Partition complète, pour Art of pour Fugue, Die Kunst der Fuge, D minor par Johann Sebastian Bach

Johann Sebastian Bach

Description

Jouez les partitions de morceau pour Art of pour Fugue partition complète, Fugues, de Bach, Johann Sebastian , BWV 1080 , D minor. La partition baroque dédiée aux instruments suivants: indéterminé, but most likely clavier
La partition aborde plusieurs mouvements: 14 numbered fugues, 4 unnumbered canons, 3 unnumbered fugues (BGA) et l'on retrouve ce genre de musique répertoriée dans les genres

• Fugues
• Canons
• pour clavier
• pour 1 musicien
• partitions avec ouvert instrumentation
• pour orgue (arr)
• partitions pour orgue
• pour piano (arr)
• partitions pour piano
• pour 2 violons, viole de gambe, violoncelle (arr)
• pour 4 musiciens
• partitions pour violon
• partitions pour viole de gambe
• partitions pour violoncelle
• pour 3 enregistrements (arr)
• pour 3 musiciens
• pour 4 enregistrements (arr)
• partitions pour enregistrement
• pour violon, viole de gambe, violoncelle (arr)
• pour orchestre (arr)
• partitions pour orchestre
• pour hautbois, anglais cor, basse hautbois, basson (arr)
• partitions pour hautbois
• partitions pour anglais cor
• partitions pour basson
• partitions pour basse hautbois
• pour 2 keyboards (arr)

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Date composition: 1748–49
Rédacteur: Werner Icking
Edition: Werner Icking
Durée / duration: 80-100 minutes

Sujets

• Baroque
• Clavier
• Likely
• Most
• Indéterminé
• Johann Sebastian Bach

Informations

• Publié par: BACH0
• Nombre de lectures: 15
• Licence : En savoir +
  Paternité, pas d'utilisation commerciale, partage des conditions initiales à l'identique
• Langue: Finnish
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

Johann Sebastian Bach
Die Kunst der Fuge
Contrapunctus 1 – 13, 10a, 19
Canon in Hypodiapason – Canon alla Ottava
Canon in Hypodiatessaron al roversio
e per augmentationem
Canon alla Decima – Contrapunto alla Terza
Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta
Canon per Augmentationem in Contrario Motu
Fuga a 2. Clav – Alio moda Fuga a 2. Clav.
Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen
Nr. 1–5 nach einer Ausgabe von Christof K. Biebricher furÄ Orgel
Urtext
Werner Icking
Privatbibliothek Nr. 27
http://www.gmd.de/Misc/Music/ — ftp://ftp.gmd.de/music/scores/Anmerkungen
Diese Urtextausgabe richtet sich, soweit vorhanden, nach der Bachschen Handschrift. Wo diese
fehlt oder gegenubÄ er dem Erstdruck von 1752 unvollst andig ist, wurde der Erstdruck als Quelle
hinzugezogen.
Um den Leser nicht zu sehr zu verwirren, wurde die Vorzeichensetzung ein wenig der heutigen
Schreibweise angepasst. Das heißt, die Vorzeichenwiederholungen im selben Takt sind entfallen
und heutig notwendige Aufl osungszeichen hinzugefugt.Ä
Die furÄ eine Urtextausgabe ungew ohnlichen gestrichelten B ogen in Contrapunctus 2 sind als
B ogen nur im Erstdruck vorhanden, nicht aber in der Handschrift. Im Erstdruck werden sie
furÄ die Bass- und Tenorstimme bis Takt 13 verwendet, in dem sie auch das einzige Mal in der
Altstimme geschrieben sind; in der Sopranstimme stehen sie nur in Takt 21.
Remarks
This Urtext-edition is based on Bach’s handwriting, as far as available. Where this is missing or
incomplete the edition uses the first printed edition from 1752 as source.
To avoid confusing the reader, the way the accidentals are written has been adapted to today’s
modern typesetting. So within a bar, accidentals are not repeated and natural signs have been
added where it seems to be necessary today.
Although dashed slurs are unusual for Urtext editions, such slurs are printed in Contrapunctus 2
to indicate slurs which are not written in Bach’s handwriting, but printed in the first printed
edition. In the printed edition, these slurs are used in the first 13 bars for bass and tenor voice,
for alto voice only in bar 13 and for soprano voice only in bar 21.
Werner Icking
Contrapunctus 1 :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 3
Con 2 :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 6
Contrapunctus 3 :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 10
Con 4 :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 13
Contrapunctus 5 :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 19
Con 6 a 4 in Stylo Francese ::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 23
Contrapunctus 7 a 4 per Augment et Diminut ::::::::::::::::::::::::::::: 28
Con 8 a 3 ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 32
Contrapunctus 9 a 4. alla Duodecima :::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 38
Con 10 a 4. alla Decima :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 43
Contrapunctus 11 a 4. :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 48
Con 12 ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 56
Contrapunctus 13 a 3. :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 61
Con 10a a 4. ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 66
Canon in Hypodiapason – Canon alla Ottava :::::::::::::::::::::::::::::: 70 in Hypo – Resolution Canonis ::::::::::::::::::::::::::::: 71
Canon in Hypodiatessaron al roversio e per augmentationem, perpetuus :::: 74 alla Decima – Contrapunto alla Terza ::::::::::::::::::::::::::::::: 76
Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta ::::::::::::::::::::::::: 79 per Augmentationem in Contrario Motu :::::::::::::::::::::::::::: 81
Fuga a 2. Clav: ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 84
Alio moda Fuga a 2. Clav. :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 87
Contrapunctus 19 – Fuga a 3 soggetti :::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 90
Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen Canto Fermo in Canto ::::::::::: 99

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Die Kunst der Fuge
Johann Sebastian Bach (1685–1750)1I – Contrapunctus 1
= = = = 6 2R 4Stimme 1 K2
Ôˆ 4KR 42 6 6Stimme 2 Éì
K = = = = = = = =2RStimme 3
I = = = = = = = =RStimme 4 2
9 òò 4 6 6 64æK æ2 ò ò ¨
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1 Numerierung im Autograph – numbering in autograph
°c 1999, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 3 Nicht-kommerzielle Vervielf altigung erwunscÄ ht.

















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Contrapunctus 1
29
6 24 4K2 ÉÉ
44K2