Origines et prémices du personnage documentaire

Hyun Jung Choi

Description

Peut-on parler de personnage à propos du cinéma documentaire? Pourquoi parler de personnage si la personne existe réellement? Si l'on reconnait de plus en plus l'importance du récit, de l'histoire et de l'écriture du scénario dans le genre, pourquoi son personnage reste-t-il toujours si peu étudié? Cet ouvrage propose une esquisse de l'évolution du personnage documentaire pour effectuer une étude de l'incroyable rareté de personnages dans le monde écranique contemporain.

Sujets

• Photographie
• Cinema
• Beaux arts

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 mai 2017
• Nombre de lectures: 7
• EAN13: 9782140036170
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

ORIGINES ET PRÉMICES
DU PERSONNAGE DOCUMENTAIRE
La liminalité du personnage documentaire I
Peut-on parler de personnage à propos du cinéma documentaire ? Pourquoi
parler de personnage si la personne existe réellement ? Et si on reconnaît de
plus en plus l’importance du récit, de l’histoire et de l’écriture du scénario dans
le genre, pourquoi son personnage reste-t-il toujours un sujet si peu étudié ?
Cet ouvrage est le premier volume d’un long périple proposant une esquisse
de l’évolution du personnage documentaire. L’auteur part du masque primitif
doté de la « liminalité », une notion propre aux rites sauvages et à leurs
officiants dans la société primitive, pour effectuer une étude de l’incroyable
variété de personnages dans le monde écranique contemporain.
En invitant le lecteur à ce voyage, l’auteur parie que ce sujet mal aimé et
marginalisé permettra de mieux diagnostiquer la potentialité des nouveaux
genres métissés. Ce présent ouvrage en étudie les origines à travers le
théâtre, la littérature et la philosophie, puis ses prémices avec l’invention du
cinématographe et ce jusqu’à la fin de la seconde guerre mondiale.
D’origine sud-coréenne, Hyun Jung Choi est diplômée d’un doctorat en études
cinématographiques et audiovisuelles à l’Université Paris I. Elle a enseigné ORIGINES ET PRÉMICES le cinéma à l’Université de Chungang et Dongseo en Corée du Sud, et a réalisé
plusieurs documentaires sélectionnés et primés dans différents festivals. DU PERSONNAGE DOCUMENTAIRE
La liminalité
du personnage documentaire I
Hyun Jung CHOI
En couverture : festons aux masques, feuilles et fruits, détail
d’une mosaïque romaine, Musée archéologique national de
Naples, Wikipedia (© photo Marie-Lan Nguyen, 2011).
ISBN : 978-2-343-11958-8
25 e
ORIGINES ET PRÉMICES DU PERSONNAGE DOCUMENTAIRE
Hyun Jung CHOI
La liminalité du personnage documentaire I


















































ORIGINES ET PRÉMICES
DU PERSONNAGE DOCUMENTAIRE














Champs visuels
Collection dirigée par Pierre-Jean Benghozi,
Raphaëlle Moine, Bruno Péquignot et Guillaume Soulez

Une collection d'ouvrages qui traitent de façon
interdisciplinaire des images, peinture, photographie, B.D.,
télévision, cinéma (acteurs, auteurs, marché, metteurs en scène,
thèmes, techniques, publics etc.). Cette collection est ouverte à
toutes les démarches théoriques et méthodologiques appliquées
aux questions spécifiques des usages esthétiques et sociaux des
techniques de l'image fixe ou animée, sans craindre la
confrontation des idées, mais aussi sans dogmatisme.

Dernières parutions

Camille GENDRAULT, Voir Naples ? Le cinéma et la ville,
Mutations de fin de siècle (1980-1998), 2017.
Michel CONDÉ, Cinéma et fiction, Essai sur la réception
filmique, 2016.
Gábor ERÖSS, L’Art de l’histoire. Construction sociale de
l’authenticité et de la vraisemblance historiques au cinéma,
2016.
Anne BENJAMIN, Cinéma et incitation à l’action, 2016.
Martin BARNIER, Isabelle LE CORFF, Nedjma MOUSSAOUI,
Penser les émotions, Cinémas, séries, nouvelles images, 2016.
Paul OBADIA, FBI : portés disparus, Une infinie tristesse, 2016.
Mélanie BOISSONNEAU, Bérénice BONHOMME, Adrienne
BOUTANG (Dir), Tim Burton, horreurs enfantines, 2016
Marion POIRSON-DECHONNE, Entre spiritualité et laïcité, La
tentation iconoclaste du cinéma, 2016.
Alain DELIGNE, Charger, L’idée de poids dans la caricature,
2015.
Laurent JULLIER (dir.), Les films à voir cette semaine, stratégies
de la critique de cinéma, 2015.
LIN Chih-Wei, Les images qui se suivent, 2015.
Christophe TRIOLLET, Le contrôle cinématographique en
France. Quand le sexe, la violence, et la religion font débat,
2015.

Hyun Jung CHOI





ORIGINES ET PRÉMICES
DU PERSONNAGE DOCUMENTAIRE

La liminalité du personnage documentaire I




















































































































































Du même auteur

Émancipation et évolution du personnage documentaire.
La liminalité du personnage documentaire II,
L’Harmattan, 2017.
















































© L’Harmattan, 2017
5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris
http://www.harmattan.fr
ISBN : 978-2-343-11958-8
EAN : 9782343119588






Remerciements




À ma famille, et spécialement à Jacques MORA, qui a cru
en moi et m’a soutenue de longues années en faisant preuve
de beaucoup de patience.

À Daniel SERCEAU, qui a suivi chacune des étapes de mon
travail.

À Paul LACOSTE, Roger ODIN, Frédéric SOJCHER,
Dominique CABRERA, Jin-Sook JOO et In-Young NAM,
pour leurs encouragements à cette publication.

À Julie MARX et Jean-Baptiste MICHÈLE pour leurs
relectures vigilantes.




































Introduction


Qu’est-ce qu’un personnage dans le film documentaire ?
La question peut paraître naïve à plus d’un titre : pourquoi
parler de personnage si la personne existe réellement ? La
notion de personnage ne doit-elle pas être réservée au seul
domaine de la fiction ? La frontière est-elle totalement
étanche entre la personne dite réelle du film documentaire
et le personnage fictif, entendu comme objet diégétisé,
acteur du récit filmique ? Consiste-t-il en une entité ou en
1un dispositif ?
En tant que réalisatrice, cette coupure entre personne
réelle et personnage ne m’a jamais parue ni si simple ni si
nette. Notamment pendant les six années de tournage
qu’aura nécessité mon dernier film. Une expérience qui m’a
conduite à me questionner sur la représentation du réel à
travers le cinéma documentaire, sur ce subtil équilibre entre
le devoir de vérité et mon propre désir artistique. Au cours
de mes recherches, je me suis aperçue que très peu d’études
existaient sur la question ; le genre documentaire ayant
longtemps été considéré comme « non-fictif », «
nonnarratif », « non-dramatique » et « informatif », les
théoriciens du cinéma ont élaboré une narratologie et un
modèle de personnage à partir du seul genre dominant : la
fiction. Par ailleurs, y compris dans le domaine de la fiction,
la notion de personnage est délaissée ; l’étude du
personnage cinématographique n’ayant suscité, jusqu’au
début des années 1990, que très peu d̵