Edmund Alleyn : Biographie

Gilles Lapointe

Description

Par son œuvre innovatrice et pluridisciplinaire qui a rayonné autant ici qu’à l’étranger, Edmund Alleyn s’impose comme l’un des artistes québécois les plus importants de la période post-automatiste. Depuis sa disparition en 2004, le regain d’intérêt à son endroit a culminé avec la rétrospective que lui consacrait le Musée d’art contemporain de Montréal en 2016. Cette biographie intellectuelle prolonge la fascination qu’a suscitée le travail d’Alleyn depuis ses débuts chez les amateurs d’art et les critiques. Fruit d’une recherche approfondie, cette enquête prend la forme d’un récit rigoureux explorant tous les aspects de la vie de cet artiste inclassable qui a notamment présenté en 1970, au Musée d’art moderne de la Ville de Paris, une des toutes premières œuvres polysensorielles au monde, l’Introscaphe.
En examinant à la loupe la vie et la carrière d’Alleyn, l’auteur dépeint en toile de fond toute une époque. Des années 1950 au début des années 2000, il décrit les liens entre les milieux culturels parisien et québécois, rend compte des théories artistiques de l’heure et, plus fondamentalement, analyse le rapport existentiel entre l’art et la vie. Cet ouvrage constitue ainsi une mine d’informations sur la vie personnelle d’Alleyn, sur ses idées esthétiques et son engagement comme artiste, tout en éclairant sa contribution décisive à l’histoire de l’art contemporaine du Québec.
Gilles Lapointe est professeur associé au Département d’histoire de l’art de l’Université du Québec à Montréal. Spécialiste du mouvement automatiste, il est l’auteur de plusieurs études et essais, dont L’Envol des signes. Borduas et ses lettres (1996) et La Comète automatiste (2008), et a coédité les Écrits de Paul-Émile Borduas (PUM, 1987 et 1997). Il a fait paraître aux Éditions du passage, en 2013, en collaboration avec Jennifer Alleyn, les écrits sur l’art d’Edmund Alleyn, De jour, de nuit.

Sujets

• Photographers
• Artists
• Lettres et linguistique
• Architects
• Quebec
• Biography
• Edmund Alleyn
• Autobiography

Informations

• Publié par: Presses de l'Université de Montréal
• Date de parution: 21 septembre 2017
• Nombre de lectures: 0
• EAN13: 9782760637139
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 35 Mo

Extrait

B i o g r a p h i e

Gilles Lapointe

Edmund Alleyn

Edmund Alleyn

B i o g r a p h i e

Gi l le s L a p oi nt e

Les Presses de l’Université de Montréal

L’auteur tîent à remercîer pour eur soutîen e programme du Fonds de recherche du Québec – Socîété et cuture(frqsc), e Programme d’aîde financîère à a recherche et a créatîon(parfac)de ’uqamaînsî que ecrilcq-uqam.

Magré toutes nos recherches, nous n’avons pu îdentîfier tous es auteurs des photographîes reproduîtes. Leurs droîts eur sont réservés aux Presses de ’Unîversîté de Montréa.

Mîse en page: Gîannî Caccîa

Catalogage avant publication de Bibliothèque et Archives nationales du Québec et Bibliothèque et Archives Canada

Lapoînte, Gîes, 1953-

Edmund Aeyn : bîographîe

(Art+) Comprend des réérences bîbîographîques et un îndex. Pubîé en ormats împrîmé(s) et éectronîque(s).

e 1. Aeyn, Edmund, 1931-2004. 2. Art québécoîs ¬ 20 sîèce. 3. Peîntres - Québec (Provînce) ¬ Bîographîes. I. Tître.

ND249.A47L36 2017

759.11’4

e Dépôt éga : 3 trîmestre 2017 Bîbîothèque et Archîves natîonaes du Québec

© Les Presses de ’Unîversîté de Montréa, 2017 isbn978-2-7606-3712-2 isbn978-2-7606-3713-9 (pdf)

C2017-940867-4

C2017-940868-2

Cet ouvrage a été pubîé grâce à une subventîon de a Fédératîon des scîences humaînes de concert avec e Prîx d’auteurs pour ’édîtîon savante, dont es onds provîennent du Conseî de recherches en scîences humaînes du Canada.

Les Presses de ’Unîversîté de Montréa remercîent de eur soutîen financîer e Conseî des arts du Canada et a Socîété de déveoppement des entreprîses cuturees du Québec(sodec).

i m p r i m é a u c a n a d a

Avantpropos

Ma premîère rencontre avec ’œuvre de Edmund Aeyn a îeu en 1978 à ’occasîon de son exposîtîon « Le Musée d’hîver » au Musée d’art contemporaîn de Montréa. I me audra cependant attendre ’année 1996 avant de aîre a connaîssance de ’homme, à a gaerîe Chrîstîane Chassay, ors de a présentatîon de «Slow Dance». Une amîtîé naïtra spontané- ment entre nous, à a suîte de ces échanges à a oîs chaeureux et încîsîs au cours desques sont conrontées nos convîctîons sur ’automatîsme, ’art québécoîs et a îttérature. Ce n’est touteoîs qu’au cours de a dernîère année de sa vîe, tandîs que je prépare à a hâte avec Gînette Mîchaud et Joceyn Jean un ouvrage coectî întîtuéEdmund Alleyn. Indîgo sur tous les tons, que j’auraî ’occasîon de mîeux e connaïtre. Cependant, a conjonc- ture est ragîe et dramatîque : Edmund Aeyn nous annonce en maî 2004 qu’î est atteînt d’un ma quî ne pardonne pas, que e temps uî est compté. Durant nos rencontres à son ateîer de a rue Cark à Montréa, Edmund Aeyn accepte d’évoquer ses souvenîrs, es poînts saîants de sa ormatîon, es étapes de son parcours qu’î juge décîsîves : î commente ’envîronnement prîvîégîé de a Vîeîe capîtae où î est né, sa vîe à ’écoe Saînt-Patrîck de Québec, ses étés paîsîbes et îbres e ong du fleuve à Kamouraska. Nî e récît de son adoescence maheureuse au Coège Jean-de-Brébeu nî a reatîon des rapports dîstants et tendus avec ses parents quî s’opposent pendant de ongues années à son desseîn de devenîr artîste-peîntre ne sont éudés. Tandîs qu’î projette sur un écran des dîaposîtîves de ses œuvres, qu’î commente d’un traît vî, î se remémore es cîrconstances de son aventure parîsîenne, a mîse au poînt de ’Introscapheet sa présentatîon au Musée d’art moderne de a Vîe de Parîs, son retour au Québec en 1971, ’aménagement de son ateîer de a rue Cark à Montréa. I décrît non sans humour ses années de « commîs-voyageur » comme proesseur de peînture à ’Unîversîté d’Ottawa, aors que de manîère de pus en pus însîstante s’împose dans sa pratîque e besoîn d’un art quî reflète mîeux sa « géographîe întérîeure ». Aux înstaatîons sur pexîgas nées de ses récentes observatîons de a socîété québécoîse succéderont, au fi des décennîes, d’autres cyces turbuents non moîns éconds et toujours étonnants, ceuî des années 1980 de a pérîodeIndîgo, es avîs et gouaches des Vanîtasdes années 1990 et, à a fin de sa vîe, es grands ormats desÉphémérîdes. Au fi des semaînes, î devîent caîr que nos rencontres ont pour uî une împortance quî excède es besoîns d’une strîcte chronoogîe. Aussî, orsque je uî propose d’entreprendre dès que possîbe une recherche pus ambîtîeuse quî permettraît de retracer avec précîsîon son parcours d’artîste, î acquîesce aussîtôt. Cette perspectîve sembe ravîver chez uî un désîr proond et donner un sens pus pressant encore à nos rencontres.

Avant-prop os

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Aujourd’huî, treîze ans se sont écoués depuîs que j’aî éteînt pour a dernîère oîs mon magnétophone rouge dans ’ateîer de a rue Cark. C’est e temps quî m’a été nécessaîre pour réunîr et ordonner un matérîau bîographîque abondant, mener à terme mes recherches dans es onds d’archîves et bîbîothèques, et rédîger de cet ouvrage. Magré ’exîstence de monographîes et surtout de nombreux cataogues d’exposîtîon, e parcours de cet artîste majeur n’avaît pas encore aît ’objet d’une étude systématîque. Mes recherches préîmînaîres m’ont rapîdement convaîncu que seue une enquête poussée pourraît rendre compte d’une démarche créatrîce à a oîs exîgeante et compexe quî s’étae sur pus d’un demî-sîèce. Puîsque toute bîographîe contemporaîne, qu’ee e veuîe ou non, est postbîographîque, pour emprunter cette expressîon à Antoîne Compagnon et à Phîîppe Roger, j’aî dû d’abord me demander quee posîtîon adopter et me questîonner sur a suisance, ’arrogance même, qu’î y a à vouoîr raconter a vîe d’un artîste. Sans prétendre à une pseudo-objectîvîté – e bîographe construît nécessaîrement un récît partîa, que que soît son désîr de neutraîté –, j’aî cherché à mettre en récît ce destîn sînguîer et surtout à résoudre a contradîctîon onda- mentae quî exîste entre a démarche d’un artîste dont ’œuvre est expîcîtement orîentée vers a ragmentatîon et a dîssémînatîon, et ma propre actîvîté de bîographe, quî consîste à ras- sember es ragments épars d’une vîe pour en proposer un récît à a oîs cohérent et nuancé. Ce questîonnement m’a conduît à prîvîégîer ’œuvre ee-même et à rédîger une mono- graphîe centrée sur ’îtînéraîre artîstîque sînguîer d’Aeyn. Ce partî prîs m’a en efet paru fidèe à notre entente. Afin de mîeux aîre entendre sa voîx, j’aî puîsé abondamment dans nos entretîens restés jusqu’îcî înédîts et dans sa correspondance, car ’écrîture éégante et précîse d’Aeyn ofre souvent une remarquabe quaîté d’întrospectîon. Le ecteur pourra égaement profiter de ’apport împortant de pusîeurs textes înédîts d’Aeyn quî jettent un écaîrage neu sur certaîns aspects moîns connus de sa pensée et de son œuvre. Afin de compéter une înormatîon trop souvent acunaîre ou approxîmatîve, j’aî aussî aît appe, orsque je e jugeaîs nécessaîre, aux témoîgnages des membres de sa amîe, de ses amîs et coègues de ’Unîversîté d’Ottawa et, pus argement à ’occasîon, au cerce de ses reatîons. Cet ouvrage accorde par aîeurs une arge pace à a réceptîon crîtîque quî a accom- pagné ses nombreuses exposîtîons, au Québec et à ’étranger. I paraït îndénîabe que a crîtîque d’art a joué un rôe non négîgeabe dans son parcours, à ’înstar de pusîeurs înstîtutîons, gaerîes d’art et autres acteurs de a scène artîstîque. Cerner es prîncîpaux jaons de son travaî, connaïtre es îeux où î a exposé, étabîr es aîts, es sîtuer dans eur juste contexte permet au ecteur de dîsposer d’une înormatîon neuve et sûre. Comme e dît Banche Cerquîgînî, une « bîographîe ne révèe pas seuement es partîs prîs et a sub- 1 jectîvîté d’un auteur maîs aussî ’état du savoîr dîsponîbe ». Sî, jusqu’à a fin, Aeyn s’est montré dîsert et a commenté avec întérêt ’évoutîon de son œuvre, évoquant à maîntes reprîses son attachement proond à ’art, à a îttérature et à a musîque, î a aussî aît preuve d’une grande dîscrétîon sur pusîeurs aspects de sa vîe prîvée. Me sîgnîfiaît-î a présence d’une rontîère învîsîbe à ne pas outrepasser ? C’est en tout cas un seuî que je n’aî pas souhaîté ranchîr. En omettant voontaîrement d’învestîguer certaîns pans de sa vîe personnee et afectîve, sans doute aî-je contracté une dette morae envers pusîeurs personnes, amîs proches, membres de sa amîe quî seront peut-être sur- prîs de ne pas figurer dans ce îvre. J’espère qu’îs me pardonneront cette réserve, guîdée par a dîsparîtîon encore récente de ’artîste. Je doute qu’Aeyn puîsse jamaîs échapper à sa égende d’homme secret, maîs j’espère que ce îvre contrîbuera à dîssîper e mythe d’un être împénétrabe, retîré en uî-même, et encouragera d’autres chercheurs à poursuîvre e travaî sur cette œuvre essentîee.

e d m u n d a l l e y n