Poèmes chantés

Alain Daniélou, Rabindranath Tagore

Description

Rabindranath Tagore disait souvent que ses chansons survivraient au Bengale longtemps après que son nom et ses écrits seraient oubliés. Il est difficile de croire que l'oeuvre littéraire du grand poète bengali pourrait l'être un jour. Car si ses livres sont considérés comme des « classiques », c'est-à-dire comme appartenant au passé, ses mélodies, chantées par tous dans toutes les régions du Bengale, restent d'une actualité toujours présente.

Au cours du XIX^e siècle, la musique classique indienne avait développé au Bengale des techniques extrêmement raffinées qui nécessitaient des exécutants très spécialisés et des audiences d'amateurs éclairés. Tagore inventa un nouveau langage musical qui, tout en conservant les traits essentiels de la musique savante de l'Inde, sut mettre son rare pouvoir d'expression à la portée de tous. Tagore était toujours profondément ému par le spectacle de la vie ; ses chansons, par leurs mélodies simples et vigoureuses, ont donné une voix, une expression aux sentiments de millions de femmes et d'hommes de sa patrie. On entend encore ces chants partout : dans les riches maisons des villes, dans les rizières isolées, sur les rivières ou dans les cabanes de pêcheurs, dans les ruelles des villages comme dans les amphithéâtres des universités. Leur vibrant message ne connaît pas les différences de religion, de race, de caste ou d'âge. En quelques années, la musique de Tagore a conquis tout le Bengale et rythme de ses chants la vie quotidienne. Aujourd'hui, l'Inde hindoue et le Bangla Desh musulman ont chacun choisi une mélodie Tagore comme hymne national.

Sujets

• Islam
• Musulman

Informations

• Publié par: Michel de Maule
• Date de parution: 01 janvier 2005
• Nombre de lectures: 23
• EAN13: 9782876231476
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 5 Mo

Extrait

SONG-POEMS

POÈMES CHANTÉS

Rabindranath Tagore

S ONG - POEMS

Transcription, translation and adaptation for voice and piano by Alain Daniélou

Foreward by Georgette David

M ICHEL DE M AULE

Rabindranath Tagore

P OÈMES CHANTÉS

Transcription, traduction et adaptation pour voix et piano par Alain Daniélou

Introduction de Georgette David

M ICHEL DE M AULE

L’ ABSOLU SINGULIE R published by Thierry de la Croix

This work was realized thanks to the Cervo prize for Music, awarded in 1991 “To the musicologist Alain Daniélou, in recognition of his work in various disciplines (ethnomusicology, philosophy, psychology, acoustics, linguistics, cybernetics), which has stimulated and contributed to the development of new music th in the second half of the XX century”.

Music engraving : Nanon Bertrand, 1992.

Cover conception : Chris Impens and L ES 3TS TUDI O. Cover photograph: Rabindranath Tagore’s Portrait, watercolour by Alain Daniélou. Document of the Daniélou Centre (Zagarolo – Rome).

© É DITIONS M ICHEL DE M AULE , Paris 2005.

L’ ABSOLU SINGULIE R collection dirigée par Thierry de la Croix

Cet ouvrage a été réalisé grâce au P rix C ervo pour la M usique N ouvelle , attribué en 1991 « Au musicologue Alain Daniélou, en reconnaissance de son œuvre dans diverses disciplines (ethnomusicologie, philosophie, psychologie, psycho-acoustique, linguistique, cybernétique), qui a constitué un apport et des stimulations fondamentaux pour le développement de la musique nouvelle e de la deuxième moitié du XX siècle ».

Gravure musicale : Nanon Bertrand, 1992.

Couverture : Chris Impens & L ES 3TS TUDI O. Photo de couverture :Portrait de Rabindranath Tagore, aquarelle d’Alain Daniélou. Document du Centre Daniélou (Zagarolo – Rome).

© É DITIONS M ICHEL DE M AULE , Paris 2005.

N OTE ON THE ORIGIN OF THIS WORK

Appointed by Tagore as director of his school of music at Santineketan, Alain Daniélou went back to Bengal each year until he settled at Benares in 1938. He remained in contact with the poet up to the latter’s death in 1941. Thus it was that, during the thirties, Daniélou noted down – in his tiny notebooks, which still exist – the poems that Tagore created and now form this collection. Between 1940 and 1954, Daniélou transcribed the songs using the western system of notation and also sought to translate the poems into French and English, to fit them to the music. This very difficult task occupied the long rainy days spent at the house he had rented in the Himalayas, close to Almora, when the heat of Benares forced him to leave the plain. The work, requested by the poet, became the subject of a correspondence with Tagore’s son and of a contract with the Visva Bharati, the association dealing with the poet’s work. On his return to Europe in 1959, Daniélou prepared three of these songs, published by Ricordi in 1961, which are included in this collection. Freed from directing the Berlin and Venice Institutes that he had set up, in 1980 he returned to this task, which he finished in 1991, two years before his death. He was very keen on this job, owing both to the value of Tagore’s work and to the consideration he had always shown him. Madame Bertrand is undertaking the computerisation of the music and Madame David of Pondicherry, a specialist on Tagore, has accepted to provide the preface. The project has been held up by the impossibility of renewing the agreement with Visva Bharati, and publication has consequently had to wait for Tagore’s works to beco- me public property. The Publishing House Michel de Maule has, owing to this fact, waited patiently for over ten years to bring this project to a conclusion. In his remarks concerning the performance of these songs, Daniélou considered that classical singers were not ideal for this kind of lieder, which are best suited to the voice of popular singers like Joan Baez.

Stretching over nearly seventy years, the publication of this work, which Daniélou did not live to see, commemorates the tenth anniversary of his death.

Jacques E. Cloarec, May 2004.

N OTE SUR LA GENÈSE DE CET OUVRAGE

Nommé par Tagore directeur de son école de musique à Santineketan, Alain Daniélou retourne chaque année au Bengale jusqu’à son installation à Bénarès en 1938. Il garde cependant contact avec le poète jusqu’à la mort de celui-ci en 1941. C’est donc dans les années trente que Daniélou relève sur de minuscules carnets, qui existent toujours, les poèmes que Tagore crée et qui constituent le présent recueil. De 1940 à 1954, Daniélou retranscrit ces chants en notation occidentale et sur- tout essaye de traduire les poèmes en français et en anglais de façon à les faire cor- respondre avec la musique. C’est une entreprise fort difficile qui occupe les longues journées de pluie qu’il passe dans la maison qu’il loue dans l’Himalaya, près d’Almora, quand la chaleur de Bénarès l’oblige à quitter la plaine. Ce travail, demandé par le poète, fera l’objet de correspondances avec le fils de Tagore et d’un contrat avec le Visva Bharati, l’association qui s’occupe de l’œuvre du poète. Daniélou, rentré en Europe en 1959, prépare trois chansons qui seront publiées par Ricordi en 1961 et qui sont aussi reprises ici. Libéré en 1980 de la direction des Instituts de Berlin et de Venise qu’il a créés, il reprend ce travail resté dans les tiroirs qui aboutit à la présente réalisation qu’il termine en 1991, deux ans avant sa mort. Il y tenait beaucoup, tant par la valeur de l’œuvre de Tagore que pour le respect qu’il lui a toujours manifesté. Madame Bertrand se chargera de la saisie informatique du matériel musical et Madame David de Pondichéry, spécialiste de Tagore, acceptera d’en faire la préface. Le projet bien avancé est alors bloqué par l’impossibilité de renouveler l’accord établi avec le Visva Bharati. Il faudra attendre que les œuvres de Tagore tombent dans le domaine public pour pouvoir enfin achever cette publication, ce qui vau- dra aux éditions Michel de Maule d’attendre avec persévérance pendant plus de dix ans avant de mener à bien ce travail. Daniélou pensait, dans les indications qu’il donnait concernant l’interprétation de ces poèmes, que des chanteuses classiques n’étaient pas l’idéal pour ce genre de lieds, mais qu’ils convenaient plutôt à des voix de chanteuses populaires, par exem- ple comme Barbara.

La publication de ce travail, qui s’étale sur près de soixante-dix ans et dont Daniélou n’a pas vu l’achèvement, commémore le dixième anniversaire de sa mort.

Jacques E. Cloarec, Mai 2004.