe a ï presen some o e subjec’s key aspecs.

6àçôLŝôîîWô| São Pauo

Text by REINALDO w CARDENUTO

Overa, e endency în Brazîîan cînema în e Irs a o e wenîe cenury îs o represen São Pauo as a cîy were a work eîc and economîc grow were par o a projec o modernîzaîon. ïn e rare Ims a remaîn rom e 1920s, São Pauo appears as a meropoîs desîned o be an exempar o bourgeoîs progress and vîrues. ïnExemplo regenerador(1919) and Fragmentos da vîda(1929), bo dîreced by José Medîna, e caracers’ mora vîces end up punîsed, or ey dîspay a ack o adapaîon o a cîy aîmîng owards perecîon. ïnSão Paulo, sînonîa da metrópole/São Paulo, a Metropolîtan Sympony(1929), a documenary made by Adabero Kemeny and Rodoo Rex usîg, e mos împoran eemen îes în e aemp o adjus a cînemaograpîc anguage o a dynamîc ocus were e acceeraed rym o îe and work seemed o conaîn e expecaîon o a peasîng urbanîzaîon marked by socîa we-beîng. ïno e 1950s, some o e Ims made în Brazî remaîned încîned o record São Pauo as odîng e promîse o a possîbe modernîy. ïn însîuîona Ims produced or e governîng São Pauo Cîy Councîs or or e îndusrîa secor, Im-makers suc as Benedîo Junqueîra Duare (RetîIcação do rîo Tîetê[1940])and Jean Manzon (A Luta pelo transporte emSão Pauo [1952]), made propaganda documenarîes a assîgned power o pubîc and prîvae orces, us eadîng e meropoîs owards e desîred progress. Aoug some Icîona eaure Ims sared narraîng socîa dramas îved în e cîy – suc as e comedy Candîno(1953) by Abíîo Pereîra de Ameîda and e reaîs ImO Grande momento/he Great Moment(1958) by Robero Sanos – e endency remaîned o represen e cîy as a symboîc space o conLîcs a woud evenuay be resoved. ï was ony în e 1960s a e cînemaograpîc vîsîon o São Pauo radîcay canged. Conroned wî e aîure o e

Opposite Candinho (1953) /Below Eros (1964)

OpApobsoitve desîred modernîzaîon and a cîy wose socîa conradîcîons were încreasîng, Brazîîan cînema © 1964 Kamera Filmes, Vera Cruz Studios sared o ake a crîîca dîsance owards e © 1953 Vera Cruz Studios Pauîsa meropoîs. ïn a decade, aongsîde documenarîes suc asVîramundo(1964–65), în wîc Gerado Sarno exposes e drama o e nor-easern mîgran acîng under-empoymen and a ack o prospecs în São Pauo, împoran Ims învesed în aeseîc experîmenaîon roug wîc ecoed conemporary meropoîan dîssonances and crîses. ïnNoîte vazîa/Eros(1964) by Waer Hugo Kourî e empîness e by wo men bored wî eîr bourgeoîs îves înspîres a srîkîngmîse-en-scènea ransorms e Pauîsana dawn îno an envîronmen o proound exîsenîa agony. ïnSão Paulo Socîedade Anônîma (1965) by uîz Sérgîo Person, e cîy becomes a orce a oppresses e proagonîs, Caros, and prevens îm rom breakîng ree rom a îe împrîsoned în e mecanîsms o capîaîs work wîou ope o reedom. From ese works onwards, Ims wîc ad a poîîca endency – makîng up a sîgnîIcan sare o Brazîîan cînema – generay conînued wî a dramaurgy a represened São OveraLL, he endency Pauo as an agonîzîng în BrazîLîan cînema space marked by acue în he irs haLf of he conLîcs, în wîc wenîeh cenury conradîcîons muîpy îs o represen São and seem încreasîngy PauLo as a cîy where ar rom a souîon. he a work ehîc and drama o nor-easern economîc growh mîgraîon, ‘aveîzaîon’ were par of a projec (e emergence o a of modernîzaîon. number oavelas,

sums) and e oppressed worker re-emerge as opîcs înO Homem que vîrou suco/he Man Wo Turned ïnto Juîce(1981) by João Baîsa de Andrade. A meropoîs în wîc e popuar casses îve amîds vîoence wî no escape rom crîmînaîy or poîce corrupîon emerges înPîxote: A leî do maîs raco/Pîxote: Survîval o te Weakest (1980) andCarandîru(2003) bo by Hecor Babenco; înOs 12 trabalos/he Twelve Labours (2006) by Rîcardo Eîas; or înLîna de passe(2008) by Waer Saes and Danîea homas. São Pauo îs a cîy o socîa reaîons pused o eîr îmîs, wî a sor o conînuous and endess ensîon, în Ims suc asUm Céu de estrelas/A Starry Sky(1996) by Taa Amara;O ïnvasor/he Trespasser(2002) by Beo Bran;A Casa de Alîce/Alîce’s House(2007) by Cîco Teîxeîra; orOs ïnquîlînos/he Tenants(2009) by Sérgîo Bîancî. Fîm-makers wose approaces dîfer rom e reaîsm menîoned în e prevîous paragrap ave made Ims în wîc some o e consîuen eemens o modern São Pauo – cacopony, cosmopoîanîsm, exîsenîa ragmenaîon and e ‘concree’ – orm a poeîc represenaîon o e anguîs o conemporary urban men. Wîou abdîcaîng readîngs o e cîy as a vîoen dysopîa, bu înspîred by e cîy’s conradîcîons o creae exremey înrîguîng aeseîc experîences, are couner-cuure Ims suc asO Bandîdo da luz vermela/he Red Lîgt Bandît(1968) by Rogérîo Sganzera;Zézero(1974) by Ozuado Candeîas; and Fîlme demêncîa(1986), by Caros Reîcenbac, e as one a oose adapaîon o Goee’sFaust(1772- 1829) în São Pauo. he empyîng o a socîa and poîîca crîîque aongsîde e ascînaîon wî e modern meropoîs reers o e creaîon o e pracîces o a posmodern perspecîve, în a poyponîc sye wîc încudes parody and a worsîps e pop and eecronîc cosmopoîanîsm o São Pauo în e 1980s, în eaure Ims suc asCîdade oculta/ Hîdden Cîty(1986) by Cîco Boeo;Anjos da noîte/Nîgt Angels(1987) by Wîson Barros; and Beîjo 2348/72(1990) by Waer Rogérîo. More receny, îna Camîe´sA Vîa Láctea(2007) depars rom e nauraîsm a as marked conemporary Brazîîan cînema, în a Im a conrîbues o e muîpîcîy o gazes urned on São Pauo wî a non-înear narraîve consîsîng o audîo-vîsua ragmens o e cîy o mîrror a saered subjecîvîy în e caos o e urban unîverse. {

7

S P O T L I G H T

SÃO PAULO ON THE BIG SCREEN Cînemaîc [Pos]Modernîy

at 24 or 30 frames per second, e arges cîy în Brazî emerged as e mos genuîne ace o naîona modernîy rougou e wenîe cenury. A conroversîa ace, gîven e ambîguîy and conradîcîons o modernîzaîon în Brazî. ïn eary wenîe-cenury São Pauo, economîc deveopmen demanded încreasîngy requen cînemaîc records o evens and ‘modern oucsones’. Fîms îkeEletrîIcação da Companîa Paulîsta de Estradas de Ferro/ElectrîIcatîon o te Paulîsta Company o Raîlroads(1923), and parîcuaryA Socîedade Anonyma Fábrîca Votorantîm/he Votorantîm Company(Armando Pampona,1922), approaced modern moîs under an essenîay descrîpîve aeseîcs.he Votorantîm Companyîusraes e ambîguîîes o modernîzaîon în São Pauo and Brazî, în as muc as î suggess curîous conradîcîons beween dîscourse and îmage, as sown în ïsmaî Xavîer’s anaysîs o îndusrîa dîscîpîne vs e workers’ sponaneîy în e Im (Xavîer 2012: 58–59). he dynamîsm o e meropoîs, îs renzy o pedesrîans, veîces and îndusrîa macînes capured e aenîon o a number o Im-makers. hîs îs owSão Paulo, Sînonîa da Metrópole/

p ub l i s h e d by ïÉÉÇ É Mî, Pàà RÔà, îŝÔŝ, BîŝÔ, BS16 3JG, UK : +44 0 117 9589910 : +44 0 117 9589911 E:îno@înellecbooks.com

8ôLàçîôŝîôW| São Pauo

Text by w ALFREDO SUPPIA

São Paulo, a Metropolîtan Sympony(1929), by Adabero Kemeny and Rodoo Rex usîg (Hungarîan Im-makers based în Brazî), appeared îmbued wî e spîrî o Ims îkeBerlîn: Dîe Sînonîe der Großstadt/Berlîn: Sympony o a Great Cîty(Waer Rumann, 1927), orЧеловек с киноаппаратом/he Man wît te Movîe- Camera(Dzîga Verov, 1929). Sînce en, magneîc învesîgaîons o e cîy ave muîpîed on- screen, suc as Jean-Caude Bernarde’sSão Paulo: Sînonîa e Cacoonîa/São Paulo: Sympony and Cacopony(1995) or Eîe Poîî’sVîsão Paulîsta/ Paulîsta Vîsîon(1972). ïn e 1950s, São Pauo conînued o capure naîona aenîon as an expressîon o modernîy wî e rîse o Vera Cruz, e bîg sudîo unded by e bourgeoîs eîe. However, î was Robero Sanos’s îndependen ImO Grande momento/ he Great Moment(1958) wîc bes depîced e more uman and amîîar ace o ‘[a] cîy growîng beore our eyes, bu seen rom e îe neîgborood, a pace wîc remaîns warm and opîmîsîc’ (Barbosa 2012: 68). aer, uîz Sérgîo Person’sSão Paulo S.A./São Paulo Co. Ltd. (1965) porrayed a noîsy and ruînous uopîa, e exîsenîa coapse o a mîdde-cass man oppressed by e verîca, monumena and proI- orîened meropoîs. he moî o São Pauo as a ars mîsress, guardîan o bo reasures and mîsorunes o ose wo dream o e uopîan meropoîs, îs reîeraed în a serîes o Ims a revove around e eme o mîgraîon, e înand worker seekîng beer îvîng condîîons în e bîg cîy – suc as în Ozuado Candeîas’sZézero(1974) or João Baîsa de Andrade’sO Homem que vîrou suco/he Man Wo Turned ïnto Juîce(1981). ïn e 1980s, São Pauo recovered îs saus as a prîvîeged andscape în Im producîon, wîc was noaby urban în erms o sye and emes. ï was îme or e ‘New Pauîsa Cînema’ (‘Novo Cînema Pauîsa’), we-îusraed by e ‘São Pauo nîg