« L'expérience singulière et sensible du spectateur contemporain favorise aujourd'hui plus que jamais des approches pluridisciplinaires autour des oeuvres, des auteurs, de l'histoire, et des formes du cinéma. Il s'agit particulièrement de privilégier des mises en résonance qui témoignent d'une recherche et d'une réflexion réellement personnelles et novatrices, s'attachant à des auteurs ou des oeuvres moins connus, ou qui tentent de mettre en lumière des aspects délaissés du cinéma. Les croisements disciplinaires sont ainsi privilégiés, de manière à permettre l'élaboration d'une encyclopédie de connaissances autour du cinéma, propre à renouveler les approches, à donner au spectateur et à l'implication de son regard toute l'importance qui leur reviennent, et à engager la théorie du cinéma dans le tout nouveau siècle. Art, histoire, philosophie, psychologie, mais aussi, droit, économie, communication sont, parmi d'autres, les approches que nous sollicitons, du moment qu'elle prennent pour objet le film audiovisuel dans toutes ses dimensions, l'idée étant, au fil des titres de la collection, de croiser les approches, afin d'ouvrir véritablement à toutes les formes de pensée les champs du cinéma, qui, du moins le croit-on, sont un lieu rêvé pour les investigations pluridisciplinaires et le questionnement autour de la totalité. »
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Extrait
Marcel Pagnol,
Un inventeur de cinéma
Fomes Autonomes du Cînéma Coeçtîo dîrîgée par Pîerre Arbus e Voume 1 - 1 édîtîo, 2010 ïSBN 978-2-36085-006-8 Crédît potograpîue aveç ’aîmabe autorîsatîo de Nîçoas Pago, proprîétaîre des droîts.
e Code de a proprîété îteeçtuee îterdît es çopîes ou reproduçtîos destîées à ue utîîsatîo çoeçtîve. Toute représetatîo ou reproduçtîo îtégrae ou partîee aîte par ueue proçédé ue çe soît, sas e çose-temet de ’auteur ou de ses ayats çause, est îîçîte et çostîtue ue çotreao saçtîoée par es artîçes . 335-2 et suîvats du Code de a proprîété îteeçtuee.
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Guy Capouîîé Pîee Abus
Marcel Pagnol,
Un inventeur de cinéma
Som m a ir e
Présentation, Guy Chapouillié
Le Cinéma du partage, Guy Chapouillié
Pagnol et les acteurs, Serge Regourd
Beaucoup de bruit pour quoi ?Gérard Leblanc
Le Poème des strates, Pierre Arbus
L’accent, ce mensonge qui dit le vrai, Gérard Guégan
Genèse de Manon des sources, Bernard Bastide
Cigalon, une farce, Paul Lacoste
Marcel Pagnol,objet de mémoire, Jacques Sapiéga
Archéologie d’un remords, Françoise Marchand
Dubout à l’autre, Gilles Methel
Un procédé de cinéma en couleur, Hubert Guipouy
Édouard Delmont, Jacques Viguier
Propos sur une curiosité, Michelle Teysseyre
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Guy Capouîîé
Pr ésen tat ion
Proesseur, ESAV, Uîversîté de Tououse ïï e Mîraî
é e 1895, çomme Marçe Pago, e çîéma a gradî FaeNrty ’aoaît-î pas ue es vraîs grads ims étaîet d’u eçaemet d’epérîeçes umaîes très souvet meées ors des setîers battus. Robert eçore à veîr maîs u’îs e seraîet pas ’œuvre des grades irmes et des réaîsateurs ameu, maîs putôt ’œuvre d’amateurs, de ges passîoés, tout au paîsîr de abrîuer et d’îveter.
Au moîs de maî 1930, Marçe Pago pred sas ésîter e bateau pour odres où, d’après ’u de ses amîs, e mîraçe a îeu çaue jour das ue sae de speçtaçe. e im u’î y reçotre e boueverse. ï e voît pusîeurs oîs de suîte et,au dîabe ’îtrîgue deBoadway Meody, î ’éçoute ue ’îmage de ’açtrîçe Bessîe ove, ue îmage uî pare et dot î aîme a voî. Cette epérîeçe uî éçaufe a tête de téorîes et de projets.
C’est désormaîs tout pour e çîéma audîovîsue, çar î pese u’î esta ome pesue paaîte, et peut-ête déinîtîe, de ’écîtue.
Aors, à a maîère des vîvats uî préedet ’eau, a terre et ’aîr, so çîéma uî pare préede a orçe de a bouçe pour aîre de a paroe e im u parer efeçtî ; ue paroe uî îtervîet
7 Présentation
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çomme e çotîu d’u système dîsçotîu d’îtervaes e se ogeat das u temps et u espaçe çouîs, abîté, ei peî, au îmîtes du vîvat parat, à où s’éaboret progressîvemet es îdées par a çoversatîo. D’après Jea Reoîr, « e çîéma tout çourt eîstaît avat e parat. Pas pour Pago. a paroe uî est aussî îdîspesabe ue a çoueur à Mîçe Age. » E efet, a paroe çîrçue das ses ims çomme ’eau d’ue sourçe ourrîçîère uî redresse tout çe u’ee îrrîgue. Ça oçtîoe çomme ue agora où se réuît e peupe et où se débattet, sous ue orme pus ou moîs îstîtutîoaîsée, es grads probèmes de soçîété, Un insvuretnoutte duerad çeocdiîtnîoémréaservée au emmes u’ees s’appeet Agèe, Mao, Fay ou Nas. Voîçî des emmes uî portet souvet ’eat bâtard, jetées au çœur d’ue çodîtîo ametabe d’îra-çîtoyeeté où ees ’ot toujours pas e droît de vote et raremet a îberté de déçîder pour ees seues.
À a maîère du pîosope, î a e souçî de a vérîté, ut-ee désespé-rate, dououreuse, péîbe, destruçtrîçe du boeur. Pour autat, î e perd pas de vue ’utîîté. Or, çomme çe uî est e pus utîe est çe uî sert au boeur, î arrîve souvet çez Marçe Pago ue ’utîe ’emporte sur e vraî du momet. Tout est etreprîs pour ue es ies retrouvet eur dîgîté. Sa médîtatîo sur ’omme est ue sorte d’éçoute proode, ue ausçutatîo des seçrets et des émergeçes. Pour Herî Age, ç’est du çôté d’u Ford ou d’u Vîdor u’î aut aer çerçer es seus éuîvaets possîbes de çette puîssaçe jamaîs soîçîtée, de çette gradeur îssue de a çotempatîo sereîe de a réaîté.
Pour ausçuter et redre çompte de so mode, î e îérarçîse pas es çemîs. So geste va du dedas au deors du studîo, pour eîster et imer das u espaçe e çostates mutatîos à a reçerçe de ormes autoomes. Aîsî, uad Fay sort, ie-mère, de çez e doçteur, Marçe Pago e aît u être réîié uî oçe droît devat, au çœur de a vîe. ï ’evoîe das e désordre et ’îdîféreçe de a rue. Et, çotre ’avîs de tous, a çaméra sur u çamîo suîvra so trajet parmî es passats, es voîtures et es tramways. Ce traveîg est u déi uî desuame u morçeau de
Marseîe auue, et à jamaîs, estçoé e drame de Fay. Marçe Pago epîuera au produçteur surprîs par a uaîté du résutat u’î y a u proverbe uî dît, « tout e mode savaît ue ç’étaît împossîbe, î est arrîvé u îmbéçîe uî e e savaît pas et uî ’a aît. »
So îlueçe et e suççès rée de çes îvetîos çîématograpî-ues ’empêçet pas ses adversaîres de dîre uece n’estpas du cînéma. Pourtat e 1934, dès asortîe dAngèe, uî bat tous es reçords de reçettes, Jea Reoîr déçare : « Je tîes Marçe Pago çomme e pus grad auteur çîématograpîue d’aujourd’uî». Bîe pus tard, Rosseîî çomme Vîçtorîo de Sîça ot de çe im e çreuset du éoréaîsme îtaîeet, ors de a soîrée des Césars de 1987, Jea-uç Godard dît ue « ç’est ’u des pus beau ims u’o ’aît jamaîs tourés », sas oubîer e rîsso de Jea Caude Guîguet devat a beauté rare d’Agèe.
Cetîmpotun du Mîdî, seo a ormue de Gérard Guéga, a ue çertaîe îdée du çîéma parat u’î aît parer das ’épaîsseur soore du mode où e Mîstra et es çîgaes ot eur mot à dîre. C’est so çoî, î aît parer a ature, uî est déjà à avat toute raîso, pour jouer aveç sa puîssaçe et so mystère et pour aîre etedre e murmure çotîue où s’îstaure ’umaî. Aîsî,’empreîte soore des ims de Marçe Pago est uîue où a dîversîté des voî îvîte à a çompeîté de çaraçtères servîe par ue amîe éargîe d’açteurs uî trouvet à es raîsos d’être et de doer çomme ue part aîeurs. C’est u auteur uî saît çe ue symbîose et partage veuet dîre au poît de toujours redre à ses îterprètes, à ses teçîçîes et jusu’au pus umbe des aççes-soîrîstes u ommage vîbrat :
« On céaît, c’est e aît d’ête aec Pagno. On étaît tous des céateus, ne seaît-ce ue pou mette une bassîne su a tabe ou dîspose un tout aute accessoîe… Peut-ête ue c’est pou cea ue Pagno a aît de sî beaux ims, sî sensî-bes, pace u’î consîdéaît tout e monde. Nous étîons au même nîeau tous… Bîen sû u’î y aaît une îéacîe pace ue tout e monde e vouoyaît et uî tutoyaît tout