Messagesquisses de Pierre Boulez

Jean-Marie Rens

Description

Considérée par certains observateurs comme relativement mineure dans la production de Pierre Boulez, Messagesquisse nous semble au contraire riche à bien des égards. D’abord parce qu’elle anticipe, dans une dimension purement acoustique, les préoccupations que le compositeur français aura quelques années plus tard dans le domaine de la musique mixte. Ensuite parce qu’elle s’impose comme une véritable étude sur les rapports étroits que peuvent entretenir le matériau, le temps et l’espace.

Pierre Boulez décrit, en partie, le projet de la pièce au travers de son titre : « Avec ce mot-valise, j’ai voulu offrir un témoignage de mon amitié envers Paul Sacher : l’œuvre renferme des messages qui lui sont adressés personnellement et sont codés de façon symbolique, comme dans une esquisse ». Mais quels sont ces codes symboliques ? Comment fonctionnent-ils, comment sont-ils musicalisés et comment agissent-ils sur notre perception ? C’est à ces quelques questions que cet ouvrage se propose de répondre.

Jean-Marie Rens est compositeur et professeur d’analyse musicale au conservatoire royal de Liège. Il est l’auteur de plusieurs écrits publiés, entre autres, aux éditions Mardaga, l’Harmattan et Delatour France. Parmi sa discographie, signalons deux CD monographiques qui reprennent des œuvres pour orchestre, chœur, musique de chambre et solistes (Cyprès-records).

Sujets

• Musicologie

Informations

• Publié par: Académie royale de Belgique
• Nombre de lectures: 2
• EAN13: 9782803103225
• Langue: Français

Extrait

Table of content Préface : À l’école d’un chef-d’oeuvre Introduction Extraits audio
MESSAGESQUISSE DE PIERRE BOULEZ
Jean-Marie Rens
Messagesquisse de Pierre Boulez Lorsque matériau, temps et formes s’harmonisent
Préface de Pierre Bartholomée
Académie royale de Belgique
rue Ducale, 1 - 1000 Bruxelles, Belgique
www.academieroyale.be
Informations concernant la version numérique
ISBN 978-2-8031-0322-5

© 2012, Académie royale de Belgique
Collection L’Académie en poche
Sous la responsabilité académique de Véronique Dehant
Volume 9
Diffusion
Académie royale de Belgique
www.academie-editions.be
Crédits
Photo de couverture : Paul Klee, Rhythmisches , 1930. Paris, Musée national d’Art moderne – Centre Pompidou. Inv. AM 1984-356. © Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN - cGrand Palais/Bertrand Prévost.
Conception et réalisation : Grégory Van Aelbrouck, Laurent Hansen, Académie royale de Belgique
Publié en collaboration avec
L'Aurore - Editions numériques
rue de Verlaine, 12 - 4537 Seraing-le-Château (Belgique)
[e-mail]
www.laurore.net

Informations concernant la version numérique
ISBN 978-2-87569-025-8

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Préface : À l’école d’un chef-d’œuvre

« Je plains les poètes que guide le seul instinct ; je les crois incomplets … Il est impossible qu’un poète ne contienne pas un critique » 1 .
Pierre Boulez est membre associé de la Classe des Arts de l’Académie royale de Belgique depuis le 4 mai 1995. Compositeur phare de son temps – le nôtre –, interprète hors pair, il a contribué de manière décisive au renouvellement des outils permettant de « penser » la musique et, peut-être, à travers elle, le monde.
Dès avant les années 1950, il a eu de nombreux contacts en Belgique. Ses rencontres et échanges avec Pierre Froidebise, Henri Pousseur, Célestin Deliège, Marthe Pendville puis André Souris, Marcelle Mercenier et, quelques années plus tard, Hervé Thys, Robert Wangermée et Georges Caraël ont posé les jalons d’un renouvellement de la création et de la pratique musicales dans notre pays.
Dès avant leur publication, ses premières œuvres ont été jouées à Bruxelles tandis qu’il mettait celles d’Henri Pousseur au programme des concerts du Domaine Musical, à Paris, où il engageait Marcelle Mercenier, pianiste, et André Souris, chef d’orchestre.
C’est une mezzo soprano belge, Jeanne Deroubaix, qui, en 1964, a, sous la direction de Boulez, enregistré une de ses œuvres emblématiques, Le Marteau sans Maître , qu’une autre mezzo belge, Lucienne Van Deyck, allait bientôt reprendre à Bruxelles, à Liège, Londres, Cologne et Belgrade, avec l’ensemble Musiques Nouvelles, lequel poursuivrait sans tarder son aventure boulezienne en donnant, à Bruxelles, la première belge d’ É clat .
Les années 60, c’était aussi la naissance à Bruxelles d’une biennale internationale, Reconnaissance des musiques modernes , dont, à chaque session, Pierre Boulez dirigeait les mémorables concerts inaugural et de clôture.
La radio était généreusement partie prenante de tous ces événements qui bouleversaient la vie musicale belge.
Un vent de modernité soufflait, alors, sur nos contrées. Bruxelles accueillait non seulement Boulez mais Messiaen, Stockhausen, Berio, de Pablo (qui, eux aussi, seraient bientôt associés à la Classe des Arts de notre Académie royale), Cage, Kagel, Amy, Eloy. Le public découvrait leurs œuvres les plus récentes et celles de Ligeti puis, bientôt, celles de Schnittke, Denisov, Boesmans et bien d’autres. Michaël Gielen était à la tête de l’Orchestre national.
Avant de les publier, Célestin Deliège avait réalisé des séries d’entretiens radio avec Pierre Boulez pour ce qui s’appelait alors le Troisième programme. Il suivait attentivement l’évolution d’une œuvre dont il mesurait l’importance fondatrice et à laquelle il allait bientôt consacrer de grands textes qui font aujourd’hui référence.
Compagnon des premières heures, Henri Pousseur, membre, lui aussi, de notre Classe des Arts, entretenait, pour sa part, une correspondance suivie avec Pierre Boulez qui avait dirigé plusieurs de ses œuvres en Belgique, en France et aux É tats-Unis.
Mais la roue tourne et, au fil des ans et d’une carrière extrêmement absorbante, Pierre Boulez s’est fait de plus en plus rare en Belgique où un projet avait mûri de longue date, celui d’organiser une cérémonie officielle pour sa réception à l’Académie royale de Belgique.
Ce projet devait, enfin, se concrétiser en lien avec le Colloque international Messiaen, la force d’un message de mai 2012 auquel Boulez avait accepté de prendre la parole.
La séance officielle de réception offrait l’excellente occasion de programmer un peu de musique. De la musique de Boulez ! Une jeune virtuose belge, Marie Hallynck, violoncelliste, y jouerait Messagesquisse pour violoncelle solo et six violoncelles avec un groupe de collègues du Conservatoire royal de Bruxelles.
Messagesquisse , une œuvre passionnante et très significative composée en 1976 sur le nom du chef d’orchestre et grand mécène suisse Paul Sacher. Une œuvre aux codes et résonances multiples sur laquelle un compositeur belge, Jean-Marie Rens, a beaucoup travaillé, ce qui avait incité le Collège Belgique à lui demander d’y consacrer une grande conférence introductive.
Retenu aux É tats-Unis pour raisons de santé, Pierre Boulez a malheureusement dû renoncer à sa participation au colloque Messiaen et la séance de réception a été annulée.
Mais la conférence-analyse de Jean-Marie Rens a été maintenue. Illustrée par de nombreux exemples joués en direct, elle a suscité un tel intérêt que le projet de la publier s’est rapidement imposé.
Le défi était de taille : ouvrir un auditoire essentiellement composé de mélomanes non instruits de théorie et de techniques d’écriture aux arcanes d’un texte musical complexe aux caractères esthétiques très particuliers.
Jean-Marie Rens avait déjà donné d’excellentes preuves de ses capacités d’analyste et de communicateur. Voilà bien des années que, parallèlement à ses travaux de composition, il travaille sur les techniques d’analyse qu’il enseigne au Conservatoire de Liège et auxquelles il a consacré un remarquable ouvrage pédagogique. Il a également donné beaucoup de son temps et de son énergie à la création et au développement de la Société belge d’analyse musicale.
Formé au Conservatoire royal de Bruxelles, notamment à l’école des œuvres telle que l’enseignait son maître Jean-Claude Baertsoen, il a, ensuite, participé à plusieurs stages des Académies « Acanthes » où, après avoir assisté aux cours donnés par Olivier Messiaen et Toru Takemitsu, il a suivi ceux de Pierre Boulez.
Ses travaux procèdent à la fois d’une connaissance approfondie des systèmes musicaux et d’une réflexion personnelle sur la modernité.
Nous sommes heureux de présenter ici le texte de son analyse de Messagesquisse assorti de nombreux exemples graphiques et sonores, ces derniers accessibles via un lien internet.
Il faut souligner l’indépendance et la rigueur de l’attitude analytique de Jean-Marie Rens qui, parce qu’il est compositeur et familier tant des incursions dans l’imaginaire que de la démarche, du geste poïétique, sait que l’analyse a des limites et que, comme Pier re Boulez l’a écrit dans Penser la musique aujourd’hui : « il reste primordial (…) de sauvegarder le potentiel d’inconnu enclos dans un chef-d’œuvre. »
Novembre 2012,
Pierre Bartholomée,
Président de l’Académie
et Directeur de la Classe des Arts