Métissages de la création théâtrale

Marie Galéra, Antonia Amo Sanchez

Description

Les travaux de cet ouvrage proposent d'explorer les relations que l'Art Dramatique a tissées entre les différentes aires culturelles hispanophones et la France, à la charnière des XXe et XXIe siècles. Il s'agit d'aborder les points de confluence entre les productions artistiques émanant des différentes identités culturelles de l'aire hispanique et d'envisager leur passage et leurs traces dans le paysage culturel français. Points de contact abordés sous trois angles différents : mondialisation et minorités, métissages esthétiques, diffusion théâtrale.

Sujets

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Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 29 mai 2018
• Nombre de lectures: 0
• EAN13: 9782140091643
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 4 Mo

Extrait

Textes réunis par Antonia Amo Sánchez et Marie Galéra

MÉTISSAGES DE LA CRÉATION THÉÂTRALE Amérique hispanique/Espagne/France

INTERNATIONAL

MÉTISSAGE DE LA CRÉATION THÉÂTRALE

Collection « Inter-National » dirigée par Denis Rolland, Joëlle Chassin Françoise Dekowski et Marie-Hélène Touzalin Cette collection a pour vocation de présenter les études les plus récentes sur les institutions, les politiques publiques et les forces politiques et culturelles à l’œuvre aujourd’hui. Au croisement des disciplines juridiques, des sciences politiques, des relations internationales, de l’histoire et de l’anthropologie, elle se propose, dans une perspective pluridisciplinaire, d’éclairer les enjeux de la scène mondiale et européenne. Dernières parutions Tristan LEFORT-MARTINE,? L’expérience équatorienneDes droits pour la nature , 2018. Mariella VILLASANTE CERVELLO et Raymond TAYLOR (sous la dir. de), avec la collaboration de Christophe DE BEAUVAIS,Histoire et politique dans la vallée du fleuve Sénégal. Mauritanie. Hiérarchies, échanges, colonisation et violences politiques, VIIIe-XXIe siècles. Essai d’histoire et d’anthropologie politique, 2017. Catherine DURANDIN, Irina GRIDAN,Moldavie, repères et perspectives, 2017. Ruggero GAMBACURTA-SCOPELLO,Les régimes passent, l’État développementaliste demeure. Le cas de la Banque Nationale de Développement Économique et Social (BNDES) au Brésil, 2017. Pierre JOURNOUD,L’énigme chinoise. Stratégie, puissance et influence de la Chine depuis la Guerre froide, 2017. Morgan DONOT,Discours, identité et leadership présidentiel en Amérique latine, 2017. Oleg SEREBRIAN,La Russie à la croisée des chemins, géohistoire, géoculture, géopolitique, 2017. Laurentiu VLAD,Images de l’identité nationale. La Roumanie aux expositions universelles et internationales de Paris, 1867-1937, 2016. Gilles GALLET,Pour une Russie européenne. Géopolitique de la Russie d’hier et d’aujourd’hui, 2016. Angela DEMIAN,La nation impossible ? Construction nationale en République de Moldova et au-delà, 2016. Dolores THION SORIANO-MOLLA, Noémie FRANÇOIS, Jean ALBRESPIT, Fabriques de vérités (vol. 1). Communication et imaginaires, 2016. Dolores THION SORIANO-MOLLA, Noémie FRANÇOIS, Jean ALBRESPIT, Fabriques de vérités (vol. 2). L’œuvre littéraire au miroir de la vérité, 2016. Cyril GARCIA,Amado Granell, libérateur de Paris, 2016. Michel FABREGUET (coord.),Mémoires et représentations de la déportation dans l’Europe contemporaine, 2016. Mathilde LELOUP,Les banques culturelles. Penser la redéfinition du développement par l’art, (Série Première synthèse), 2016. Eriona TARTARI KERTUSHA,L’esprit des Lumières en Europe de l’Est. Traduire Jean-Jacques Rousseau en Albanie, 2016.

Textes réunis par Antonia Amo Sánchez et Marie Galéra MÉTISSAGE DE LA CRÉATION THÉÂTRALE Amérique hispanique/Espagne/France

© L’Harmattan, 2018 5-7, rue de l’École-Polytechnique, 75005 Paris http://www.editions-harmattan.fr ISBN : 978-2-343-14816-8 EAN : 9782343148168

REMERCIEMENTS Cet ouvrage n’aurait pu voir le jour sans l’aide inestimable d’Anne Paoli, vice-doyenne à la recherche de l’UFR Arts, Lettres, Langues de l’Université d’Avignon et des Pays de Vaucluse ; de Madelena Gonzalez, directrice du laboratoire I.C.T.T. de l’Université d’Avignon et des Pays de Vaucluse ; de Lenka Bokova, responsable de l’antenne de la Bibliothèque nationale de France à la Maison Jean Vilar d’Avignon ; de Jean-Claude Ternaux, directeur de l’UFR Arts, Lettres, Langues de l’Université d’Avignon et des Pays de Vaucluse. Nous les en remercions chaleureusement.

SOMMAIRE Avant-propos de Antonia Amo Sánchez et Marie Galéra Ouverture . Regards croisés : José Sanchis Sinisterra David Olguín Entretien avec José Sanchis Sinisterra Entretien avec David Olguín AMÉRIQUE LATINE Adeline Chainais et Julio Zárate Regards croisés sur une traversée migratoire, linguistique et esthétique :El viaje de los cantores, d’Hugo Salcedo Nel Diago Dramatizaciones de la figura del Che Guevara : pasión, muerte y vida eterna de un mito latinoamericano Catalina Esquivel TeatroLa Candelaria(2000-2010): la evolución de una dramaturgia Nacional Nina Jambrina LeFestival Iberoamericano de Teatrode Bogotá, une grande fête du théâtre aux enjeux polémiques Daniel Vázquez Touriño Idiotas del mundo, ¡uníos! El perdedor como seña de identidad del público de lengua española en los tiempos líquidos ESPAGNE/AMÉRIQUE LATINE Àngels Aymar Itinerario dramatúrgico. México, Cuba y Catalunya: en torno al bilingüismo

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Roberto Pascual El teatro gallego y la conexión con la lusofonía : intercambios, confluencias y otras oportunidades VictoriaSzpunberg Genealogía de un teatro de la incomodidad Isabel Vázquez de Castro Intertextualités et emprunts scéniques dansPrimera història d’Esther de Salvador Espriu Isabel Marcillas Piquer Quebec-Barcelonade Mercè Sarrias. Puente cultural entre dos continentes FRANCE/ESPAGNE/AMÉRIQUE LATINE Lenka Bokova Les Hispaniques au Festival d’Avignon : panorama d’un demi-siècle de présence Aurélie Deny De l’Espagne à la France : récit d’un voyage en T.E.R… Osvaldo Obregón La internacionalización del teatro latinoamericano gracias a los festivales. El aporte reciente del Festival Santiago a Mil Élisabeth Pouilly Les « éphémères » d’Alejandro Jodorowsky, prémices et tentatives d’un spectacle total et interculturel Séverine Reyrolle Eduardo Manet : du métissage culturel et esthétique comme principe de création Les auteurs

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AVANT-PROPOS À l’ère de la mondialisation et de la communication numérique, les relations entre les productions théâtrales issues de l’aire culturelle hispanique (Espagne et Amérique) présentent de nouvelles configurations. De ce fait, les années 1990 semblent inaugurer des rapports placés davantage sous le signe de l’échange que de l’imitation voire de la « tutelle » (Osvaldo Obregón). Le but de cet ouvrage est d’explorer comment le théâtre crée des relations artistiques, culturelles, sociales, mais aussi comment la mondialisation contribue à recréer le théâtre.Pour répondre à cette question fédératrice, il conviendra de repenser lespoints de confluence entre les productions artistiques émanant des différentes identités culturelles de l’aire hispanique,tout en envisageant leur passage et leurs traces dans le paysage culturel français. Trois approches permettent de brosser un état des lieux de ces points de contact artistiques, culturels et institutionnels. Mondialisation et minorités Comment les productions théâtrales parviennent-elles à dépasser les ancrages nationaux ou locaux pour s’inscrire dans la géographie culturelle du « village global »? Les écritures et les productions dramatiques dites minoritaires tirent-elles profit des mécanismes de circulation des formes artistiques ou, au contraire, restent-elles subordonnées aux cultures dominantes? Les nouvelles technologies, notamment numériques, sont-elles un atout ou au contraire un écueil, dans le développement de ces productions? Métissages esthétiques Comment les formes et les langages (voire les langues) se contaminent-ils entre eux, s’entrecroisent-ils, s’influencent-ils ou, au contraire, comment peuvent-ils générer des phénomènes d’éviction par empiétement? Le métissage est-il source de richesse et d’innovation créative? Peut-il engendrer des hiérarchisations esthétiques conflictuelles? Un rapport de forces entre les formes d’expression peut-il donner lieu à de nouvelles expériences esthétiques? Quels sont les différents processus donnant naissance à des productions qui transcendent la « contamination » pour s’inscrire dans l’hybridité? Les notions de « postmodernité », d’écriture « post-dramatique » ou « post-humaine » sont- elles à même de les appréhender? Citons à titre d’exemple les travaux de certains praticiens, tels que l’Espagnol José Sanchis Sinisterra, le Chilien Marco Antonio de la Parra ou encore l’Argentin Rafael Spregelburd, dont les apports 9