Chansons des routes

Jacky Billeau

Description

« Les routes dans ce qu’elles ont de symbolique nous offrent l’opportunité de rencontres souvent imprévisibles. Elles nous enseignent qu’il y a d’autres vies que la nôtre, d’autres spectacles, d’autres aventures. Il suffit parfois d’un regard qui se porte sur un univers si proche et si éloigné. Spectateurs émerveillés de cette réalité peuplée de scènes à la fois banales et extraordinaires, mais que nous traversons bien souvent en aveugle. Voici quelques fragments de vies qui s’offrent à notre regard et que je voudrais humblement partager, sans oublier le clin d'œil qui va avec, comme autant de notes égrenées qu’on fredonne au hasard de ces rencontres pour mieux s’en imprégner, à condition, bien sûr, d’éteindre son portable ou le bidule connecté. Tu viens ? »

Sujets

• Poetry
• Poésie
• Littérature

Informations

• Publié par: Edilivre
• Date de parution: 13 avril 2016
• Nombre de lectures: 0
• EAN13: 9782334128827
• Langue: Français

Extrait

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ISBN numérique : 978-2-334-12880-3

© Edilivre, 2016
Il m’arrive de devoir expliquer pourquoi je choisis parfois de supprimer la ponctuation. À cela je réponds que je ne la supprime pas. L’absence de ponctuation visuelle n’est pas un phénomène nouveau. On donne l’exemple d’Apollinaire, mais il n’y a pas que les poètes, on pourrait également citer l’auteur dramatique Jon Fosse dont les pièces, tout un symbole, n’ont jamais de point final. Mais si la ponctuation n’apparaît pas explicitement, elle n’en est pas moins hautement présente. Les poèmes d’Alcools et le pont Mirabeau en particulier en sont une belle illustration. Plus généralement, les poèmes sans ponctuation ont leur rythmique interne, mais donnent au lecteur l’opportunité de respirer à sa façon et donc de façonner le texte qui ne se veut pas contraignant. Ainsi peut-il se proposer d’autres éclairages, à la manière d’un metteur en scène qui adapte son auteur plus qu’il ne le reproduit. L’oralité, qu’il s’agisse de lecture ou toute autre forme d’expression orale, a bien évidemment son rythme et donc sa ponctuation propre, mais il ne saurait s’agir d’un corset pour qui la reçoit. On donnera l’exemple du comédien et de son texte et que dire du musicien devant sa partition ? On pourrait développer ce que signifie le fait d’interpréter une œuvre. Le choix de faire l’impasse sur la ponctuation traditionnelle, visible, n’est donc pas lié à je ne sais quel effet de mode ou de coquetterie, mais il responsabilise le lecteur, en ce sens que ce dernier devient lui-même créateur, coauteur de l’aventure qu’on lui présente, qu’elle soit de haut vol ou infiniment plus modeste comme celle qui suit.
Qu’on leur donne
La clé des champs
Les mots en liberté
Riment à leur façon
La vie et toi dedans
Allez fouette cocher
Ils ont leurs raisons
Comme à Colin-maillard
Cherche à les deviner


Mars est sur les prés
Les fritillaires ont pied mouillé
Printemps dans l’air
S’en va l’hiver
Jonquilles et primevères
La vie est là
L’hiver s’en va
Bon débarras


Giboulée
Un petit coup d’arrosoir
L’hiver vous salue bien
Un vrai temps de saison
Justement y en a plus
Mars avril
I
Cerisiers en fleurs
Jacinthes au bois
Pas de temps à perdre
C’est le temps des morilles
II
Les bois les jolis bois fleuris
De cerisiers sauvages
En robe de mariée
De petits chapardeurs les ont apportés
Je vous laisse deviner comment
III
En bordure du fossé
Tu vois cette drôle d’éponge
C’est la morille
Garde cela pour toi


L’eau est sur les prés
Tout est noyé
Le ciel est sous nos pieds
On marche sur un nuage
Semailles de glace
La grêle a giflé
La vigne à la volée
Quel carton la mitraille
Le vin sera moins bon
 
 
Jardin tout blanc
Sur le...