La fusion de la culture hip-hop et du mouvement rastafari

Steve Gadet

Description

La culture hip-hop est née dans les quartiers défavorisés de New-York à la fin des années 70 ; le mouvement rastafari est né durant les années 30 dans les quartiers défavorisés à la Jamaïque. Depuis les années 90, aux États-unis, de plus en plus d'adeptes du mouvement rastafari expriment leur créativité, leurs croyances à travers les disciplines de la culture hip-hop. A la lumière des concepts de médiation, d'interculturalité et de créolisation, comment comprendre et analyser le rapprochement de ces deux phénomènes socioculturels majeurs ? Comment se manifestent ces échanges interculturels ?

Sujets

• Beaux arts
• Esthétique
• Interculturel
• ARts
• Immigration
• Musique
• Chanson

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 mars 2010
• Nombre de lectures: 127
• EAN13: 9782296249110
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

LA FUSION DE LA CULTURE HIP-HOP
ET DU MOUVEMENT RASTAFARI

Steve Gadet

LA FUSION DE LA CULTURE HIP-HOP
ET DU MOUVEMENT RASTAFARI

Préface de GilbertElbaz

L’Harmattan

© L’Harmattan, 2010
5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris
http://www.librairieharmattan.com
[e-mail]
[e-mail]
ISBN : 978-2-296-11199-8
EAN : 9782296111998

La même souffrance appelle souvent les mêmes gestes,
les mêmes crispations intérieures ou les mêmes grimaces,
les mêmes angoisses ou les mêmes révoltes.

Introduction àLa prochaine fois le feu !, JamesBaldwin, 1963

TABLE DES MATIÈRES

Remerciements……………………………………………………...13
Préface………………………………………………………………15
Introduction générale………………………………………………..19

PREMIERE PARTIE

IMPLANTATION DES MOUVEMENTS HIP-HOP ET
RASTAFARI HORS DE LEUR BERCEAU
GEOGRAPHIQUE………………………………….......................35

CHAPITRE 1 : LA CULTURE HIP-HOP EN JAMAÏQUE..37

1.1.1

1.1.2

1.1.3

: Relation entre culture hip-hop etculture locale…....38

: Moyens utiliséspour se faire connaître etfédérerla
communauté hip-hop………………………………...56

: Perspectivesd’évolution de la culture hip-hop en
Jamaïque……………………………………………..59

CHAPITRE2: LE MOUVEMENT RASTAFARI AUX
ETATS-UNIS………………...………………………………63

1.2.1 :Apparition dumouvementet réaction de lasociété
américaine…............................................................................63

1.2.2: Statistiqueset structuresociale......................................66

1.2.3: Lereggae auxEtats-Unis............……………...............68

7

DEUXIEME PARTIE

CAUSES DES TRANSFERTS INTERCULTURELS ENTRE LA
CULTURE HIP-HOP ET LE MOUVEMENT RASTAFARI......71

CHAPITRE 1 : LES MOUVEMENTS
MIGRATOIRES……......................................................…...73

2.2.1 : Desîlesanglophones verslesEtats-Unis…..…….......74

A/Raisonséconomiqueset sociales…........................74

2.2.2: Adaptation à laville de NewYork………….....…….75

A/Problématique ethnique et raciale..........................75

B/Relationsavec la communauté
africaineaméricaine...................................................................81

CHAPITRE2: DES EXPÉRIENCES IDENTIQUES
VÉCUES PAR LES DIASPORAS NOIRES DES
AMÉRIQUES………………..................................................85

2.2.1 : De la plantation aughetto :ununiversisolé……........91

A/Latraitetransatlantique etl’esclavage comme
événementsfondateurs……………………………....91

B/L’universde la plantation..…………….................92

C/L’aménagementdughetto………….....................94

2.2.2: Unetradition derésistance….......................................98

A/Communiquerdansle NouveaunaiMonde :ssance
d’un « parler singulier»………………………..........99

B/La musique etla danse : facteursd’endurance.....102

8

TROISIEME PARTIE

MANIFESTATIONS DES TRANSFERTS INTERCULTURELS
ENTRE LE MOUVEMENT HIP-HOP ET LE MOUVEMENT
RASTAFARI…................................................................................107

CHAPITRE 1 : TRANSFERTS IDÉOLOGIQUES…………..........115

3.1.1 : Démarche afrocentrique.............................................115

A/Expression dunationalisme noirdansla culture
hiphop…………..……………………………………..116

B/Expression dunationalisme noirdansle mouvement
rastafari......................................................................121

C/Précisionsconceptuelles: Religion, mouvement
social etculture……………...................…………...125

3.1.2: Rôle des substanceshallucinogènes………….……..128

A/Itinéraire des substancesillégalesauxÉtats-Uniset
en Jamaïque………………………………………...128

a- Le cannabisauxÉtats-Unis.…………......129
b- Le cannabisen Jamaïque………………..132
c- Le crack auxÉtats-Unis…………............134

B/Pourquoivouloir une autre perception de la
réalité ?......................................................................136

a- Lerap etle crack………………………...136
b- Rastafari, hip-hop etcannabis…………...141

CHAPITRE2: TRANSFERTS MUSICAUX……..........................151

3.2.1 : Transfertsinterculturelsentre lerap etlereggae.......151

A/Chronique d’une fusion musicale programmée...152

9

a-Rôle de lasoul etdubluesdansla naissance
du reggae.......................................................156
b- Rôle du reggae dansla naissance duhip-hop
etdu rap…………………………….....…....158

B/Fonctions socioculturelles………………............161

C/Comparaison entre les thématiquesdes textesdans
lereggae etdanslerap..............................................164

CHAPITRE3: LE MOUVEMENT « RASTAFARI-HIP-HOP »...213

3.3.1: I-n-I MightyLockdown : NewRochelle, New
York………………………………………………………...214

A/Origines socioculturellesetintégration à lasociété
étasunienne…………………………...…………….215

B/Expériencereligieuse au sein dumouvement
rastafari………..........................................................216

C/Conception etparticipation
aumouvementhiphop………………………………………………….217

D/Production musicale etcontenu thématique….....220

3.3.2: Duo Live : Brooklyn, NewYork…………………….224

A/Origines socioculturelles………......…………….224

B/Conception etparticipation aumouvement
rastafari......................................................................226

C/Production musicale etcontenu thématique.........228

Conclusion générale…….…………………......………...................237
Bibliographie…………………………….....………………………241
SitesInternet..........……………………………………………........257

10

Discographie………………………………………………………..259
Filmographie……………………………………………………….263
Glossairerastafari..............................................................................265
Glossaire hip-hop..............................................................................266

11

REMERCIEMENTS

Cetouvrage aune dette particulière envers toute ma famille,tous
mesamisqui m’ont soutenuetencouragé durantmon parcours universitaire.
particulièrementmon épouse Nathalie, pour sesencouragements,sesprières
et sa patience durantlesnombreusesnuitsoùelle a dû s’endormir seule.
Qu’elle ensoiticisincèrement remerciée!
J’offre mes remerciementsdufond ducoeurà ma mère pour saténacité et
sonsoutien inconditionnel, à mon père pourm’avoir transmis son goûtdu
savoir, à ma petitesœuretà mesgrands-parentsDurimel etGadet, au
pr