Les spectateurs et les écrans

Description

Notre dossier concerne les spectateurs d'images en mouvement. Les articles proposés ne cherchent pas à remonter au-delà des années 1950. Mais pour ouvrir cet ensemble de textes, nous voulons rappeler quelques éléments concernant les publics au tournant du siècle dernier, afin de proposer quelques pistes de comparaison. Dans ce numéro, c'est la diversité des spectateurs qui est interrogée, car en effet il est impossible de parler du spectateur, mais l'on doit parler des (multiples) spectateurs.

Sujets

• Cinema
• Beaux arts
• Photographie

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 mai 2014
• Nombre de lectures: 6
• EAN13: 9782336346397
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

revue
écrans
Les spectateurs et les écransIntroduction : « Réception des séries turques
« Les publics, pas le public » sur MBC. Entre hégémonie
Martin Barnier de la chaîne, appropriation
des spectateurs et enjeux
I Les spectateurs dans la salle
diplomatiques »
Nozha Smati« Le mouvement ciné-club à
l’épreuve de la multiplication
« Les représentations du
des écrans : portrait d’une
téléspectateur : des Pandores
génération de spectateurs »
modernes ? »
Léo Souillés-Debats
Gaëlle Lombard
« La réception résistante : le
III Les spectateurs voient des
public et le cinéma d’auteur
écrans partout
pendant la dictature militaire en
Uruguay (1973-1984) » « Vers une cinéphilie mobile : la
German Silveira pratique du visionnement de films
sur écran portable »
« La Nuit des Morts-vivants
Stéphanie Pourquier-Jacquin
et ses spectateurs : de
l’interprétation critique aux « Des écrans dans la ville. Rapport
collectifs nationaux » à l’écran/mur et attitude des
Julia Hedström passants face à une situation de
projection sauvage »
« Trailers From Hell ! de Joe
Alexina Conte, Maÿlis Couquet,
Dante, une cinéphilie à deux
Yannick Gallepie, Théo Lemoalle-Pene
visages »
Jérôme Allain « L’image, un “contre-sens” en rrrevueevueevuedanse »
« Vers un cinéma sans
Claudia Palazzolo
personne ? Le point de vue des
projectionnistes » « Les “spectateurs” de l’art
Vincent Sorrel contemporain : expériences
d’écrans » écransII Les spectateurs devant la
Dario Marchiori
télévision
« Dispersion des écrans et
normalisation du spectateur »
Julien Péquignot N° 2
ISBN : 978-2-343-03183-5
21 €
2014 N° 2 - revue écrans - Les spectateurs et les écransU
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DQV YXHpFURevue pluridisciplinaire, paraît deux fois l’an.
Comité de rédaction :
Martin Barnier (Lyon 2) ; Gilles Bonnet (Lyon 3) ; Jean-Pierre Esquenazi
(Lyon 3) ; Christophe Gelly (Clermont-Ferrand) ; Olivier Leplâtre (Lyon 3) ;
Luc Vancheri (Lyon 2).
Conseil scientifique :
Nicole Cloarec (Université Rennes 2) ; Catherine Dousteyssier-Khoze
(Université de Durham, GB) ; Laurent Le Forestier (Université Rennes 2) ;
André Gaudreault (Université de Montréal) ; Barbara Le Maître (Université
Paris 3) ; Jean-Marc Leveratto (Université de Lorraine) ; Giusy Pisano
(Université Paris Est-Marne la Vallée) ; David Roche (Université de Bourgogne) ;
Maxime Scheinfeigel (Université Montpellier 3) ; Geneviève Sellier (Université
Bordeaux 3) ; Dominique Sipière (Université Paris-Ouest) ; Olivier Thévenin
(Université de Haute Alsace) ; Natacha Thiéry (Université de Lorraine).
Écrans est une revue soutenue par l’université Blaise
Pascal-ClermontFerrand 2 (CELIS) ; l’université Lumière-Lyon 2 (Passages XX-XXI) ;
l’université Jean Moulin-Lyon 3 (MARGE).
Anciens numéros :
No1 « L’écran expérimental » (2013) (ISBN 978-2-343-00430-3)
Mise en page : Service Édition - ULM Lyon 3
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revue écrans
numéro 02
Les spectateurs et les écrans
Dossier coordonné
par Martin Barnier & Jean-Pierre Esquenazi
3



































© L’Harmattan, 2014
5-7, rue de l’École-Polytechnique ; 75005 Paris
http://www.harmattan.fr
[e-mail]
[e-mail]
ISBN : 978-2-343-03183-5
EAN : 9782343031835
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SOMMAIRE
Introduction : « Les publics, pas le public » par Martin Barnier .................. 7
I Les spectateurs dans la salle
« Le mouvement ciné-club à l’épreuve de la multiplication des écrans :
portrait d’une génération de spectateurs » par Léo Souillés-Debats ........ 15
« La réception résistante : le public et le cinéma d’auteur pendant
la dictature militaire en Uruguay (1973-1984) » par German Silveira ........ 33
« La Nuit des Morts-vivants et ses spectateurs : de l’interprétation
critique aux collectifs nationaux» par Julia Hedström ................................ 53
« Trailers From Hell ! de Joe dante, une cinéphilie à deux visages »
par Jérôme Allain .............................................................................................. 75
« Vers un cinéma sans personne ? Le point de vue des projectionnistes »
par Vincent Sorrel ............................................................................................ 89
II Les spectateurs devant la télévision
« Dispersion des écrans et normalisation du spectateur »
par Julien Péquignot ....................................................................................... 107
« Réception des séries turques sur MBC. Entre hégémonie de
la chaîne, appropriation des spectateurs et enjeux diplomatiques »
par Nozha Smati .............................................................................................. 119
« Les représentations du téléspectateur : des Pandores modernes ? »
par Gaëlle Lombard ........................................................................................ 141
III Les spectateurs voient des écrans partout
« Vers une cinéphilie mobile : la pratique du visionnement de films
sur écran portable » par Stéphanie Pourquier-Jacquin ............................. 155
« Des écrans dans la ville. Rapport à l’écran/mur et attitude des
passants face à une situation de projection sauvage » par Alexina Conte,
Maÿlis Couquet, Yannick Gallepie, Théo Lemoalle-Pene .......................... 169
« L’image, un “contre-sens” en danse » par Claudia Palazzolo ................. 187
« Les “spectateurs” de l’art contemporain : expériences d’écrans »
par Dario Marchiori ........................................................................................ 195
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DQV VHWOHVpFU HXU DW /HVVSHFWINTRODUCTION
« Les publics, pas le public »
Martin Barnier, Université Lyon 2
Notre dossier concerne les spectateurs d'images en mouvement. Les
articles proposés ne cherchent pas à remonter au-delà des années 1950.
Mais pour ouvrir cet ensemble de textes, nous voulons rappeler quelques
éléments concernant les publics au tournant du siècle dernier, afin de
proposer quelques pistes de comparaison. Car ce que l'on constate pour
les spectateurs contemporains des séries télévisées ou des clips (comme le
montrera notre dossier) est déjà vrai des projections cinématographiques
d'avant 1914 : il est impossible de parler du spectateur, mais l’on doit
parler des (multiples) spectateurs. Une première remarque s'impose. Dès
avant la première guerre, on trouve différents types d'écran : lanternes
magiques, toiles tendues pour les ombres, divers types de projections
sur verre dépoli, sur façades, murs, décors... Chaque salle (de
musichall, de conférence, de caf' conc', de foire, etc.) a ses spécificités et ses
publics, qui varient selon les heures, les jours, les séances. Comme nous
l'avons montré, plus que l'écran, c'est la séance qui donne son unité au
1spectacle cinématographique  : chaque séance impose sa forme propre.
Ainsi, un même film passera dans des conditions d'accompagnement
sonore très diverses lors de son périple dans toute la France des années
1890 jusqu'aux années 1920. C'est pourquoi nous avons basé notre
étude des projections avant 1914 sur la perception des bruits, ce qui
permet d'identifier les différentes formes sonores des séances. Chacune
d'entre elles varie également selon l'attitude du public, la dextérité du
projectionniste, la fatigue du confére